景观雕塑与植物结合的作用

园林雕塑配合园林构图，多数位于室外。园林雕塑通过艺术形象可反映一定的社会时代精神，表现一定的思想内容，既可点缀园景，又可成为园林某一局部甚至全园的构图中心。园林雕塑有悠久的历史。文艺复兴时期，雕塑已成为意大利园林的重要组成部分。园中雕塑或结合园林理水，或装饰台层，甚至建立了以展览雕塑为主的“花园博物馆”、“雕塑公园”。园林雕塑在欧、美各国园林里至今仍占重要地位,中国古代园林很早就有雕塑装饰。汉武帝时建章宫北太液池畔曾有石鱼、石龟、石牛、织女，还有铜仙人立于神明台上。现在颐和园宫门前的铜狮，庭院中布置的铜鹤、铜鹿，既是造型优美的艺术珍品，又是庭院的组成部分。中国园林中“特置”的山石，虽然不是人工雕塑物，也起雕塑物的作用。如颐和园乐寿堂前的青芝岫、苏州留园的冠云峰都是以其自然形象供人欣赏。

景观雕塑与植物结合可以起到以下几个作用：

1. 美化环境：景观雕塑作为艺术品的一种形式，可以在城市、公园、广场等公共场所的设计中起到美化环境的作用。搭配植物的绿色，能够提升整个环境的美感，使人们感受到宜人的氛围。

2. 增添艺术氛围：景观雕塑作为艺术品，本身就能够给人一种视觉上的享受。而植物的绿色和生命力可以为雕塑注入更多的生气和活力，使其更加具有艺术性和表现力。这种艺术氛围不仅能够给人们带来愉悦感，还能够激发人们的艺术审美情趣。

3. 强调主题或意象：景观雕塑与植物结合可以形成独特的主题或意象。在花园中放置一座与植物相映成趣的动物雕塑，能够营造出一种自然和谐的氛围；在广场上设置一组与植物相互呼应的抽象雕塑，能够强调现代化和艺术性等主题。通过景观雕塑与植物的结合，能够创造出更加丰富多样的意象，使人们对环境有更深层次的感受和理解。

4. 增加空间层次感：景观雕塑与植物的结合还可以为环境增加层次感。植物的生长高度和形态可以与雕塑的高低、形状等进行对比和呼应，形成层次分明的空间结构。这样的设计可以使人们在环境中穿梭时感受到不同高度、不同形态的视觉变化，增加了空间的趣味性和丰富性。

景观雕塑与植物结合可以美化环境、增添艺术氛围、强调主题或意象以及增加空间层次感等作用，为人们创造出一个更加美好、丰富和有意义的生活环境。

景观雕塑与植物结合可以起到以下方面的作用：

1. 美化环境：景观雕塑与植物的结合可以为城市、公园、广场等环境增添艺术氛围和美感，提升整体的美观度。植物的绿色与雕塑的形状、颜色相互映衬，使人们在欣赏雕塑的同时也能享受自然的美景。

2. 增强互动性：景观雕塑与植物结合不仅能带来视觉上的享受，还能激发人们的互动和参与。人们可以在雕塑周围欣赏花草的生长变化，与雕塑互动，甚至通过雕塑与植物来进行游戏、休憩等活动，增加人们对环境的亲近感和参与感。

3. 强调主题与意境：景观雕塑与植物结合可以通过形式、造型、材质的选择与植物的种植、布置相结合，进一步强调主题和意境。雕塑与花坛结合可以突出花卉主题，雕塑与竹林结合则能营造出秀丽清雅的意境。

4. 塑造空间层次：景观雕塑与植物结合可以通过高低错落、密度变化等方式来塑造空间层次感。高大的雕塑可以与高大的树木或绿化带结合，形成层次分明的空间效果，使整个环境更加丰富多样。

5. 增加环境功能：植物可以提供氧气、调节气候、净化空气等功能，而景观雕塑作为人造的艺术品可以增加环境的审美价值。植物和雕塑结合可以相辅相成，使整个环境不仅美观，还具备更多的功能。

景观雕塑与植物结合既能美化环境，增加艺术氛围，又能增加互动性，强调主题与意境，塑造空间层次，同时还能提供环境功能，为人们创造一个宜人的居住和休憩环境。

要从造型上和整个园林或整个景观的风格相一致。比如中国传统园林就不太适合西方抽象雕塑（类似亨利摩尔风格的雕塑），这种西方雕塑但看非常有型，曲线也很漂亮，但是和我国传统园林造景中的假山石造景放在一起就不显眼了，摩尔的雕塑再通透，再会挖洞也比不了这些传统灵石那么通透，自然。

其次从材质上要和园林或景观的文化品格相匹配。

还有颜色。

再有就是雕塑的施工实施要和主题环境保持一致。

要注意的还有雕塑的支立性能，安全系数，例如有的雕塑不能在小孩多的景观处设立。

先说这么多，这个问题有点大，涵盖很多问题。

1 人工湖是改善环境的重要因素人工湖是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素, 园林常因湖水显得活泼, 给人以钟灵毓秀之感。人工湖是所有景观设计元素中最具吸引力的一种,它极具可塑性, 并有可静止, 可活动, 可发出声音, 可以映射周围景物等特性, 所以可单独作为艺术品的主体, 也可以与建筑物, 雕塑, 植物或其他艺术品组合, 创造出独具风格的作品。人工湖的水生观赏植物可以打破水面的空泛寂静,使水景更富有自然情趣。植物的配置对水景起着画龙点睛的作用, 以其洒脱的姿态, 优美的线条、绚丽的色彩点缀水面和岸边, 并形成水中倒影, 使水面和水体变得生动活泼,加强了水体的美感。对人工湖景观进行生态设计，将水体的自然生态属性、水面的开阔奔放与大环境绿化的背景融为一体。湖以泥为底，并配置既有抗污吸污能力的环保型植物群落，又有模拟自然的观赏型植物群落。湖中适量放养具有净化功效的动植物，人为建立水生生态系统，抑制藻类的繁殖，在藻类大量繁殖前，设法不让其形成优势物种，因而控制产生富营养化。此类人工湖只要维持其生态系统平衡，可防止水质恶化。2 人工湖水体植物配植原则及造景设计2.1 作为人工湖重要的有机组成部分，水体植物如能得到合理的配植，则必将对整个园林增色不少，在配植中应循序以下原则：一是生态原则：种植在水边或水中的植物在生态习性上有其特殊性，植物应耐湿，或是水生花卉，自然驳岸更应注意; 二是艺术原则：水给人以亲切、柔和的感觉，配植物时宜选树冠圆浑、枝条柔软下垂或枝条水平开展的植物，如垂枝形、拱枝形、伞形、钟形、圆球形等。创造宁静、幽雅环境的水体周围环境，宜以浅绿色为主，色彩不宜太丰富。水上开展活动的水体周围，则以色彩丰富多彩为主;三是多样性原则：根据水体面积大小、选择不同种类、不同形体和色彩的植物，形成景观的多样化和物种的多样化。2.2 人工湖的植物配植设计，是以生态学原理为指导，综合运用统一与微差、节奏与韵律、空间与尺度等美学原则和规划设计方法，结合地形、水面、绿化、空间层次的丰富变化，体现21世纪人与自然融合的人性化设计，是人工湖建设发展的趋势。人工湖景观植物造景就是在物种选择的基础上按照植物的株型、质感、色彩以及生态功能进行科学合理地配置设计的过程。生态造景手法有如下几方面:2.2.1平面设计: 景观植物在进行平面设计时,植物群落的边缘线不应沿岸线平行，要进迥有序、曲折变化。另外水岸边缘挺水植物群落构建时,切忌沿岸线均匀、等距地带状平行栽植不同物种，要注意建群种和点缀种的比例控制。栽植方式上以小面积片植为主，丛植点缀。此外同林水景平而上还应注意留白处理，水生植物不宜栽植过密。对于那些生长繁殖速度过快的水生植物进行栽植的时候， 限制水生植物的生长范围。2.2.2立面设计:植物景观配置除了遵循平面上图案美观、线形流畅等美学上构成原则以外,还应考虑立面上的景观与群落层次的合理配置。首先在竖向设计水系岸线的时候就应曲折多变，坡度有陡有缓、陡缓结合，以便营造出岸线和坡度的多样性和多变性,为水生植物的配置创造了良好的地形条件。植物配置时要从群落构建的角度出发，构建群落结构层次丰富的立体景观,这样不仅可以提高水生植物的净化率，而且物种的多样性可增强植物群落的生态稳定,从而保持景观的长久性和多样性。2.2.3 色彩设计:植物通过其叶色和花色的调和和对比组合,可以表达或热烈、或宁静、或开朗、或内敛的情绪。植物配植设计时要注重其叶色和花色的组合效果。水生植物叶色丰富，尤其是春天萌发时，将这些绿色系植物进行有机的调和搭配可以选到意想不到的效果,丰富水景的色彩。花叶品种的适当点缀可以提升整个植物景观的色彩效果。2.2.4 季节变化:植物会随着季节的变化出现不同的景观效果,在进行植物配植设计时，应在群落色彩的基础上，考虑延续性和变化性将不同观赏季节的植物进行错落有致地组合搭配,或观叶或观花，创造四时变化，增添视觉美感。3 人工湖景观植物配植造景不同的水体，植物配植的形式也不尽相同。规则式的水体，往往采用规则式的植物配植，多等距离的种植绿篱或乔木，也常选用一些经过人工修剪的植物造型树种，如一些欧式的水景花园。自然式的水体，植物配植的形式则多种多样，利用植物使用水面或开或掩;用栽有植物的岛来分割水面;用水体旁植物配植的不同形式组成不同的园林意境等。但最基本的方法仍是根据设计的主题思想确定水体植物配植的形式。3.1水边植物配置应讲究艺术构图水边植物配置应该讲究艺术构图，在水边栽植垂柳，可形成柔条拂水的意境;落羽杉、池杉、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，能起到以线条构图的作用。还要注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以增加水面层次和赋予野趣。以姿态潇洒的垂柳与现代化的桥栏来营造水岸景观，极富浪漫气息，将水边植物景观特色淋漓尽致地体现出来。岛屿绿化也可大量应用垂柳，从而使两侧的景观形成视觉上的联系与统一。

园林树木在园林建设中的作用 园林树木是构成我们这个世界的基本要素.自从有人类以来,树木一直和人类共存.树木是强大生命力的象征,甚至还赋有某些个性.远古时代的人类和自然界的接触远比现代人要多,那时人们在直接感受自然界的各种现象和威力的环境下繁衍生息,因此,也能体验到来源于自然界,尤其是来源干树木的神奇力量.早期的人类认为树木是一种不可理解的超越自然的物体.据《付洲远古文集》任曲如记载,树木的根深达地狱,绿色树冠伸入天堂．因此,它把天堂、人间和地狱联结在一起.在各民族的宗教、神话利民间传说中,都有神树的描述.同时,自有人类以来,就产生了环境污染与环境破坏.因为人是环境的产物,一方面要从自然界获取自然资源；另一方面人类在改造自然界的进程中,也造成了对环境的污染和破坏.园林树木是适用于城市园林绿地及风景区栽植应用的木本植物,包括各种乔木、灌木和木质藤本.从宏观来讲,园林绿化工作的主体是园林植物,其中又以园林树木所占比重最大.从园林建设的趋势来看必定是以植物造景为主流.因此园林树木在园林建设中起重大的作用.现在全世界都在重视环境建设和环境保护工作,我国是发展中的社会主义国家,党和政府十分重视环境保护工作,不但建立了相应的机构,还采取了一系列治理措施,使许多地区的自然环境有了改善,但由于工业生产的不断发展和人们在认识上、措施上的差距,不少城市和工矿企业集中的地区也出现了不同程度的污染,给国家的可持续发展和人民健康带来了一定的影响.所以我们现在就以下几个方面来阐述园林树木在园林建设中的作用.一、园林树木的防护作用1、园林树木能改善温度条件众所周知,树荫下会感到凉爽宜人,这主要是树冠遮挡了阳光,减少了阳光的辐射热并降低了小气候的温度所致.不同的树种有不同的降温能力,这主要取决于树冠大小、树叶密度等因素.表1-2 常用行道树遮荫降温效果比较树种 阳光下温度 树荫下温度 温差 评价银杏 40.2 35.3 4.9 效果最好刺槐 40.0 35.5 4.5 效果较好枫杨 40.4 36.0 4.4 效果较好悬铃木 40.0 35.7 4.3 效果较好梧桐 41.1 37.9 3.2 效果较差旱柳 36.2 35.4 2.8 效果较差槐 40.3 37.7 2.6 效果较差垂柳 37.9 35.6 2.3 效果较差从表1-2中可以看到,树木遮荫效果的好坏,与其“荫质”优劣、冠幅大小成正比.2、园林树木能提高空气湿度杨树等树种具有很强的增加空气湿度的能力.如用各树木或树丛进行大面积种植,则提高小环境湿度的效果尤为显著,数据测定,一般树林中的空气湿度要比空旷地高7％～14％.3、园林树木能自然净化空气由干树木吸收二氧化碳放出氧气,而人呼出的二氧化碳只占树木吸收二氧化碳的1／20,这样大量的二氧化碳被树木吸收,又放出氧气,具有积极恢复并维持生态自然循环和自然净化的能力.4、园林树木能吸收有害气体园林树木具有吸收不同有害气体的能力,可在环境保护方面发挥相当大的作用.5、园林树木能滞尘、杀菌．消除噪声树木可以阻滞空气中的烟尘,起滤尘作用,而且可以分泌杀菌素,杀死空气中的细菌、病毒,还可以减弱噪声.表1-4 单位面积上滞尘量（g/m2）榆树 12.27 朴树 9.37 丝棉木 4.77 紫薇 4.42木槿 8.13 广玉兰 7.10 悬铃木 3.73 五角枫 3.45重阳木 6.81 女贞 6.63 乌桕 3.39 樱花 2.75大叶黄杨 6.63 刺槐 6.37 腊梅 2.42 加杨 2.06棕树 5.89 臭椿 5.88 黄金树 2.05 桂花 2.02构树 5.87 三角枫 5.52 栀子 1.47 绣球 0.63此外,园林树木在城乡建设中还有防风固沙、美化绿化和防止水土流失、涵养水源等作用.二、园林树木的美化功能众所周知,园林中没有园林树木就不能称为真正的园林,而园林植物又以园林树木在园林绿化中占有较大的比重并成为重要的美化题材.园林树木种类繁多,各具不同的形态、色彩、风韵、芳香……随季节而五彩缤纷,香韵异呈.它们与园林中的建筑、雕塑、溪瀑、山石等相互衬托,再加上艺术处理,将呈现出千姿百态的迷人美景,令人神往,我们就是要利用园林树木的美化功能,改造环境,欣赏大自然,赞美大自然.（一）、构成各种园林空间园林植物种类繁多,每一种都有特定的外貌形态,可以充分利用植物的不同形态组合出丰富多彩的园林空间.空间是指由底平面、垂直面以及顶平面单独或共同组合成的具有暗示性的范围组合.由植物组成的空间和其它园林要素组成的空间相比,具有柔和的特点,没有生硬、冷冰的感觉.1、封闭空间 植物的叶丛疏密度和分枝高度影响着空间的闭合感.2、覆盖空间 利用具有浓密树冠的 遮荫树构成一顶部覆盖而四周开敞的空间.一般来说,该空间为夹在树面和地面之间的 宽敞空间,人们能穿行或站立于树干之中,利用覆盖空间的高度,能形成垂直尺度的强烈感觉.3、开敞空间 仅用低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素.这种空间四周开敞、外向、无隐秘性,并完全暴露于天空和阳光之下.如草坪、灌木丛、月季园等.4、半开敞空间 一面或多面部分受到较高植物的封闭,限制了视线的穿透.如草坪边缘的群落.5、垂直空间 运用高大植物组合成方向直立、朝天开敞的室外空间,这种空间给人以庄严、肃穆、紧张的感觉.（二）、变化多端的植物外形园林树木的外形变化较多,构成空间和形成各种氛围多用树木.有尖塔形、圆锥形、圆柱形、圆球形、伞形、垂枝形、钟形等,丰富了人们的视野,给人以美的感觉.（三）、丰富多彩的颜色植物的花果叶枝树皮是植物色彩的来源,花色和果色有季节性,持续时间短只能作为点缀而不能作为基本的设计要素来考虑.一般来说,树叶色彩是主要的、大面积效果的.对落叶树来说,树枝、树干的色彩在冬季就成了重要因素.（四）、植物的质感植物的质感是以视觉属性为依据代替视觉经验进行的判断.树木的质感：树皮的光滑与粗糙,树木的形状与叶面性质.树木的质感依植物被看到的距离远近而不同.近看时的质感是枝叶的大小、枝叶所占据的空间、树皮的表皮、叶的形状及叶面性质、叶柄长度和硬度所产生的效果,如毛白杨的皮孔,香樟树皮的裂纹等.质感细的有后退的感觉,恰当地布置于某些背景中可以明显扩大空间范围,抑或近距离孤植、丛植、林植欣赏,呈现出精细的外表,完整光洁的表面,使建筑群的粗糙线条变得柔和、协调.质感粗的与粗重的材料协调,.即使从远处看上去仍很醒目,不过有缩小区域面积的倾向,可与外观处理细腻的建筑物或小品搭配,如枇杷,麻荔等.三、园林树木的经济作用园林树木的经济作用主要有四方面：苗木生产；抚育间伐；旅游开发；生产植物产品.1、 苗木生产.要发展苗木生产,必然需要大量苗木特别是需要优质苗木,而只靠原有的苗木提供,远不能满足市场需求.若能结合绿地设施,开辟若干苗圃地,则既可以扩大绿地面积,又可以从出售苗木中获取一定的经济收入,从中得到一部分园林养护资金.2、 抚育间伐.森林公园面积大,树木多,如果不在一定时期内进行抚育间伐,树木的生长繁衍能力就会急剧下降,树木的各种功能也会受到不利影响,所以必须在一定时期内进行抚育间伐.间伐下来的树木可以出售,获取一定的经济效益.3、 旅游开发.优美的园林树木景观,会吸引人们的反朴归真回到大自然去享受无穷乐趣,这就使我们可以搞旅游开发业,为园林事业提供大量资金.4、 生产植物产品,在不影响园林树木美化、绿化和防护功能的前提下,可以从园林树木生产的植物产品中创造价值.在园林树木生产时,应当注意园林树木的防护和美化作用是主导的、基本的,园林生产是次要的、派生的.要防止过分片面强调生产,导致破坏树木,使树木难以发挥其各种主要功能.要处理好三者的关系,分清主次,充分发挥园林树木的作用参考资料：《观赏树木》楼炉焕.中国农业出版社.2000《园林树木学》高润清.气象出版社 .2001

园林艺术小品作为一种形式早已渗入了园林规划设计之中，并且开始受到越来越多人的关注。它不仅可以给人们提供一个优美的外部环境，而且对提高园林的艺术气氛有着举足轻重的作用。园林小品是指园林中体量小巧、功能简单、造型别致、富有情趣、选址恰当的精美构筑物。例如一樘通透的花窗，一组精美的隔断，一块新颖的展览牌，一盏灵巧的园灯，一座构思独特的雕塑以至小憩的座椅，湖边的汀步等，这些小品一般都具有简单的实用功能，又具有装饰性的造型艺术特点。由于其体量小巧，一般不具有可供游人入内的内部空间。它们既有技术上的要求，又含有造型艺术和空间组合上的美感要求。在园林中其造型取意均需经过一番艺术加工、精心琢磨并能与园林整体环境协调一致。1.园林小品在园林环境中的作用 园林小品虽属园林中的小型艺术装饰品，但其影响之深，作用之大，感受之浓的确胜过其它景物。一个个设计精巧、造型优美的园林小品，犹如点缀在大地中的颗颗明珠，光彩照人，对提高游人的生活情趣和美化环境起着重要的作用，成为广大游人所喜闻乐见的点睛之笔。例如上海东风公园门洞，隐现出后面姿态优美的吹笛女雕塑，为游览者提供了一副动人的立体画，强烈地吸引着人们的视线，自然地把游人疏导至园内。无论是扇面景窗或景墙门洞、天棚园孔，它们虽然都是园林小品，但在造园艺术意境上却是举足轻重的；可以说园林小品的地位，如同一个人的肢体与五官，它能使园林这个躯干表现出无穹的活力、个性与美感。园林小品在园林中的作用大致包括以下三个方面：1.1组景 园林小品在园林空间中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色组织起来，在园林空间中形成无形的纽带，引导人们由一个空间进入另一个空间，起着导向和组织空间画面的构图作用；能在各个不同角度都构成完美的景色，具有诗情画意。园林小品还起着分隔空间与联系空间的作用，使步移景异的空间增添了变化和明确的标志。例如上海烈士陵园正门入口组雕使游人视线受阻，从而分隔和组织空间，使游人入园达到“柳暗花明”的艺术境界。 哈尔滨斯大林公园之框景 上海烈士公园的组雕障1.2观赏 园林小品作为艺术品，它本身具有审美价值，由于其色彩、质感、肌理、尺度、造型的特点，加之成功的布置，本身就是园林环境中的一景。杭州西湖的“三潭印月”就是以传统的水庭石灯的小品形式“漂浮”与水面，每当夜晚，月明如洗，在湖面上出现了灯月争辉的绮丽景象。运用园林小品进行空间形式美的加工，是提高园林艺术价值的一个重要手段。北京大观园庭院中人工山水池中放置的一组人物雕塑，使庭园艺术趣味焕然一新。 西湖三潭印月景观 北京大观园人物雕塑小品 由此可见，运用小品的装饰性能够提高其它园林要素的观赏价值，满足人们的审美要求，给人以艺术的享受和美感。1.3渲染气氛 园林小品除具有组景，观赏作用外，还把桌凳、地坪、踏步、标示牌、灯具等功能作用比较明显的小品予以艺术化、景致化。一组休息的坐凳或一块标示牌，如果设计新颖，处理得宜，做成富有一定艺术情趣的形式，会给人留下深刻的印象，使园林环境更具感染力。如图示水边的两组坐凳，左图的石制天然坐凳恬静、祥和与环境构成一副中国天然山水画；右边凳面上刻有艺术图案的坐凳独特新颖，别具情趣，迎水而坐令人视野开阔、心旷神怡。 构思独特的园林小品与环境结合，会产生不同的艺术效果，使环境宜人而更具感染力。 平湖秋月景点内石桌凳 岸边特色坐凳2.园林小品的类型 基于艺术家创作思路的无穷无尽，现代园林小品包括的内容十分广泛，各书分类有所不同，现将园林小品按功能、造型分为以下三类：2.1园林建筑类小品 园林建筑类小品是指在园林中起到供休息、照明 、展示、导游、装饰、服务及管理等作用的小型建筑设施。一般包括：园椅、栏杆、园林展览牌、园林景墙及窗门洞、园灯、瓶饰、垃圾箱、饮水池、洗手钵、日规、鸟浴等。2.2园林雕塑小品 雕塑泛指带有塑造、雕凿的物体形象，并具有一定的三度空间和可观性。从类型上分为圆雕和浮雕两大类。园林雕塑小品主要是指带观赏性的户外小品雕塑。雕塑是一种具有强烈感染力的造型艺术，园林小品雕塑来源于生活，往往却予人以比生活本身更完美的欣赏和玩味，它美化人们的心灵，陶冶人们的情操，赋予园林鲜明而生动的主题、独特的精神内涵和艺术魅力。 历来在造园艺术中，不论中外几乎都成功地融合了雕塑艺术的成就。在我国传统园林中，尽管那些石鱼、石龟、铜牛、铜鹤的配置会受到迷信色彩的渲染，但大多具有鉴赏价值，有助于提高园林环境的艺术趣味。在国外的古典园林中几乎无一不有雕塑，尽管配置得比较庄重、严谨，但其园林艺术情调却是十分浓郁。 中国古典园林雕塑小品 国外园林雕塑小品 在现代园林中利用雕塑艺术手段以充实造园意境日益为造园家所采用。雕塑小品的题材不拘一格，形体可大可小，刻画的形象可自然可抽象，表达主题可严肃可浪漫，根据园林造景的性质、环境和条件而定。常见的园林雕塑有以下四类：2.2.1人物雕塑 人物雕塑一般是以一些纪念性人物和情趣性人物为题材。人物雕塑一般都具有历史意义或生动的形象，它既使环境有鲜明的主题又为环境增添了活力。 咸阳中华广场“千古雄风”雕塑 倒挂金钩2.2.2动物雕塑 人与动物始终都存在着多方面的情感，艺术家由此创作出许多动物形象。如象征纯洁爱情的白天鹅，善良可爱的梅花鹿，聪明活泼的海狮都是人们喜爱的塑造题材。 由此可见动物雕塑使环境更祥和、自然、生动，丰富了园林的艺术趣味性。 2.2.3抽象性雕塑 抽象性雕塑含意深奥、费解，游人乐于边欣赏边玩味，而标题性可以循题追思不无逸趣。至于非标题性的雕塑，能做到“什么都不象”才是抽象的真谛。2.2.4冰雕雪塑 由于其材料的特殊性，冰雕雪塑受地域性和环境性的限制。在东北、新疆一带已成为冬季园林的一大特色。一座座晶莹剔透的冰雪雕塑如碧似玉，巧夺天工。2.3园林孤赏石小品 我国园林历来将石作为一种重要的造景材料，其造型千姿百态，寓意隽永，令人叹为观止。中国人欣赏“石”，非一般之石，不但要怪，还要丑。如刘熙在《艺概》中说：“怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处，丑字中丘壑未尽言”。所谓石之丑，非内容之恶，而是突破形式美的规律，真实朴素自然，真所谓丑中见雅，丑中见秀，丑中见雄，脱俗方见不凡，这就是大丑中见大美的辨证关系。中国人欣赏石，比西方人欣赏抽象雕塑具有更丰富的内涵，不在石的形似而在神似，欣赏它们千姿百态的意趣美。所谓“园可无山，不可无石”，因此在园林环境中，石的艺术地位是显而易见，不可估量的。 由此可见园林小品在园林环境中以其装饰性和趣味性很强的造型来表达其生命的活力、青春的美妙、爱的高尚等，它强烈的生活气息激发着人们对美好生活的热爱和对未来的向往。3.园林环境中小品设计和环境的关系 园林小品是构成园林环境许多形体单元的一部分，园林环境又是园林小品广阔的背景空间。优秀的园林小品可以烘托出优美的园林空间。任何一个极小的园林小品都会影响到整个园林环境的总体效果。园林小品设计与环境的关系是密不可分，息息相关的。在此从以下五个方面来谈论园林小品设计与环境的关系。3.1构思与布局 所谓“意在笔先”，这是古人从书法绘画艺术创作中总结出来的一句名言，我想它对园林小品设计创作也是完全适用的。组景没有立意，构图将是空洞的形式堆砌。构思要有较高的思想境界，而且要有新意不落俗套，任何简单的模仿都会削弱它的感染力。在艺术意境的创作上达到寓情于景，触景生情，情景交融才是园林小品的最高境界。有了立意，园林小品的布局将是一个值得探讨的问题。无论是用于点景还是组景在空间布局上都要主从分明、重点突出；在位置上要彼此呼应顾盼、距离避免均等。园林小品的摆设、背景的选择都要与地形、建筑、植物、水体协调一致，另外人流的走向，空间的开阔封闭都是要考虑的重要因素。例如图中所表现的空灵、恬静、祥和的气氛，与中国园林所追求的“诗情画意”是非常协调的；而“展翅高翔的天鹅”所表现的欢快、乐观、向上的气氛，同北京植物园供大量游人活动的欢跃场景是十分合拍的。 传统中国园林中的人物雕塑 北京植物园天鹅雕塑 用云片石镶嵌在墙上，如同天上浮 云。 在石上再种上植物，更增添生机， 此种手法胜浮雕一筹，真可谓匠心 别具。 园林小品的设置如果不看条件，不区别对象， 同环境不协调，其艺术的感染力是难以发挥的。 如右图色彩华丽的垃圾桶与自然山石疏林的环境 是不统一的，犹如画蛇添足，影响了整体艺术效果。3.2比例与尺度 英国美学家夏夫兹博里说：“凡是美的都是和谐的和比例合度的”。简言之，美的东西就是要“恰到好处”。功能、审美和环境特点是决定园林小品尺度的依据，正确的尺度应该和功能、审美的要求相一致，并和环境相协调。园林小品是供人休息、照明、游乐、观赏的所在，一般应该具备轻松活泼、富于情趣和使人不尽回味的艺术气氛，所以尺度必须亲切宜人。如北京王府井大街的骆驼祥子雕塑，比例合度，置于街旁亲切而具趣味性。 水上的人物雕塑形象生动，比例合度，塑造出一副江南水乡的画面，引人注目。 园林小品的尺度是否正确，很难定出绝对的标准，不同的艺术意境要求有不同的尺度感。园林小品是否美观与其本身的造型比例，以及它们与环境的关系是紧密相关的，同时受人们主观审美要求的影响。在园林中究竟取何比例为宜则决定于与环境配合上的需要。例如左图是一副电脑渲染图，其中座椅比例失调，画的太宽，相比之下，中心花园就显得小了。而右图以天空为背景的雕塑，由于其背景简洁，形象更为突出而越显其庄严伟大或恬静美丽。 在小品设计中不必模仿抄袭普通小品的比例和式样，而应有所创新，如能创造出具有适当内涵和韵味的比例，取得神似的效果，也会别开生面。3.3色彩与质感 色彩与质感的处理与园林空间的艺术感染力有密切的关系。色彩有冷暖、浓淡的差别，色的感想和联想、及其象征的作用可予人以各种不同的感受。质感表现在景物外形的纹理和质地两个方面。纹理有直曲、宽窄、深浅之分；质地有粗细、刚柔、隐现之别。质感虽不如色彩能给人多种情感上的联想、象征，但质感可以加强某些情调上的气氛，古朴、活泼、柔媚、轻盈等的获取与质感处理关系很大。色彩和质感是园林小品材料表现上的双重属性，两者相辅共存，只要善于去发现各种材料在色彩、质感上的特点，并利用它去组织节奏、韵律、对比、均衡等构图变化，就有可能产生不同凡响的艺术效果，提高其艺术感染力。 果皮箱采用木质褐色和灰色与环境协调 雕塑的色彩构图与背景建筑 一致，富有乡土特色。 色彩质感统一而协调，别有 一番风味。 木质洗手钵小品 雕塑《宇宙空间》3.4多样与统一 18世纪法国资产阶级启蒙思想家狄德罗提出了美在“关系 ”的著名论点。多样与统一规律是一切艺术领域中处理构图的最概括、最本质的原则，园林构图亦莫能外。园林小品设计要统一于总体艺术风格，统一而不单调，丰富而不零乱。也就是说，最伟大的艺术是把最繁杂的变化变成最高度的统一。任何一个园林小品都不是孤立存在的，而是有错综复杂和千丝万缕的联系。小品的设计既要有变化，有自己的风格，又要统一于整体环境。在不同的环境中，小品的形式有所不同，根据功能、性质和景观要求，来处理构图，小品设计应因地制宜和因情制宜的合理布局和设计构思，这是实现多样统一的前提。小品在园林环境中有主有次之分，雕塑、孤赏石等主体景观在设计中一定要主题分明和引人注目，而垃圾桶栏杆等要自然统一于环境，不可过分突出。由此可见，园林小品一定要主次分明，相得益彰，而共存于园林环境中。正确运用调和与对比等园林构图手法，均可达到“多样统一”。 石桌石凳置于山洞内， 犹如仙人吟诗对弈 白色的球形园灯、圆柱形花池、弧形 之处，使环境更显空灵、幽静，更带几 坐凳，结合巧妙，协调统一。 分神韵。3.5功能与技术 园林小品绝大多数均有实用意义，除艺术造型美观上的要求外，还应符合实用功能及技术的要求。如园林中的栏杆具有各种不同的使用目的，对各种栏杆的高度就有不同的要求；又如园林坐凳，就要符合游人就坐休息的尺度要求；再如作为园林界限，园墙就应从围护角度来确定其高度及其它技术上的要求。现代园林强调“以人为本”，在园林小品设计中应注意在满足了装饰要求外，更应满足技术与功能方面的要求。许多街道绿地旁，都有为了保护绿地而设的栏杆，这些栏杆常因人走累了坐在上面休息而破坏。不妨设置成栏杆和坐凳结合的形式，这样既符合美观要求，又符合功能要求。 栏杆和椅凳结合形式 解说石与孤赏石结合形式 雕塑和椅凳结合，亲和力强，。既 满足了功能上的要求，又起到了 装饰的效果。 园灯和坐凳的巧妙结合，美观大方，经济实用。4.总结 园林小品的历史源远流长，景物虽小却妙趣横生。综上，园林小品设计与环境的关系是多方面的。通俗一点说，如果把环境比喻为汤，那小品就是汤中之盐。园林小品的设计是功能与技术和艺术相结合的产物，要符合适用、坚固、经济、美观的原则。4.1园林小品在园林环境中其功能和形式是多样的，形成了设计方面灵活性特别大的特点，可以说是无规可循，“构园无格”。在设计的大小和形式选择上，无论是椅凳还是雕塑形式不拘一格。在现代艺术领域，艺术家的构思空间是无限的，小品设计应向科学、艺术和个性化方向发展，切忌生搬硬套和雷同。4.2在空间的组合中，要特别重视对空间的组织和利用，将环境和小品巧妙的布置为一个有机整体。组织园林空间的手段是多样的，小品的布置一定要与建筑营建、筑山、理水、植物配置相结合，它们之间不是彼此孤立的，要紧密配合，构成优美的景观效果。在我国传统园林中，为了创造出富于艺术意境的空间环境，特别重视借助大自然的景观。园林小品在建筑花木水石的点缀下，再结合诸如水声、风啸、鸟语、花香等动态组景因素，可产生奇妙的艺术效果。 心理学中的“格式塔”（Gestalt）派论点认为“现象的经验就是单体”。游人对于环境这个可以感知的客体，是许多形体的单元组合而成。这个整体的现象与每个单元是分不开的，所以只有使每个小局部都达到美，才有整体美。对于园林小品一定要精心进行艺术加工，才能标新立异，在环境中起到画龙点睛的作用。

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