景观雕塑的摆放

1、空间：景观雕塑是空间环境艺术，固定陈列限定了人们的观赏条件。观赏效果必须做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究以及必要的变形和错觉的校正等进行项目规划，确定合理的有关平面位置、空间体量等尺度比例关系。

2、灯光：雕塑作品通过灯光照明，产生或清晰、或朦胧、或浓艳、或淡雅等特殊效果，成为城市之夜的视觉焦点与形象标志。景观雕塑照明设计最好选用前侧光，避免强俯仰光、顺光，避免正侧光导致的“阴阳脸”等不良视觉效果。将景观雕塑夜景照明纳入城市夜景规划建设系统之中，使城市之夜光彩夺目，点缀、美化城市环境。

3、雕塑摆放：雕塑和建筑是互相借景的关系，如建筑中的某些透空结构同时具有框景的作用。景观雕塑大胆表现几何块面与结构缝隙，或使用坚固的物质材料和稳固的构图，与现代城市建筑风格协调一致，使雕塑具有建筑感。

4、水景造型：水体环境是自然景观中最受人青睐的景观。雕塑安置在水边产生美丽的倒影，增加许多情趣。以雕塑为主的喷泉，水流从雕塑结构中自然流出，使雕塑形象和喷泉自然结合一体。

5、周围环境：景观雕塑以植物为背景，通过植物的陪衬不断在视觉上产生许多新的感觉，而且对提示雕塑内容也会相得益彰。如高大的乔木树叶强大的遮荫性，反映雕塑的细致和温柔，适合于大理石、花岗岩类雕塑。低矮的灌木丛植物形成的天然绿墙背景，清晰和明确雕塑轮廓，使人的视觉更多注视雕塑的造型。攀缘植物丰富雕塑形象或弥补雕塑处理中的某些缺陷，更好地与大自然融合。

景观雕塑的摆放是指在城市、公园、广场等公共空间中进行雕塑作品的布置和安放。景观雕塑的摆放需要考虑多个因素，包括以下几个方面：

1. 位置选择：选择合适的位置对于雕塑作品的展示非常重要。选择高度突出、交通流量大或活动频繁的地区，以便能够吸引更多的观众。在选择位置时也要考虑周围环境的风格和特点，使雕塑作品与周围环境相互呼应，形成整体统一的效果。

2. 视觉效果：景观雕塑的摆放应该注重视觉效果的营造。可以考虑使用对比色、形状、材质等元素，使雕塑作品在视觉上产生冲击力和吸引力。还可以利用光线、水池等元素进行照明和装饰，增强雕塑作品的视觉效果。

3. 交通和安全：在摆放景观雕塑时，要考虑到周围的交通情况，尤其是行人和车辆的流动。在雕塑周围设置合适的行人通道和车辆导流措施，确保雕塑不影响周围的交通安全和顺畅。

4. 安装方式：根据雕塑的形状、重量和材质等因素，选择合适的安装方式。常见的安装方式包括固定在地面的基座上、半埋地或全埋地、悬挂或悬浮等。在安装时需要确保雕塑的稳定性和安全性。

5. 文化和主题：景观雕塑的摆放应该和所在地的文化和主题相符。可以根据城市的历史、传统文化或特色来选择雕塑作品的主题，以达到与环境相协调的效果。

景观雕塑的摆放需要综合考虑位置选择、视觉效果、交通和安全、安装方式以及文化和主题等多个方面，以营造出与周围环境相协调、与观众互动的良好效果。

景观雕塑的摆放是指将雕塑作品放置在公共空间或特定场所的过程。它既要考虑到艺术性和美学效果，也要考虑到环境和功能的需求。

摆放雕塑的位置应该是经过精心选定的。这可能涉及到选择一个具有独特视觉效果的地点，例如在公园的中心位置或景观的醒目地方，以吸引游客的注意。也应该考虑到周围的环境因素，如光线、风向和道路等，以确保雕塑能够与周围环境协调统一。

雕塑的摆放高度也是需要考虑的因素之一。高度的选择既要符合艺术品的创作意图，又要考虑到观众的观看需求。较大的雕塑可以放置在较高的位置，以增加其视觉冲击力，而较小的雕塑则可以放置在更接近地面的位置，便于观众近距离欣赏。

雕塑的摆放方向也需要注意。方向的选择可以根据雕塑的主题和创作理念进行调整。如果雕塑具有象征性的含义，那么选择一个具有象征性意义的方向来放置雕塑将更具艺术性。

雕塑的周围环境也需要与雕塑本身相协调。这包括选择适合雕塑的背景，如绿化植物、水景或建筑物等。也需要考虑到观众的安全和便利性，确保观众能够安全地接近和观看雕塑。

景观雕塑的摆放是一个综合考虑艺术性、环境和功能需求的过程。通过合理的位置选择、高度和方向的调整，以及与周围环境的协调，可以使雕塑在公共空间中发挥出最佳的艺术效果和观赏价值。

第一：石雕风水球适宜摆在家中偏位，这样可以起到化煞避凶、催财的作用；

第二：石雕风水球忌摆放在财神之下，因为风水球有水，犯了风水学上的“正神下水”之忌，会有破财的征兆。

第三：如果把石雕风水球摆放在公共场合例如摆放在宾馆、会场等，可以增添气势，象征财源滚滚。

雕塑在景观设计中必须考虑的问题 景观雕塑是整个景观中的一个重要的组成部分，雕塑与周围的其他景观要素共同构成整体的景观设计，在进行景观雕塑设计时要通盘考虑景观的主题、功能、历史文化、风俗、周围建筑等等因素，还要考虑景观中的声、光、电等因素对雕塑的影响，这些所有周围环境因素构成了雕塑设计的要点。我在这里就整理了一些关于雕塑在景观设计中必须考虑的问题。 　　一、景观雕塑基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。 1、碑式 大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。哈尔滨防汛胜利纪念碑就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型，用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。 2、座式 这是指景观雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕塑艺术形象表现得充分、得体。 座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的“天问”意境。 国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕塑纪念碑的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特纪念碑、德国歌德与席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。 俄罗斯莫斯科的“自由”纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1：1。普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。 现代景观雕塑的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。 3、台式 这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。 运用台式实例还有哥本哈根的'安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。 4、平式 平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场在面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。 景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。 景观雕塑的平面设计有几种基本类型： （一）中心式 景观雕塑处于环境中央位置。具有全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。 （二）丁字式 景观雕塑在环境一端，有明显的方向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。 （三）通过式 景观雕塑处于人流线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合适于小型装饰性景观雕塑的布置。 （四）对位式 　　二、景观雕塑设计问题。 第一、所处的景观场所： 雕塑根据所在的景观场所性质，来决定所要表现的主题和表现形式。 第二、位置的选择： 雕塑在景观中的位置选择要考虑以下几个因素：1.雕塑的体量尺度。2.观赏的角度。3.光线的朝向。 第三、尺度、色彩、材料、表现手法： 尺度、材料和表现手法这些注意事项在前面已经讲过了，在这里对雕塑的色彩简要说明一下。雕塑的色彩不但与主题形象有关，而且还与雕塑周围的景观环境有着密切的关系，环境是雕塑的背景，对雕塑起着对比烘托的作用。 第四、体现时代感： 雕塑要具有时代感，它反映着一个时期一个地区特有的历史文化、审美趋向，应当体现时代的精神。 第五、表现地域特色文化和历史风俗： 雕塑艺术放置在公共空间内，它不仅具有长久的景观意义，还有文化和教育意义。雕塑艺术要肩负起弘扬民族精神、传承历史文化、宣传地域特色的特殊使命。 第六、大众的互动性： 现代的公共空间内设计的雕塑都比较注重"以人为本"，注重与大众的互动性。雕塑不再像以往使用各种设备把大众拒之千里了，而是提倡大众的主动参与。给大众创造能够参与其中的条件，让游玩的人们能够接近雕塑艺术，使人们和雕塑、环境成为一个整体。在考虑这个因素时，要注意雕塑对人们的安全性的保护，避免尖角造型的出现。 ;

1.主从关系：这里有两种构图方式，分别是对称构图和非对称构图，一些政治性、纪念性、交通方面的园林景观雕塑小品，可以采用对称构图，像商业步行街上就可以采用非对称构图，具体采用哪种构图方式，可分具体情况来定;

2.比例与尺度：英国美学家夏夫兹博里说：“凡是美的都是和谐的和比例合度的”，比例也是控制园林景观雕塑小品形态变化的基本方法之一，它应该和功能审美的要求相一致，并和环境相协调，而且必须亲切宜人，不要给人给人造成压抑感;

园林石雕，泛指一切布置在园林中的石质雕塑作品。在生活节奏越来越快，各种压力不断堆积的园林艺术这种接近大自然、有助于人们放松心情的休闲场所的存在更是为人们所推崇。园林石雕在园林的布局和艺术感方面的体现尤其重要，一方面石材容易融于大自然中，另一方面经过雕琢的石材使园林更加富有人文艺术感，具有极其强烈的审美价值，可以让长期生活在城市中的人们体会到一种轻松和快乐的心情。园林石雕所使用的材料，主要有几种：青石：能够给人以古朴和沧桑的感觉，用来雕塑古代人物再适合不过；花岗岩：是最为常见的雕刻石材，是最具自然感染力的一种石材，因为普通而容易与园林形成浑然一体的感觉。汉白玉：这是一种较珍贵的石材，材质细腻，制成雕塑极具美感。还有一种是河南黄：一种给人以高贵感觉的大理石，主要配合相应的建筑风格使用。

雕塑往往成为所在园林空间的主景。雕塑的放置与所处空间的构成、观赏视线的组织直接相关空间与视线的处理是否得当很大程度上影响了雕塑美感的表现。当单个或者一组雕塑成为空间的主景时，常运用突出主景的组景方法。如有“动势集中”法，使环境的地貌和植物等形成强烈的动势，雕塑位于动态的焦点位置；有“主景升高”法，如将雕塑设置在高起的大石头上强调其视觉效果；有“背景烘托”法，以纯净的水面、大片的草坪或浓绿的植被作为雕塑的背景；有“焦点”法，雕塑位于空间的重心或视线焦点位置，自然成为主景；有“配景”法，通过增加前景或配景完善景观构图，从而强调雕塑的主景效果；有“框景”、“夹景”法，通过景门、景窗、植物枝干等形成框景、夹景的效果，雕塑位于景框或夹景视线的终端。园林中也常常以多个雕塑布置于主干道两侧，沿道路规则阵列布置，形成夹景的效果。将雕塑布局在特定园林环境中，借以环境气氛的烘托，以表达雕塑的主题和内容，充分利用环境的美学特征来加强雕塑形式美的表达以提高园林雕塑的表现力和感染力。