喷水池
*从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。
*一般的喷头安装、水下照明布置，水深50～60厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要≥10厘米水深。
*当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。
*泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。
*有人提出停喷时，水是否会溢出?或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15～30厘米(最好按水量计算)，才不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。
喷水池射流顶点至池沿的宽度
喷水池一般要大于射流的高度，即成45角，以防水溅。就是风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。
喷水池的池底池壁
●池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。
●复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做“旱喷泉”。
●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。
静水池
平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语“平静如镜”。以这种观赏效果为目的的水体，称“镜池”。唐常建诗“山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声”。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的：“一泓秋水照人寒”(清·沈复)。
影响水体产生倒影的几个条件
(一)按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。
(二)按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。
(三)水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。
(四)须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。
镜池同时还存在“反光”的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗“流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。”月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。
静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有“南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠”的记述，脍炙人口。
广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：
(1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；
(2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形；
(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；
(4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。
水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。
瀑布
《园冶》注释的瀑布的描述：“水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂。”我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。”
瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。
（A） 水量
人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。
瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂“匹练”不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗“挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起”的意境。随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。
瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布。
（B） 溢水口
如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花。
■ 中国式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种“冬态”。
■ 溢水口再长 ，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。
■ 溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，形成一个高水池，俗称“天池”或“上水池”。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。
■ 溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做到一波三折。
（C） 下水池
瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块“受水”会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。
中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”的疑问。引人探索，又有弦外之音。
为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。
为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到“流水不腐”的要求。
（D） 涩水
水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为“涩水”。
涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。
▲ 室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。
▲ 涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。
▲ 涩水面如果是平面，最好和地面有5°～10°的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。
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五月的风，是座落在五四广场的标志性雕塑，高达30米，直径27米，重达500余吨，为我国目前最大的钢质城市雕塑。
该雕塑以青岛作为“五四运动”的导火索这一主题充分展示了岛城的历史足迹，深涵着摧人向上的浓厚意蕴。雕塑取材于钢板，并辅以火红色的外层喷涂，其造型采用螺旋向上的钢板结构组合，以洗练的手法、简洁的线条和厚重的质感，表现出腾空而起的“劲风”形象，给人以“力”的震撼。
广场主体雕塑《五月的风》高30米，直径27米，采用螺旋向上的钢体结构组合，以单纯洗炼的造型元素排列组合为旋转腾升的“风”之造型，充分体现了五四运动反帝反封建的爱国主义基调和张扬腾升的民族力量。扩展资料：
青岛市区东部景区中具有代表性的是"五四广场"，五四广场位于市级机关大楼南侧，香港路与东海路以南，占地面积十万平方米，因纪念青岛作为“五四运动”导火索而得名。
主体雕塑"五月的风"以螺旋上升的风的造型和火红的色彩，充分体现了"五四运动"反帝反封建的爱国主义基调和张扬腾升的民族力量。作品与周围海天自然环境以及园区宁静典雅、舒适祥和的氛围有机地融为一体，形成园区蔚为壮丽的景观。五四广场建于1997年，北依青岛市市政府办公大楼，南临浮山湾，位于东部新区，市政府大楼南侧，有大型草坪、音乐喷泉，以及标志性雕塑“五月的风”，对面海中有可喷高百米的水中喷泉，整个景区的氛围显得宁静典雅、舒适祥和。这里已成为新世纪青岛的标志性景观之一。
螺旋钢板景观雕塑是指使用螺旋形状的钢板材料进行雕塑创作的一种景观艺术形式。它采用了具有弯曲、扭转和螺旋形的设计元素，以创造出立体感强烈、形象独特的艺术作品。
螺旋钢板景观雕塑通常由多个钢板组成，这些钢板经过精细的切割、拼接和焊接工艺，形成了一个或多个螺旋形的结构。这些螺旋形结构可以在空中悬挂，也可以固定在地面或其他支撑物上，形成一个独特的雕塑景观。
螺旋钢板景观雕塑的外观形状多样，可以是抽象的、仿真的或是富有象征意义的。艺术家可以根据景观雕塑的位置和主题来设计不同形状的螺旋钢板，以达到艺术表达和环境融合的效果。
螺旋钢板景观雕塑的制作过程需要经验丰富的工匠和专业的钢铁加工设备。艺术家将根据设计图纸选择合适的钢材，并进行切割、研磨和焊接等工艺的处理。随后，艺术家将钢板逐渐弯曲和扭转，使其形成螺旋状，并进行精细的调整和修饰。艺术家可以选择进行表面处理，如喷涂、抛光或镀铜等，以增强雕塑的视觉效果和耐久性。
螺旋钢板景观雕塑作为一种独特的景观装饰艺术形式，广泛应用于公共空间、城市广场、公园、花园等场所。它不仅能够增添美感，丰富空间层次，还能够引起人们的注意和思考。螺旋钢板景观雕塑既可以作为独立的艺术品展示，也可以与周围环境相互呼应和融合，成为一个整体的景观组成部分。
螺旋钢板景观雕塑是一种以螺旋形状设计制作的钢板雕塑作品，通常用于户外景观装饰。它的特点是形态华丽、线条流畅，能够吸引人的目光，同时也能与周围环境相融合，营造出独特的艺术氛围。
螺旋钢板景观雕塑的制作材料主要是钢板，通过冲床、焊接等工艺处理，将钢板切割成不同大小和形状的螺旋片段，然后再进行形状的调整和组合，最后进行表面的打磨和处理，使其具有良好的视觉效果和耐久性。
螺旋钢板景观雕塑的设计风格多样，可以根据不同的需求和场所进行定制。它可以呈现出抽象的形态，也可以模拟自然景观或生物形象，如植物的螺旋卷曲、动物的螺旋螺旋壳等。雕塑的尺寸和高度也可以根据实际需要进行调整，从小型雕塑到大型雕塑，都可以根据实际情况来选择。
螺旋钢板景观雕塑在应用上有着广泛的范围。它可以用于公园、广场、花坛、商业街、市政建筑等场所，用来增添艺术氛围，提升环境品质。它也可以用于企业、学校等场所作为标志性建筑，展示个性和形象。
螺旋钢板景观雕塑是一种独特而美观的景观装饰艺术品，通过它的巧妙设计和精湛制作工艺，可以为城市增添独特的艺术风景，丰富人们的生活体验。
喷水池
*从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。
*一般的喷头安装、水下照明布置，水深50～60厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要≥10厘米水深。
*当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。
*泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。
*有人提出停喷时，水是否会溢出?或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15～30厘米(最好按水量计算)，才不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。
喷水池射流顶点至池沿的宽度
喷水池一般要大于射流的高度，即成45角，以防水溅。就是风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。
喷水池的池底池壁
●池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。
●复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做“旱喷泉”。
●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。
静水池
平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语“平静如镜”。以这种观赏效果为目的的水体，称“镜池”。唐常建诗“山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声”。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的：“一泓秋水照人寒”(清·沈复)。
影响水体产生倒影的几个条件
(一)按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。
(二)按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。
(三)水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。
(四)须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。
镜池同时还存在“反光”的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗“流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。”月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。
静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有“南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠”的记述，脍炙人口。
广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：
(1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；
(2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形；
(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；
(4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。
水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。
瀑布
《园冶》注释的瀑布的描述：“水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂。”我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。”
瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。
（A） 水量
人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。
瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂“匹练”不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗“挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起”的意境。随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。
瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布。
（B） 溢水口
如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花。
■ 中国式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种“冬态”。
■ 溢水口再长 ，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。
■ 溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，形成一个高水池，俗称“天池”或“上水池”。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。
■ 溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做到一波三折。
（C） 下水池
瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块“受水”会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。
中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”的疑问。引人探索，又有弦外之音。
为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。
为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到“流水不腐”的要求。
（D） 涩水
水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为“涩水”。
涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。
▲ 室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。
▲ 涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。
▲ 涩水面如果是平面，最好和地面有5°～10°的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。
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摘要：建筑不锈钢由于本身良好的性能已经在重工业、轻工业、生活用品行业以及建筑装饰等行业中获取得广泛的应用。那么知名的不锈钢建筑案例有哪些？下面大家一起来看一下全球最美不锈钢建筑吧！【不锈钢建筑】不锈钢建筑案例有哪些全球最美不锈钢建筑
LenLye博物馆/新西兰新普利茅斯
随着号称全球最美的现代不锈钢建筑LenLye博物馆的落成，这座位于新西兰南岛最南端的小城新普利茅斯吸引了全球建筑界的广泛关注。建筑外立面采用了高度抛光316号钢，并做了艺术曲度造型。该建筑就像闪烁的灯塔，它吸引了所有对建筑、楼宇和建设行业用钢有兴趣的目光。
克莱斯勒大厦/美国纽约
如果把历史翻回到1930年，当时的看客们同样被纽约的克莱斯勒大楼炫目美丽的屋顶面板惊艳到，这是有史以来第一次在主建筑中使用不锈钢做装饰面板。更令人瞩目的事情是克莱斯勒大厦的屋顶在过去87年以来仅仅经历过三次检修和清洁——分别在1961年，1996年和2001年。而且使用了日常家用清洁剂。检修发现屋顶的状况保持得非常好。
这两个例子充分说明了不锈钢在美观和生命周期的角度上独具魅力。我们身边还有数不尽的不锈钢应用案例。今天小编为大家摘取全球多个案例，希望能够抛砖引玉，激发更多的创造力来造福环境。
双马雕塑(苏格兰)
在苏格兰中部佛斯与克莱德运河上方30米处的双马雕塑应该算是全球公共艺术中最令人瞩目的作品。苏格兰雕塑师AndyScott的巨型双马头设计灵感来源于古老的运河。项目主要承包商SHStructure公司。雕塑头部是奥托昆普公司提供并切割的150吨6毫米厚光面316L（S31603）不锈钢板制成。特别的灯光处理是该雕塑的点睛之笔，在夜色里为双马雕塑带来戏剧性的变化。双马雕塑最初本是沿袭艺术视角而设计的，但是后期合作中，通过传统制造技术和出色的结构工程的结合，它成功转型为杰出的公共艺术作品。
反射摇篮曲-Frankie(澳大利亚)
这个侏儒雕像，也被称为反射摇篮曲-Frankie，高9米，由镜面抛光的316钢制成。它是由不锈钢管和2.5-3毫米厚的钢板制成的。该雕塑由麦克利兰雕塑公园和半岛联接高速共同委托建设完成。这个可爱的公园侏儒常被忽略为装饰性雕塑，而“侏儒”gnome的词根是希腊单词gnosis“知识”。这个雕塑的建立是为了缅怀英雄；他代表的不是某个事件的英雄，而是日常生活中幽默有趣的哲学家。他眺望远处的景观和高速，呈反思状，反射着光影。艺术家将其看作周边环境里喜剧性的英雄主义装饰品。
富士游泳池(日本)
静冈县游泳馆是作为2003年国家体育节的主场馆来设计的。ShowSekkei建筑师事务所设计的围护结构覆层材料是NSSC生产的220M不锈钢。设计师在泳池外部及其一侧外表面装上木质甲板，营造出一个舒适的开放空间。该场馆不仅对体育队开放，也向当地居民开放。泳池外部使用了钝化处理的不锈钢，看起来像从富士山下来的一滴水。基座部分表现了自然与富士山的力量。这个泳池成为了本地人民永远铭记的“诗歌”。
Reflect9/11纪念雕塑(美国)
这个令人震撼的雕塑是由HeathSatow所设计，它描述了一双手托起2001年9月11日坍塌的世贸大楼废墟中抢救出的一根工字梁。雕塑的两只手由2976个小鸟组成了轮廓，每个小鸟代表恐怖袭击中逝去的一条生命。设计师使用了316号钢提高其在沿海城市纽约的耐腐蚀性。
达拉纳媒体图书馆(瑞典)
达拉纳大学新的博物馆目前已对公众开放。设计方ADEPT建筑事务所对图书馆进行了多功能设计，使得这个3000平米的“知识螺旋”很自然地融入到瑞典法伦校园的周边环境中。特别的双层外墙装有反光的水平薄片（非常薄的片状结构）正对着木头覆层，这是和丹麦艺术家JeppeHein共同开发完成的。艺术家和ADEPT并没有把外墙的开发当成一件独立的艺术作品，相反，通过对外墙精细的设计，用间断的镜面将周边的环境和人群反射出来。
媒体图书馆(法国)
建筑几乎覆盖了整个岛。在规则的框架柱上建了9个三角棚，北向的窗口柔和、分散地把光线带入房间。屋顶根据环境进行了调整，可以敞开面向自然景观和花园，也可以柔和地折叠起来，将雨水通过三个怪兽状的滴嘴引向花园。此外设计上还使用了90个木质面板使这个完全开放、灵活多变的环境产生多变的空间。图书馆是由TANK公司设计的，OlivierCamus和LydéricVeauvy在屋顶和外墙上使用了抛光不锈钢板和大块的平板玻璃。
步行记忆(澳大利亚)
沿着纽卡斯尔悬崖新修建的走道，将Strzelecki观景台和酒吧海滩连接起来。完美地把令人叹为观止的澳大利亚东海岸自然风光与不锈钢持久的美观完美结合起来。纽卡斯尔走道是为澳新军团百年纪念而修的，于2015年4月24正式开放，总长450米。项目由EJE公司设计，施工方为Waeger公司，工程方是Nothrop工程公司。因为设计寿命要求不少于70年，因此选用了强度、耐腐蚀性和耐久性均良好的奥氏体316L钢。修建时使用了64公吨的不锈钢空心型材、桥梁截面架，还有用于扶手的圆形棒材和管材。它是一道丰碑，来纪念那些死于战乱、冲突和维和工作的澳新男女，纪念他们的贡献与献身。
包裹屋/英国萨里
不锈钢有很多牌号，从防腐蚀能力，极端环境中的应用，到高强度要求，从易成型到易焊接性，针对各种设计问题，都有不同牌号的不锈钢提供解决方案。同样不锈钢表面抛光种类繁多，可以更好地帮助设计师实现他所寻求的令人愉悦的美学效果。表面抛光范围广，从普通的哑光处理到软抛光，到特定纹理图案和色彩的抛光处理，一直到高度镜面抛光。这为富有想象力的设计师带来更多选择。
公园类型：社区公园 公园位置：湖南省长沙市雨花区时代阳光大道489号 公园面积：1.4hm 景观设计：张唐景观 概况 “山水间”社区公园是湖南长沙中航国际社区的公共绿地之一。该社区毗邻汽车南站，附近红星商圈可供游乐与采购，更有天际岭森林公园提供户外散心的好去处。而平常，位于社区内部的社区公园可以满足社区居民日常游赏的需求。公园被社区楼盘所包围，和城市主干道没有紧密的关联，较为私密。中航城社区的居民步行至公园较为方便。规划目标 “山水间”社区公园是湖南长沙中航国际社区的公共绿地之一。社区原有用地主要为林地、耕地和池塘。由于土地利用的转型，原有林地和耕地将不可避免的呗建筑、铺装和停车场等不透水表面所取代，底边径流系数也随之剧增，以至于项目开发后的暴雨水径流量远大于开发前的状况，增加了下游区域雨洪隐患的可能。“山水间”社区公园作为社区内的重要绿地，且位于社区的低点位置，具备发挥绿色基础设施功能、管理全区暴雨水径流量的可能性。居住社区的环境与人们日常生活息息相关，如何提供一个社区永续的活力是居住社区公共空间需要考量的重点。合理的“参与性”设计可拉近人与人、人与环境之间的距离，即通过人们的参与将日常游憩、节事活动、 环境体验、环境教育、生态恢复和雨洪管理等有机融合。本案在通用设计原则的指导下，保留自然本底并尽可能整合人们日常活动，力图达到“参与性”与“生态性”的平衡。结构布局 竖向规划分析：公园整体地形呈盆地状，高差起伏较大。从公园整体上来看，整个公园相对于周边社区以及其他外部环境的私密性较强（且公园在工作日不对外开放）；从公园内部来看，下方水域附近的私密性相对于周边林区来说显得较弱。不同私密空间的过渡主要通过高差变化（地形）、植被遮挡（绿化）以及挡墙围合（建筑）来实现，整体过渡情况较为合理。景观要素：公园的风格形态与功能分析 公园风格为现代风格，园林艺术形态与其功能联系紧密。1 入口水景人口广场水景由锈钢板 LOGO 水景墙及下方的镜面水池两部分组成。其中镜面水池部分因其薄水面（最深处仅 6cm）的景观处理，可供幼儿参与其中玩耍。 但经过多次考察，园区入口未见喷水效果，目前已停止喷水处的供水。2 阿基米德花园阿基米德花园由阿基米德螺旋式抽水器、 观察水渠以及雨水花园 3 个部分构成。游人 转动抽水器将湖水抽上观察水渠，而后流进雨水花园进行水质净化，最后再次汇入湖中。 整个设计通过有趣的人力取水方式，使人们参与到了雨水净化系统中，同时旋转转盘还设计成凹面镜与凸面镜两种形式，为取水过程增添了更多趣味性。3 山林乐园本案在公园靠近保留山体一侧的山林乐园中设置了一组以“栖息在山林中的大昆虫” 为主题的大型互动雕塑群。雕塑设计的灵感来自“弗列格游记”中的巨人国，这里昆虫 雕塑体量被夸大，从而营造了一种“巨虫国” 的梦幻气氛。其中包括：大蚂蚁、大瓢虫、 青虫说互动雕塑以及大蚯蚓滑梯。大蚂蚁雕塑以蚂蚁为原型，用 8mm 直径 的钢条编织后喷涂白色氟碳漆而成。这组雕塑共有 3 只蚂蚁，最大的蚂蚁尾部开洞，可供孩童钻入体验变成蚂蚁宝宝的奇妙感受。大瓢虫互动雕塑将瓢虫的形态抽象成半球形，表面采用镜面不锈钢加彩色喷漆处理， 满足孩子攀爬、滑梯的需求的雕塑内部还设置了一个八音盒，它的控制拨片与瓢虫眼睛相连，当人们转动大瓢虫的眼睛时，八音盒可以播放相应的曲目。青虫说互动雕塑将青虫的形态与传声装置结合。两端喇叭状的设计可以有效放大声音的传播效果。孩子们在玩耍的同时还可以了解声音传输的知识。有趣的是，青虫雕塑接近地面的部分还兼备座椅的功能。大蚯蚓滑梯由不锈钢滑道以及连接滑道的弧形塑胶地垫构成。整个作品形态模拟了蚯蚓的体节，并且依山就势的设计了由缓到陡、可以满足不同年龄段儿童需求的四组滑梯。滑梯顶部设置扶手，保证了使用者的安全。山林乐园的互动设计还包括了木剧场、木桩森林和攀爬墙。木剧场是一件铺设在原有山体上，呈波浪状的不规则木平台，它变化的坡度和高差提供了躺、坐、靠等多种休憩的可能性。木桩森林是一组垂直于木剧场、由 3m 高的木桩构成的互动装置，木桩之间可设置秋千或爬网，具有多种使用可能，它还是从下往上攀爬木剧场的扶手。攀爬墙可以作为为儿童提供有氧运动的体育设施。通过越秀木爬墙、沙坑以及小黑板空间的组合设计，为儿童提供了更为贴切和交流的体验空间。经过调查发现，儿童最乐于玩耍的是大蚯蚓滑梯，大蚂蚁雕塑。游人喜欢在互动雕塑上坐下聊天谈笑。4 标示说明牌本案设置了系列标示说明牌，使游人在环境体验当中还可以学习了解相关知识，具备了环境教育的功能。例如入口区的亲水平台上，结合安全围栏设计了一款长约 10m 的大标识牌，其上注明了公园的主要内容，作为进入公园前的提示；在阿基米德花园、雨水花园和山林乐园散置了一些小型标识牌， 上面标注了与雨洪管理、植物以及昆虫相关的简要知识。标识牌设计的部位较为合理，使游人易于注意到这些信息，因此起到了较好的科普作用。其他分析 雨洪管理：本案设计了一套雨洪管理系统，综合应用诸如置留池和雨水花园等措施，使得雨水资源能够基本满足全园景观用水的需求，并在水量和水质两方面对流 经全园的暴雨水径流进行了管理和改善。“山水间”社区公园雨水循环利用系统包括主动式和被动式两类循环系统。本案中主动式循环系统即首先通过地下蓄水设施收集来自汇水区的地表径流，进而先后流入雨水花园（Rain Garden）和置留池（Retention Pond）中,最后再通过循环设施使径流循环流动。本案中也运用了具有“参与性”的被动式循环系统，即通过人们手动使用阿基米德取水器对置留池进行抽水，再流经至雨水花园进行灌溉和净化，最后再回流至置留池当中的循环过程。“山水间”社区公园力图使雨水资源作为全园景观用水主要来源，在分析场地土壤、植栽和地表不透水状况及梳理近 10 年来场地单场降雨数据后，对本案提出切实可行的目标，即蓄积的水量需可满足场地长达 3 个月无雨量补给情况下的景观用水需求。本案主要蓄水设施为置留池和地下蓄水池，其中置留池蓄水体量达 260m3、两处地下蓄水池体量分别为 48m3 和 225m3。由于较大体量的蓄水空间，本案可滞留以场地范围为集水区、重现期 100 年、降雨延时 1 小时的短时暴雨水水量，以缓解市政排水压力。结论 山水间公园是长沙的社区公园中颇具亮点的一个，它结合了当下正热门的雨洪管理系统和雨水花园的理念，保证了公园的生态性；同时对社区公园人群行为进行了预判，使得公园有较高的参与性；它的众多景观小品都具有独创性，体现出张唐景观的理念；在无障碍设计方面也做的十分完善。但是因为方案同施工的差距，从落地后的景观来看，部分方案中提出的构想未能实现。从现有使用人群来看，儿童成为了公园的主体，周末也会在公园举办一些亲子活动；目前较少见到老年人在园区活动，暂未建成专为老年人活动服务的景观设施；受园区大小限制，未给青少年提供大量运动场地。目前公园整体氛围静谧，但是随着中航城这个巨大社区全部建成以后，公园是否能承受这么大的人口基数或成问题。
雕像作为人文景观已经成为城市公共环境中不可缺少的一部分，世界各地有许多成功的雕像设计因为与当地的人文和自然环境相符，具有高度的艺术欣赏价值，并蕴含深厚的背景故事和内涵而深受民众的喜爱，更有一部分俨然成为城市的地标，乃至国家的象征。 哥本哈根是座海港城市，位于波罗的海和北海之间的厄勒海峡西岸，安徒生童话中最著名的主人公之一——小美人鱼 就生活在这里。小美人鱼铜像，为哥本哈根的标志性雕像，取材于安徒生的童话《海的女儿》的故事，雕像完成于1913年，出自丹麦雕塑家埃里克森之手。小美人鱼铜像是一座世界闻名的铜像，她位于丹麦哥本哈根市中心东北部的长堤公园(Langelinie)。远望这个人身鱼尾的美人鱼，她坐在一块巨大的花岗石上，恬静娴雅，悠闲自得；走近这座铜像，您看到的却是一个神情忧郁、冥思苦想的少女。铜像高约1.5米，基石直径约1.8米，是丹麦雕刻家爱德华·艾瑞克森(Edvard Eriksen)根据安徒生童话《海的女儿》铸塑的。
“小美人鱼 ”铜像始建于1913年，它是由嘉士伯公司创始人的儿子卡尔·雅可布森为了纪念丹麦著名童话作家安徒生而构思的。自从它落户丹麦首都哥本哈根的海港后，不仅成为了哥本哈根的象征，更已成为了丹麦的象征。每年都会有数以万计的游客到丹麦旅游，一睹“小美人鱼”的风采。
“小美人鱼旋风”还不止如此。迪斯尼公司还曾以“小美人鱼”铜像为原型创作了三部动画片，它们分别是1989年发行的《小美人鱼》、2000年发行的《小美人鱼2:回归大海》以及2008年发行的《小美人鱼3：爱丽儿的起源》等。另外还有着“不看‘小美人鱼’，就枉到丹麦”一说，其受欢迎程度可见一斑。 “五月的风”是坐落在“五四广场”的标志性雕塑，高达30米，直径27米，重达500余吨，为我国目前最大的钢质城市雕塑。
形象特征
该雕塑以青岛作为“五四运动”的导火索这一主题充分展示了岛城的历史足迹，深涵着摧人向上的浓厚意蕴。雕塑取材于钢板，并辅以火红色的外层喷涂，其造型采用螺旋向上的钢板结构组合，以洗练的手法、简洁的线条和厚重的质感，表现出腾空而起的“劲风”形象，给人以“力”的震撼。雕塑整体与浩瀚的大海和典雅的园林融为一体，成为“五四广场”的灵魂。
雕塑寓意
广场主体雕塑《五月的风》高30米，直径27米，采用螺旋向上的钢体结构组合，以单纯洗炼的造型元素排列组合为旋转腾升的“风”之造型，充分体现了五四运动反帝反封建的爱国主义基调和张扬腾升的民族力量。
五四广场植物配置以四季常绿的冷季型草坪为主调，以小龙柏、金叶女贞、龟早冬青、紫叶小檗、丰花月季等组图，构成富有现代园林气息的大色块花带，松柏、合欢、耐冬等花木点缀与主体雕塑和海天自然环境有机地融为一体，形成园区蔚为壮观的景色。
建造历史
五四广场建于1997年，北依青岛市市政府办公大楼，南临浮山湾，位于东部新区，市政府大楼南侧，有大型草坪、音乐喷泉，以及标志性雕塑“五月的风”，以螺旋上升的风的造型和火红的色彩，充分体现了“五四运动”反帝反封建的爱国主义基调和张扬腾升的民族力量。对面海中有可喷高百米的水中喷泉，整个景区的氛围显得宁静典雅、舒适祥和。这里已成为新世纪青岛的标志性景观之一。
五四广场分南北两部分，分布于中轴线上的市政府办公大楼、隐式喷泉、点阵喷泉、《五月的风》雕塑、海上百米喷泉等富有节奏地展现出庄重、坚实、蓬勃向上的壮丽景色，在大面积风景林的衬托下更加生机勃勃，充满现代气息。