定量景观雕塑技术指导

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园林绿地复习题园林绿地复习题

、名词解释

1、产绿地: 为城市绿化提供苗、花草、种的苗圃、花圃、草圃等圃地。

2、街旁绿地：位于城市道路地之外，相对独成的绿地。包括街道场绿地、型沿街绿化地等

3、绿地率：定城市地范围内，各类绿化地总积占该城市地积的百分。

4、绿地覆盖率：定城市地范围内，植物的垂直投影积占该地总积的百分

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5、城市绿地系统规划：对各种城市绿地进定性、定位、定量的统筹安排，形成具有合理结构的绿空间系统，以实现绿地所具有的态保护、游憩休闲和社会化等功能的活动。

6、城市绿地系统：由城市中各种类型和规模的绿化地组成的整体。

7、楔形绿地: 从城市外围嵌城市内部的绿地，因反映在城市总平图上呈楔形得名。

8、城市绿线：在城市规划建设中确定的各种城市绿地的边界线。

9、对植: 两株树在定轴线关系下相

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对应的配植式。

10、园林品: 园林中供休息、装饰、景观照明、展和为园林管理及便游之的型设施。

11、古树名: 古树泛指树龄在百年以上的树；名泛指珍贵、稀有或具有历史、科学、化价值以及有重要纪念意义的树，也指历史和现代名种植的树，或具有历史事件、传说及神话故事的树。

12、舫: 供游玩宴饮、观景之的仿船造型的园林建筑。

13、然式园林：以模仿再现然为主，

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不追求对称的平布局，体造型及园林要素布置均较然和由，相互关系较隐蔽含蓄。

14、城市绿线：在城市规划建设中确定的各种城市绿地的边界线。

15、屋顶花园：是指将各类建筑物的顶部栽植花草树，建造各种园林品所形成的绿地。

16、其他绿地: 对城市态环境质量、居民休闲活、城市景观和物多样性保护有直接影响的绿地。包括风景名胜区、源保护区、郊野公园、森林公园、然保护区、风景林地、城市绿化

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隔离带、野动植物园、湿地、垃圾填埋场恢复绿地等。

17、规则式园林：整个平布局、体造型以及建筑、场、道路、、花草树等都要求严整对称。

18、造景：使环境具有观赏价值或更观赏价值的活动。

19、夹景：在视线两侧布置景物，将视线范围起来，使风景线、轴线的透视效果及终点景物更加突出的处理式。

20、障景：利遮挡的法将劣景屏障起来。

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21、然式园林：以模仿再现然为主，不追求对称的平布局，体造型及园林要素布置均较然和由，相互关系较隐蔽含蓄。

22、混合式园林：主要指规则式、然式交错组合，全园没有或形不成控制全园的主轴线或副轴线，只有局部景区、建筑以中轴对称布局，或全园没有明显的然架，形不成然格局。

23、写意园：根据造园者对的艺术认识和活需求，因地制宜的表现真情和诗情画意的园，称为写意园。

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24、借景：把园外的风景组织到园内，成为园内风景的部分，称为借景。

25、对景：位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。

26、框景：就是把真实的然风景类似画框的门、窗洞、框架、或有乔的冠环抱成的空隙，把远景范围起来，形成类似于“画”的风景图画，这种造景法称为框景。

27、障景：利遮挡的法将劣景屏障起来。

28、点景：利其它形式如对联、刻等增加诗情画意，点出景的主体，给

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以联想，还具

有宣传和装饰等作，这种法称点景。

29、公园绿地：向公众开放，以游憩为主要功能，兼具态、美化、防灾等作的绿地

30、专类公园：具有特定内容或形式，有定游憩设施的绿地

31、防护绿地：城市中具有卫、隔离和安全防护功能的绿地。包括卫隔离带、道路防护绿地、城市压廊绿带、防风林、城市组团隔离带等

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32、附属绿地：城市建设地中绿地之外各类地中的附属绿化地。包括居住地、公共设施地业地、仓储地、对外交通地、道路场地、市政设施地和特殊地中的绿地

、填空题

1、园林构图的素材主要包括地形、地貌、体、和动植物等然景观及其建筑、构筑物和场等为景观。

2、根据们在观赏景物时，其垂直视的差异可划分为平视风景、仰视风景、和俯视风景三类。

3、借景有远借、邻借、仰借、俯借四

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种式。

4、园路按功能可分为主要园路、次要园路和游憩路。

5、道树常的种植式有树带式、树池式两种。

6、在视距三形内布置植物时，其度不得超过0.65-0.7，宜选低矮灌、丛花草种植。

7、矿企业绿化的特殊性主要体现在环境恶劣、地紧凑、保证产安全、服务对象4个。

8、雕塑在园林中有表达园林主题、组

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织园景、点缀、装饰、丰富游览内容、充当适的设施的功能。

9、城市道路绿化形式有：板带式、板三带式、三板四带式、四板五带式及其他形式。

10、防护林因其内部结构不同可分为透式、半透式和不透式三种类型。

11、亭在园林中常作为对景、借景、点缀风景。

12、居住区地由居住区建筑地、公共建筑和公共设施地、公共绿地、道路和场地组成。

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13、屋顶花园绿化布置形式有规则式、然式、混合式。

14、中国将公园绿地分为5类：综合公园、社区公园、专类公园、带状公园、街旁绿地等。

15、公园中场的主要功能供游集散、活动、演出、休息等。

16、根据园林的布局形式可分为然式、规则式、混合式三类。

17、突出主景常的法有：主景升、中轴对称、对与调和、动势集中、重处理及抑景等。

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18、居住区绿地的类型有公共绿地、宅旁绿地、道路绿地、公共设施绿地四类。

19、公园中场的主要功能供游集散、活动、演出、休息等。

20、公园绿地内建筑占地积应按公园绿地性质和规模确定游憩，服务、管理建筑占地积例，型公园绿地不应于3％，型公园绿地宜为5％，动物园、植物园、游乐园可适当提例。

21、种植设计应以乔为主，并以常绿树与落叶树相结合，速树与慢长树相

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结合，乔、灌、草相结合，使植物群落具有良好的景观与态效益。

22、《城市绿地系统规划》是《城市总体规划》的专业规划，是对《城市总体规划》的深化和细化。

23、《城市绿地系统规划》由城市规划政主管部门和城市园林政主管部门共同负责编制，并纳《城市总体规划》。

24、《城市绿地系统规划》的主要任务，是在深调查研究的基础上，根据《城市总体规划》中的城市性质、发展标、地布局等规定，科学制定各类

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城市绿地的发展指标，合理安排城市各类园林绿地建设和市域环境绿化的空间布局，达到保护和改善城市态环境、优化城市居环境、促进城市可持续发展的的。

25、《城市绿地系统规划》成果应包括：规划本、规划说明书、规划图则和规划基础资料四个部分。依法批准的规划本与规划图则具有同等法律效。

三、判断改正题

1、建筑的北侧宜选耐荫性植物。

2、路旁的道树种树等距离排

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列便可形成连续韵律。

3、城市开放绿地内，体岸边2m范围内的深不得于0.7m；当达不到此要求时，必须设置安全防护设施。

4、在污染区及其邻近地区不得设置体。

5、城市绿地范围内的古树名必须原地保留。

6、亭在园林绿地中既有景观作，有使功能，它常作为对景、借景、点缀风景，也是们游览赏景，纳凉避，休息的好去处。

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7、城市绿地范围内原有树宜保留、利。如因特殊需要在正常移栽期移植，应采取相应技术措施确保成活，胸径在

250mm以上的慢长树种，应原地保留。

8、其他绿地内各类建筑占地积之和不得于陆地总积的2％。

9、与游接触的喷泉不得使再。

10、傍且对游存在安全隐患的道路，应设置安全防护栏杆，栏杆度必须于1.05m。

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11、六种标准的距离感按由近远的顺序排列是：黄、橙、红、绿、蓝、紫。

12、中国古典园林以然式为主。

13、居住区中游园主要供区内居民就近使，服务半径般为400-500。

14、亭在园林绿地中既有景观作，有使功能，它常作为对景、借景、点缀风景，也是们游览赏景，纳凉避，休息的好去处。

15、控制性详细规划应当提出不同类型地的界线、规定绿化率控制指标和绿

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化地界线的具体坐标。

16、各类建设程要与其配套的绿化程同步设计，同步施，同步验收。达不到规定标准的，不得投使。

17、在城市绿地范围内进拦河截溪、取采、设置垃圾堆场、排放污以及其他对城市态环境造成破坏活动的，由城市园林绿化政主管部门责令改正，并处万元以上三万元以下的罚款。

18、绿地的主路应构成环道，并可通机动车。主路宽度不应于3.00m。通消防车的主路宽度不应于3.50m，路宽度不应于0.80m。

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19、绿地内道路应随地形曲直、起伏。主路纵坡不宜于8％，地主路纵坡不应12％。路、路纵坡不宜于18％。当纵坡超过18％时，应设台阶，台阶级数不应少于2级。

20、游园平布置形式可以分为规则式、由式和混合式三种。

21、根据学校园绿地的功能划分，般可以将学绿地分为教学科研绿地、学活区绿地、教职住宅区和学活动区绿地四种类型。

22、医院中绿化积应该占医院总地的50%以上。

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23、园林美是然美、活美、艺术美度统。

24、园林美是形式美内容美和的度统。

25、规则式园林的体外形轮廓均为何形。

26、中国园林从周朝开始，经历代发展，不论是皇家宫苑还是私家宅院，均以然为源流，保存今的皇家园林如承德避暑庄，苏州拙政园等都是然园的代表作品。27、园林是个既有动态景观有静态景观的空间，动态景观是满们“游”的需要，静态

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景观是满们“憩”时观赏，所以园林功能就是要从提供“游憩”来考虑。28、医院绿化应选择些能分泌杀菌素的乔，如雪松、松、银杏等作为遮荫树，供病候诊和休息。

29景体分为动和静两类。

30、元、明、清时期，我国园林建设取得了长的发展，出现了许多著名园林，如北京的西苑三海、圆明园、清漪园等，达到了园林建设的潮期。

31、据统计，我国前多数校绿地率已达25％，但与国家校园绿化积应占全校总积50-70%的规定，还有定差距。

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32、中的倒影属于俯借。

33、漏景可通过漏窗、疏林来透视风景。

34、污染性的宜布置在最风频的上风向。

35、孤植树可作观赏的主景。

36、丛植的植株株数般不超过15株。

37、植物的布置宜有疏有密，时断时续。

38、门诊部建筑般要退后红线10-25M，以保证卫和安静。

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39、综合性公园的动物园宜布置在下风向或河流的下游。

40、学校门的绿化以建筑为主体，绿化为陪衬。

四、问答题

1、交通岛绿化设计应注意哪些问题？

答：（1）不能布置成供休息的游园或吸引游的美丽花坛

（2）常以嵌花草、花坛为主或以低矮的常绿灌组成简单的图案花坛。

（3）切忌常绿乔或灌。（4）必须封闭。

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2、简述城市道路绿化设计应遵守什么原则？

答：（1）应与城市道路的性质，功能相适应。（2）应起到应有的态功能。

（3）要符合路者的为规律与视觉特性。（4）要与其它的街景元素协调，形成完美的景观。（5）要选择好适宜的园林植物，形成优美，稳定的景观。

（6）应于道路上的交通、建筑、附属设施的地下管线等配合。

（7）应考虑到城市壤条件、养护管

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理平等因素。

3、园林中改造地形要考虑哪些因素？地形设计和改造的法有哪些？

答：（1）园林中改造地形：

a、应考虑原有地形；

b、据园林分区处理地形；

c、要有利于园林地排；

d、要考虑坡的稳定性；

e、要考虑为植物栽培创造条件。

（2）地形处理的法：

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a、巧借地形：利环抱的或丘挡风；利起伏地形做“障景”；以代墙做“隔

景”；

b、巧改地形：建平台园地，修道路、房屋时采半挖半填式。

c、的平衡与园林造景相结合。

d、安排与地形风向有关的旅游服务设施等有特殊要求的地。

4、宅间绿地的植物布置要注意哪些问题？

答：（1）绿化布局，树种选择要体现

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多样化，以丰富绿化貌。即区别不同列、单元作；（2）注意耐荫树种的配植，确保阴影部位良好的绿化效果；

（3）住宅附近管线较密集，树栽植要留够距离以免后患；

（4）树栽植不要影响住宅的通风采光，南边般应在窗外5m以外栽植；

（5）绿化布置要注意尺度，以免树种选择不当造成拥挤，狭窄的理感觉；

（6）把室外然环境通过植物的安排与室内环境联系成体，使居民有个良好的绿环境理感，使赏悦。

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5、步街绿化设计应注意哪些问题？

答：（1）步街可铺设装饰性花纹地，增加街景的趣味性。

（2）步街可布置装饰性品。

（3）步街可设置休息的座椅、凉亭、电话间。

（4）注意植物选择。

6、纪念性场设计注意要点？

答：（1）应有纪念性雕塑、塔、建筑等作为标志物；

（2）严禁交通车辆在场内穿越与

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扰；

（3）绿化布置选具有代表性的树或花。

7、简述城市绿地系统规划中树种选择的原则。

（1）要基本切合森林植被区域然规律。

（2）以乡树种为主。

（3）选择抗性强的树种。

（4）速树种与慢长树种相结合。

8、园林形式的确定主要有哪些依据？

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答：（1）根据园林的性质；（2）根据不同化传统；

（3）根据不同的意识形态；（4）根据不同的环境条件.

9、学校游园设计应注意哪些问题？

答：（1）游园是学校园林绿化的重要组成部分，是美化校园的精华的集中表现。设置要根据不同学校的特点，充分利然丘、塘、河流、林地等然条件，合理布局，创造特。

（2）游园应与学校其他设施的总体规划相结合，统规划设计。般选在教学区或政管理区与活区之间。

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（3）游园形式应与周围的环境相协调致。可采规则式、然式设计。

10、常的造景法有那些？如何利植物的彩进造景？

答：常的造景法有借景、对景、分景、框景、夹景、漏景、添景、障景、点景。

在园林彩构图中，植物是主要成分，但也要与环境取得良好关系。主要应法有单处理，多种相的配合，良种彩配置在起，类似的配合。

观赏植物配的应有：观赏植物补对应，邻补对，冷花与暖

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花，类似的植物应，夜晚植物配植。

11、园林道路有那些类型，各起什么作？

答：园林道路按其功能可分为主道、次道、道。

主道供量游，必要时通车辆，主道要接通主要出，并贯通全园景区，形成全园的架。

次道主要把园林分成不同景区，它是各景区的架，同附近景区相通。

道为引导游深景点，探幽寻胜之路。

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12、道树选择上应注意那些问题？

答：（1）、选择适应性强、苗来源容易、成活率的树种。

（2）、树龄长、通直、树姿端正、体形优美、冠荫浓、花朵艳丽、芳郁馥、发芽早、落叶迟、叶富于季相变化的树种。

（3）、花果臭味、飞絮、飞粉、落花落果不打伤，污染的树种。

（4）、耐修剪、愈合强。

（6）不选择带刺或浅根树种，也不选择根特别发达隆起树种，萌芽强的树种

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13、什么是视距三形，视距三形内绿化设计应注意那些问题？

（1）视距三形：根据两条相交道路的两个最短视距，可在交叉平图上绘出个三形，称为“视距三形”

（2）注意问题：视距三形内不能有建筑物、构筑物、告牌以及树等遮挡司机的视线的地物，植物度亦不能超过0.65-0.7

14、滨河路绿化设计应注意那些问题？

1）、窄、对风景时，布置简单些。

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2）、驳岸风景多时，沿边设置较宽阔的绿化地带，布置园林设施。

3)、创造游客亲的条件

4)、绿化采然式

5)、选择能适应湿和耐盐碱的树种

15、绿化包括那些内容？

答：绿化的内容包括5个：（1）、门环境及围墙的绿化。

（2）、道路绿化。

（3）、前区、办公房周围绿化。

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（4）、车间周围的绿化。

（5）、矿游园绿化。

16、试论述城市绿地系统规划规划本的内容。

答：城市绿地系统规划规划本的内容主要包括以下个：

（1）、总则包括规划范围、规划依据、规划指导思想与原则、规划期限与规模等

（2）、规划标与指标

（3）、市域绿地系统规划

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（4）、城市绿地系统规划结构、布局与分区

（5）、城市绿地分类规划简述各类绿地的规划原则、规划要点和规划指标

（6）、树种规划规划绿化植物数量与技术经济指标

（7）、物多样性保护与建设规划包括规划标与指标、保护措施与对策

（8）、古树名保护古树名数量、树种和长状况

（9）、分期建设规划分近、中、远三期规划，重点阐明近期建设项、投资

第 38 页

与效益估算（10）、规划实施措施包括法规性、政性、技术性、经济性和政策性等措施

（11）、附录

17、论述城市绿地系统规划的规划说明书的主要内容。

第 39 页

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定量景观雕塑技术指导是指在进行景观雕塑创作和设计过程中，根据具体要求和设计目标，采用一定的技术手段和方法来达到理想效果的指导。

定量景观雕塑技术指导需要对景观雕塑的尺寸、比例、形状等重要要素进行准确计量和规划。通过测量场地或者设计图纸上的距离、高度、宽度等数据，根据设计要求确定景观雕塑的具体尺寸。还需要根据景观雕塑与周围环境的比例关系，确保雕塑的大小与周围环境和人的视觉感受相协调。

定量景观雕塑技术指导还需注重材料的选择和使用。在雕塑创作中，选择合适的材料是十分重要的。不同的材料具有不同的性能和特点，如金属、石材、玻璃、木材等，需要根据雕塑的主题、功能和环境等综合因素进行选择。对于不同材料的切割、拼接、连接等工艺技术，也需要进行详细的指导和操作说

定量景观雕塑技术指导是指对景观雕塑进行定量化设计和施工的技术指导。定量景观雕塑技术指导包括以下几个方面：

1. 规划和设计：首先需要根据景观的整体规划和设计要求，确定雕塑的位置、形式和尺寸。通过对景观环境的实地调查和测量，结合景观规划要素和功能要求，进行雕塑设计的定量化规划。

2. 材料选择：根据雕塑的形式和功能，选择适合的材料进行雕塑制作。常用的材料包括石材、金属、木材、塑料等。根据材料的特性，确定雕塑的耐久性、安全性等指标。

3. 工艺技术：定量景观雕塑的制作需要掌握一定的工艺技术，包括雕塑的模型制作、雕刻、抛光、涂装等步骤。通过技术手段，使雕塑形象立体、细腻、逼真。

4. 结构支撑：对于较大尺寸的景观雕塑，需要考虑其结构支撑问题。通过构造设计和材料选择，确保雕塑的稳定性和安全性。

5. 施工和安装：在雕塑制作完成后，需要进行现场施工和安装。根据实际情况选择合适的施工方法，确保雕塑能够与周围环境和景观融合，同时保证施工过程中的安全和质量。

定量景观雕塑技术指导能够提供对雕塑设计、制作和施工全过程的指导和支持，确保景观雕塑的质量和效果。通过科学的定量化设计和精湛的施工技术，能够创造出富有艺术感和观赏价值的景观雕塑作品。

营销之父科特勒认为，一份完整的行销计划要包括六个要素，以下，我就结合我的看法来和各位朋友沟通一下我的心得：x0dx0a?1、情势分析：内外环境分析，可采用SWOT分析工具，只有知己知彼，方可百战不殆；很多市场人员在做计划时候往往只注重事情的本身，一做计划就是“开门见山”地说明年要办3个展览会，5个研讨会，发多少篇稿件，获几个奖，预算多少......而忽略了“大环境”，忽略大环境做出来的市场计划，也许是南辕北辙的呀。x0dx0a?2、目标：根据情势分析找出机会点，制定目标。目标就是方向，分定量和定性。也就是说，告诉你的老板还有团队，明年我们要“攻哪个山头”。x0dx0a?3、战略：市场战略对市场部门的工作具有指导性的导航作用；关于市场战略，当然是要从公司的总战略中来做出分解，形成市场战略。关于战略，迈克尔。波特曾经在他的《什么是战略》一文中向我们阐述了战略的定义，波特把战略分为三个层次：第一是定位(战略就是创造一种独特、有利的定位，涉及各种不同的运营活动）。第二是取舍（战略就是在竞争中做出取舍，其实质就是选择不做哪些事情）。第三是配称（在企业的各项运营活动之间建立一种配称。）。对于市场战略来说，这几个层次同样重要。x0dx0a?4、策略：目标的达成的方式有很多种，而策略就是要找出达成目标最有效的方法；很多朋友在做市场计划时有战略没有策略，这样的话，也许就很难统一团队的作战形式。x0dx0a?5、资源保障：包括人、财、物的预算，在这里需要说明的是，资源对一个企业永远是有限的，把最有价值的资源用在最有意义的事情上，这应该是领导者在资源分配上的原则。x0dx0a?6、监控：必须定期检查并评估目标的达成状况，同时根据情况对计划做出修正。x0dx0a??艾森豪威尔将军曾经说：“在准备战役时，我总是发现计划是无用的，但计划的过程却是不可或缺的”。x0dx0a??x0dx0a?其实，说的就是制定计划的过程往往比计划本身对事情更有帮助。x0dx0a??x0dx0a?还有一层含义就是：计划需要根据情况的变化不断地被修订。x0dx0a??x0dx0a??但凡优秀的公司和团队，总是能拥有清晰的计划和坚定的执行，从而保证他们能用正确的方法做正确的事情上面的那些计划的要求是很烦琐的，但我觉你你是否爱市场营销。如果你爱它，这样你就能更好的完成你的那市场计划。其实那市场计划并没什么模式，只要适合市场就行，就是说不管白猫还是黑猫，抓到老鼠就是好猫。不清楚在问，但这些望对你有用。

艺术设计乃是一个技术和艺术融通的边缘学科，其内涵虽然也渗透到实用的造型计划中，但主要是指实用的美的造型计划。本文对艺术设计学的形成和发展、性质和特点、内容以及艺术设计训练的终极目标等问题进行了论述。并指出艺术设计学必将充分利用现代科学技术条件和多学科的协作，更好地满足人们物质上、精神上对于艺术设计的需求，为人类提供适合现代的、更美好的生活环境和生活方式。

艺术设计学是一门新兴学科，在中国发展态势强劲。经教育部批准增设的艺术设计专业，在全国有数百所高校。但很多学校由于缺乏合适的教材，无法开出艺术设计历史和理论课程。针对这一状况，东南大学现代艺术设计研究中心主任、博士生导师凌继尧教授和全国工艺设计学会技术美学分会会长徐恒醇教授撰写了本书。全书共有10章，系统阐述了艺术设计的生成和历史发展，详细介绍了艺术设计的有关理论及其各种流派和人物活动，对艺术设计的形态构成、功能定位、审美创造、市场开发等问题有深刻的思考。本书论述清晰，资料翔实，体例恰当，是高校艺术设计专业的理想教材，也可作为艺术设计工作者的参考书。 业务培养目标：本专业培养具备艺术设计学教学和研究等方面的知识和能力，能在艺术设计教育、研究、设计、出版和文博等单位从事艺术设计学教学、研究、编辑等方面工作的专门人才。

本专业培养与我国社会主义现代化建设要求相适应的德、智、体、美等全面发展，掌握本专业所必须的文化基础知识、专业知识和熟练的职业技能，具有从事本专业实际工作的综合能力和全面素质，在城市规划、建筑及园林等城建部门、在相关设计公司、工程公司从事设计、管理工作及在相关工程项目从事建设与监理工作的高素质劳动者和高等技术性专业人才。

学生毕业后，可以在城市规划、建筑及园林等城建部门从事设计、管理工作；在相关设计公司、工程公司等行业从事施工、设计及项目管理工作；在相关企业从事经营管理，材料经营等工作；在相关工程项目从事建设与监理工作；在物业公司、企事业单位从事环境养护管理工作。 毕业生应获得以下几方面的知识和能力：

1．掌握艺术设计学的基本理论和基本状况；

2．掌握艺术设计的历史与发展规律；

3．掌握艺术设计作品的分析方法和评价原则；

4．具有进行艺术设计学研究与教学的基本能力；

5．了解国家相关经济、文化、艺术事业的方针、政策和法规；

6．了解国内外艺术设计学及艺术设计研究的发展动态。 主要课程：艺术设计概论、艺术设计学、中国艺术设计史、外国艺术设计史、中国工艺美术史、外国工艺美术史、艺术考古学、艺术设计基础等。

主要实践性教学环节：社会调研、艺术设计实践、文化史迹考察等

修业年限：四年

授予学位：文学学士

相近专业：音乐学作曲与作曲技术理论音乐表演绘画 雕塑 美术学 艺术设计学 艺术设计舞蹈学舞蹈编导 戏剧学 表演 导演戏剧影视文学戏剧影视美术设计 摄影 录音艺术 动画播音与主持艺术艺术学 影视学 会展艺术与技术 景观建筑设计数字媒体艺术

艺术设计学，又包含设计史论和设计策划与管理！设计史论偏向理论，设计策划与管理偏向应用。学科目标

艺术设计的终极目标在于通过造型及其组合，控制欣赏者的观赏运动，以达到宜人之目的。印刷设计是控制人的视点运动；工业设计是控制人的视点和绕观运动；室内设计、建筑设计、园林设计、城镇设计则是控制人的视点和亲历运动，并通过此举调动人的思维活动，从而影响人的思想感情的变化。另一方面，在大千世界中，运动的形态又是最引人注目的形态。由此可知，创造运动变化的形态是多么重要。

所谓运动变化的形态，并不一定是真实运动的形态。在造型活动中，最普通的是创造有运动感觉的空间形态。换句话说，就是创造“不动之动”。即：客观形态是不动的，给欣赏者的感觉却是运动变化的。这是欣赏者的视点在动，欣赏者的人身在动（绕观或亲历），并由此带动了欣赏者的思维运动，从而产生了“超乎象外”的“惊人”效果。这就是所谓“形态的生命活力”。 中国传统造型理论早就把生物生长运动的形态与人的品格和精神联系起来，并且论述了运动变化的形态所给予人们的影响。这种不动之动（亦称“空间张力”）共有七种：

⑴ 主要导向——水平的（暗示低能量、平静的）与垂直的（暗示高能量、兴奋的）方向。

⑵ 框围的磁力——画面的框围、银幕的四边，对靠近它们的物体施展强而有力的拉力，尤其是四个角（两个主要导向——高度与宽度聚合的地方）大力地牵引着附近的物体。

⑶ 块体的牵引——大的块体比小的块体更具独立性、更稳定，块体越大，其牵引力越大。

⑷ 画面（银幕）的不对称——我们倾向于把焦点放在画面（银幕）右边的物体上。这种左右不对称同时也决定我们把倾斜知觉为上坡或下坡。

⑸ 图形和背景——人们把图形（经验或群化）当作物体知觉；而背景只是“无遮蔽”的画面范围的一部分。图形位于背景之前，是被包围的领域；背景是包围的领域，好像在图形后面延续。分隔图形与背景的线条属于图形，而不属于背景。图形比背景不稳定，与背景相比，图形看起来像要移动似的。

⑹ 心理描绘——采用最少的线索去充实心理上不存在的资讯，而达成一种易于处理的图样。具体内容有“整平化与尖锐化”⑥、“力象”⑦等。低鲜明度的影像强迫我们变成积极的参与者，只有在促进而非阻碍心理描绘时，才见美学价值。

⑺ 诱导力——把我们的眼睛从一点领到另一点上去的力。如果仔细查验视觉诱导力所运作的不同途径，很容易发现诱导力的三种类型：

轨迹诱导力：由可领导我们眼睛到某特殊方向的静态因素创造出来（透视消失线、位移和梯度）。

动势诱导力：由某些东西确切地指着一个特殊方向而创造出来（注意方向、动势和箭头）。

位移诱导力：由实际上移动的物体或看起来在画面上移动的物体创造出来。

运动感是激发感官并因此对机体产生效应的物质能量（刺激）。发出运动或“不动之动”的刺激的形体是刺激物。运动变化的表情因素有：节奏、速度的快慢，动作幅度的大小，形状的曲直，张力的大小，方向的确定与含混，内在支配力的主动、被动等。所有这些，都是艺术设计师应该掌握的能力。 其一，造型计划的性质有所不同。若将其按功能性、使用性或相反的无用性、无观赏性的要求进行整理，则造型计划的范围如下表所示。

通常我们所看到的造型，多是对材料和物体进行组织或加工、综合。这是专门研究“物与物”关系的机能造型和以“物与人”关系为目标的造型。前者的计划主要在工学方面（基于工学的知识和技术）进行，例如齿轮、发动机、人造卫星等。而后者，则还必须考虑人类的身体和心理。即便是后者，又有把使用者的生理条件作为设计重点的，即把人作为活动的物体来处理，例如驾驶座的设计。以上，一般被称为“工程设计”①。也有重视使用和接触制造物之人的生理与心理条件的（即寻求心理的、生理的、物理的条件的均衡），例如衣服、家具、住宅的设计等。这种计划常常不能用复杂的计算去解决，而更强调艺术感觉。还有使用物体和物质来表现形象和色彩，以吸引注意，并打动受众的心，传达某种意义。此种情况是把造型作为作者与观众精神联系的媒介，通过物来建立“人与人”的交流关系，例如宣传画、广告等。以上，都被称为“艺术设计”，余者则属于“纯美术”②。

由此可见，艺术设计乃是一个技术和艺术融通的边缘学科，而并非理工科或者纯艺术的分支门类。再加上其又以实用性为基础，这就是为什么要叫“艺术设计”而不叫“设计艺术”的原因。艺术设计不是“艺术和设计”（写作“艺术·设计”），而是对design的意译（在国外，“设计”和“design”也是分别使用的），其内涵虽然也渗透到实用的造型计划中，但主要是指实用的、美的造型计划。

在这个领域中，复杂的公式和高等数学的计算方法无济于事，本质的东西在于以简化的公式为基础的方向性的估测，被称为“以直观为基础的力学意识和为探索方向而迅速、大致的估算”（属于直观感觉的技术经验领域），从而才有了艺术设计师自由驰骋并充分发挥自己聪明才智的空间。在实用的造型领域中，绝对不变的物理法则的因素变得越来越重要，艺术设计师只能密切配合工程师的工作，做二度创造（人性化设计）。而在纯粹美的造型领域里，则是美术家纯感性的专业范围（尽管有所谓“美术的工艺化”，那只是特种工艺，而不是艺术设计的主体），但艺术设计却可以帮助纯美术将 “只可意会” 变为“可以言传”的科学③，破除玄学。

其二，机械以机能价值为目的，却是为了人类而存在，所以必须适合人类并有秩序。遗憾的是，近代的科学技术排除了难于定量化的人类要素和社会道德等方面，只遵从容易对象化的自然法则，这样才在物的方面完成了急速的发展。“无时求有，有时求好”。在科学技术高度发达和普及的时代，机械的形态也应该是美的，应该是反映一定时代人们的审美观念和社会艺术思潮的艺术品。因为美与真、善一起是人类最根本的愿望，具有最重要的价值。而且近代的产业组织又要求一切方面的专业化，于是，艺术设计学作为新的职业而诞生，并有了日益扩大的发展空间。这一点，完全可以由工业设计④的诞生得到证实。

传统的设计领域只有图案设计、工艺美术和建筑学。到20世纪初期，作为现代主义运动的一部分，视觉传达设计、工业产品造型、环境设计（室内设计和景观设计）才逐渐发展成为设计领域的独立分支，并统一为“艺术设计”。这是一种崭新的视觉文化，它将新的视觉现象（大众社会、批量生产的工业产品）与艺术、广告以及新媒介结合为一体。 艺术设计的产品是社会物质文明、精神文明的集中表现。从原始社会以来，造物活动始终在社会生活中占有十分重要的地位。中国历来以“衣、食、住、行”来表达人类生活的基本要求。艺术设计学产生于人类的造物活动，又服务、指导着人类的造物活动，从而创造出新的生活方式。如何应用造型技术和艺术来创造合适的环境以满足各种社会需求，是研究艺术设计学的根本任务，也是艺术设计学最基本的社会性质。

艺术设计学服务的对象不仅是自然的人，而且也是社会的人；不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等的变化，都密切地影响着设计的技术和艺术。艺术设计学的美学意识自然受到社会思想潮流的影响。这一切说明艺术设计学发展的原因、过程和规律的研究绝不能离开社会条件，不能不涉及社会科学的许多问题。 艺术设计学是融技术⑤与艺术为一体的应用学科，它不是“艺术与技术”的相加，也不是“艺术与技术”的相乘，而是融合。无论是古代还是现代，任何一件从美学观点上公认的杰作在技术上都是一件优秀的作品。这足以证实技术与艺术的融合关系，其具体表现为：

1. 艺术设计追求机械和人的关系有机化。所谓有机化，就是把近代科学、技术纲目很难抄取的美、善、社会正义等对人类社会来说最珍视的要素，挽回到狭义的技术中，使物－人－社会的关系变得更和谐。也就是说，艺术设计师是在工程技术所提供的可行性条件下进行艺术创作的，所以艺术设计不能超越当时技术上的可能性和技术经济的合理性。而作为技术要求的约束总是保持为一个自由度的界限（只作为单一的下限或上限）。这个自由度将允许任何一个艺术设计师的创造性，即使在严格的技术约束下，也能创造出实实在在的艺术品。反之，在一定条件下，艺术又会促进技术的研究和发展。

2. 艺术设计师是凭经验和感觉去解决问题的，但这种经验和感觉与艺术家不同，是把计算与直观综合起来，把一个技术上正确的工程变成一项真正的艺术品。千万不要让学生认为艺术设计学的学位就等于一个艺术家的毕业证书。艺术设计师是一个营造师，他以人类所知道的最难于表现的语言，也就是功能的、力学的、施工技术的语言来解决具体问题，并使它具有美的形式。艺术设计师也不同于工程师：艺术设计师必须以简化的公式或方向性的估测来理解和掌握力学——施工的领域，为的是能够创造新型结构的造型方案，并大致定下尺寸。而对工程师来说，则应该有足够的数学理论知识，才能够对已确定结构的各个部分予以分析，并定出精确的尺寸。简言之，工程师能给人以规矩，不能与人巧；艺术设计师则于规矩之外，更与人巧。盖非精熟规矩，不足语于巧。

3. 在纯美术的创作中，美术家可以不受社会、经济、文化、生产等条件的制约，可以异想天开、随心所欲地去创造。而在艺术设计的范围内，由于受生产、技术、使用和消费等条件的制约，创作必须满足大多数人的需要，必须创造出一种适应人们普遍心理、视觉经验和审美趣味的形式和内容。必须在充分考虑社会、文化、经济以及生产技术的前提下，在一定的设计意念引导下进行创造。确切地讲，艺术设计是在各种因素（机能的、直感的，生理的、心理的，共性的、个性的……）的限制中所进行的一种综合性创造。 保罗·克拉克，在英国布赖顿大学历史批评研究学系任教。他对技术和产品设计的历史兴趣深厚，原是学工业设计的，后转往平面设计，又走入了学术。

朱利安·弗里曼，是英国伊斯伯恩工艺美术学院历史与语境研究的统筹人。他曾撰写多种专论著作及目录册。并定期在《Apollo》和《The Burlington Magazine》等期刊上发表评论文章。 绪论 作为一门学科的艺术设计学

一、设计活动中的艺术设计二、艺术设计学的研究对象

上编

第一章 艺术设计观念的历史发展

一、中国艺术设计观念的历史发展

二、西方艺术设计观念的历史发展

第二章 艺术设计的诞生

一、威廉·莫里斯和手工艺运动

二、泽姆佩尔和他的实践美学

三、艺术设计中的功能主义

四、德国艺术工业联盟和德国早期功能主义

第三章 艺术设计教育

一、包豪斯

二、乌尔姆高等造型学校

三、英国皇家艺术学院

第四章 现代和后现代艺术设计

一、英国和法国20世纪前期的艺术设计

二、美国的艺术设计模式

三、美国现代艺术设计师及其活动

四、西方后现代艺术设计师及其活动

五、我国20世纪前期的艺术设计

下编

第五章 艺术设计的形态构成

一、自然形态与人工形态

二、技术形态与艺术形态

三、功能形态与几何造型

第六章 艺术设计的功能分析和定位

一、人的需要的多层次性

二、产品功能的划分

第七章 产品的造型语言和符号学规范

一、符号与传播

二、产品的造型语言

三、产品造型的符号学规范

第八章 产品设计的文化内涵和艺术创造

一、文化的形态构成

二、产品设计的文化内涵和整合原理

三、艺术设计的审美创造

第九章 艺术设计与市场开发

一、文化取向与市场取向

二、商标与广告的艺术设计

三、商品审美价值原理

第十章 对艺术设计的若干思考

一、艺术设计、艺术和科学

二、艺术设计和社会生活 这本书基本上是关于用品及其历史的。我们人类在制造用品方面已经变得非常在行了——只要环顾四周吧——每一件用品在制造的过程中都包含着设计的因素。

我们用不着为“设计”这个词的确切涵意太伤脑筋。它也许包含着发明，或者工艺。它也许还包含着一种最初的想法。设计往往在不同的时期和所有这些因素互搭，我们所划的任何界线都会有一点不自然。德国人格斯纳在1965年是设计还是发明了铅笔？19岁的法国数学天才帕斯卡在1942年是发明还是设计了第一台高效的计算器？劳特累克是一名艺术家还是（有时是）海报设计师？

“设计”可以指或者暗示许多不同的东西。它当然与产品的外观有关，但是也关心它怎么操作。如果强调的是前者，我们可以把它理解成“装饰设计”，后者我们就叫它“实用设计”。从古希腊花瓶到可作为身份象征的最新款小汽车，几乎每一种设计都包含着外观和功能之间的某些平衡。就材料和规模而言，对设计的需要涵盖着人类活动的所有范围：包括从集成电路到大型工程和建筑布局的所有事项。所以这是个广大的领域，一个“设计师”可能只在做许多不同工作的一种。

我国园林发展状况的综述，具体包括哪些内容呢？下面中达咨询招投标老师为你解答以供参考。

我国是世界上园林发展最早的国家之一，从殷商时代已经有了园林的雏形“囿”，到现在已经有3000多年的历史[1]，自然写意式的传统园林在世界上享有很高的声誉，特别是到了清朝，传统园林发展到了鼎盛时期。今天我们已经走进了21世纪，随着社会的进步，人们的生活和审美情趣发生了很大的变化，我国传统园林对于满足人们的需求已经力不从心，受到了严峻的挑战。现代园林的分类越来越细，其内涵和外延越来越广，已经超出了传统园林的范围[2]。面对这种情况，我国园林目前发展状况如何呢？我国目前存在哪些问题？将如何解决？我国园林发展与国外比较还存在哪些差距呢？我国园林行业今后将如何发展？等等，本文将对上述的一系列问题进行阐述。1、我国园林目前发展现状在新中国成立以后，我国的园林事业不断发展，特别是近20年由于人们生活质量的不断提高,使园林行业受到了更多的关注,使园林行业发展更为迅速，科技队伍建设，设计水平，行业发展等各方面都取得了巨大的成绩。主要表现在以下方面：1.1科研进展情况园林行业的科学研究是为行业建设发展服务的，具有基础性、超前性、指导性：其工作方针是：“以应用科学为主，应用科学和理论研究相结合”[3]。早在80年代初，建设部制定了“园林绿化”科研课题，进行系统研究，并逐步落实；风景名胜和大地景观的科研项目也有所进展，近年来完成多项科研课题：如《城市绿地在生态上的价值定量化》《园林经济生态发展战略研究》等[3]。1.2行业发展情况在进行园林理论研究以外，更注重理论与实践相结合，经过多年的不懈努力，取得了很大的成绩：1)建设部在1992年颁布《城市园林绿化当前产业政策实施办法》中，明确了风景园林在社会经济建设中的作用，是国家重点扶持产业。到98年底，我国城市绿化覆盖率达26.5%，绿地率为21.8%，人均公共绿地6.1平方米，风景区有512处，其中重点风景区119处，风景名胜区总面积达9.6万平方公里，占国土面积的1%。从1992年开始，各城市园林建设积极性明显提高，从92至94年建设部先后命名了两批”园林城市”[14]到2000年已有19个城市被命名为“国家园林城市”，一个国家园林区[3]。2)园林科技队伍建设步伐加快，风景园林行业科研机构是建设部属、各省市局属的规划设计研究院和园林研究所，以及拥有风景园林专业的大专院校。全国拥有甲、乙级园林规划设计单位40余家，园林科研院所60余家，大专院校10余所，基本上形成了较完整的园林系统[3]。1.3目前我国园林发展中存在的问题现阶段，随着园林事业的不断发展，给社会带来了较好的效益，但由于许多相应法规、制度不健全以至于现阶段园林行业市场相当混乱，开发商则更是从商业炒作出发，缺少一定眼光，再加上社会对该行业的认识心态不一，管理部门的行政干预，致使我国园林实际质量不高，景观设计师普遍具有浮躁心理，也使得精品难求，主要表现在以下几方面：(1)行业缺乏规范性1)行业名称不规范以前“园林”曾被称为“风景园林或环境设计，以后又叫景观设计，后来又叫景观环境设计等等，究竟那种更合适，目前还没有明确的说法，由于该行业的名称不能确定，从而使该行业的发展受到了较大的影响。2)市场管理不严景观产品与建筑相比少了许多安全规范，责任小，可改造性强，这些情况致使各方面的干预增多，同时监管部门对园林设计，施工监管不严，从而导致景观作品质量难以保证[5]。(2)园林设计不规范1)在园林设计中模仿现象普遍存在在园林行业中，很多情况下，设计者不搞研究调查，不顾实际盲目模仿，最后导致园林景观观赏效果降低，而且浪费大量人力物力[6]。例如：目前社会上流行的“广场风”几乎全国到处都有，呈现出千篇一律，大同小异之感，它们大都是低头草地铺装，平视喷泉旗杆，仰视雕塑，简直成了新的“广场八股”[7]。这些广场与环境不协调，无个性，这样的广场不但起步到好的作用，而且令人感到枯燥无味，缺乏生机[8];又如目前社会上,刮起了一种”大树移植”的风气,从我国东南沿海逐步刮向内地,致使许多大树,甚至前年古树因为被移植而死亡，造成了不可弥补的损失。2)设计过程中盲目追求档次“档次”往往被理解为宏大的气派，豪华的用材，它意味着大量的投入。这主要和决策者有关，决策者往往把调定高，而不管该场所在整个环境系统中的地位，他们只注重广场的豪华、宏大、形式的新颖，对于广场的功能、作用、内涵却置之不理，决策者通过高档次的景观设计来显示自己的业绩，而设计者为了迎合领导，赢得工程，也不惜花费大力气来创造高档次的景观。3)景观设计对人的关怀不够一个作品我们强调它的功能，很多人都可以理解，而设计者却常常忽略功能而乐道于形式。社会发展到人口数量增加，人们对景观的要求也在不断的提高，面向群体是现代景观设计的最大特点〔9〕。在景观设计上无视人的要求，甚至把景观的功能等同于坐凳、桌椅等这类最基本的要求，为了建造而建造，丝毫不管人的感受，开发商是罪魁祸首，景观设计师也成为帮凶[3]。4)效果图是迷魂汤在方案汇报时，眼前全是立体效果图、电脑投影等，一幅幅优美的画面，深深的吸引了决策者，二靠违反常规的设计赢得任务后，设计者们就束手无策了，图纸的美丽，根本无法从现实中找到。可谈人们还在对美丽的效果图赞叹不已[5]。2、我国园林与国外园林发展状况的比较2.1我国与国外的差距我国传统园林发展较早，已有几千年的历史，在世界园林上占有很高的声誉，但是我国的现代园林发展却相对较晚，只是在改革开放以后才得到较为迅速的发展。在国外，如美国仅有二百多年的历史，但就目前的规模与发展程度看，尤其是生态园林的超前发展已经达到了令人信服的程度[2]。而我国同国外相比目前存在着一定的差距：1)我国园林行业的技术标准规范与国际水平存在较大的差异，标准的数量少，内容不全面，缺少严格的规范。2)我国对园林研究和应用的方位比较窄，还没有形成科技与行业发展的良性循环。3)对“以人为本”的设计思想研究不够，并且我国尚未实行市民参与的政策，所在设计要求上存在许多缺陷[11]；4)在植物运用上，新优品种缺乏，在材料运用上，新材料、新产品开发不足。2.2改进措施面对我国园林行业存在的一些现象，以及我国园林行业与国外存在的差异我们应该从以下几方面加强对园林行业的建设：1)尽快的制定符合我国园林行业目前发展形势的法律、法规、及各项规章制度，使行业制度尽快做到有法可依，有据可查。2)积极拓宽我国园林行业的研究范围，并开发出高质量系列产品，用于园林建设。3)积极贯彻“以人为本”的思想，尽早实行“市民参与”的制度，设计出符合人们要求的园林作品。4)在园林作品设计上，严格制止模仿、抄袭、攀比的现象，使园林作品符合自身特点，突出自身特色。通过对我国园林行业的观察，可以看出我国园林行业目前虽然发展较快，但还不成熟，在行业上还存在许多需要解决的问题，这些问题目前正在影响我国园林行业的发展，我们一定要尽快解决这些问题，使园林行业健康发展。3、我国园林发展方向3.1生态园林的建设随着社会的发展和人们需求的不断提高，园林也必然适应新的需要，随着生态学的不断发展，逐渐注意到，以生态学原理与实践为依据，建设生态园林，将是园林行业发展的趋势[12]。虽然人们认识到，生态园林是园林行业发展的趋势。但对生态园林的概念还模糊不清，对概念的理解还存在偏差：生态园林就是园林的生态效益，就是多栽树，树多了，生态就有了；也生态园林就是植物造园，植物造景，减少建筑比例，以为绿量大了，生态水平就高了。对生态园林这一概念的正确认识是建设好生态园林的前提，虽然对生态园林的概念还模糊不清，但是从国外的生态园林建设发展来看，其基本理念都是“创造多样性的自然生态环境，追求人与自然共生的乐趣，提高人们的自然志向，使人们在观察自然学习自然的过程中，认识到对生态环境保护的重要性”[2]。通过对国外生态园林建设进行探索,并结合我国目前随着经济的发展，生态环境和自然植被遭到破坏的具体情况,经研究分析认为我国在进行生态园林建设中应注意以下几点:1)改变传统园林的设计思想，积极提倡生态设计；2)保护和恢复城市生物多样性；3)在绿化过程中，提倡野生植物的建植。虽然我国积极倡导建设生态园林，但目前园林界在生态设计上却存在着“空喊口号，疏于实践”的现象[13]。造成这种想象主要存在以下两方面原因：一方面认为生态设计是一种科技含量很高的设计方法，需要借助高科技手段才能进行，因此只停留在探讨阶段；另一方面是园林设计者缺少与别人进行经验交流与合作。要想改变这种局面，应该从以下几方面入手：1)建设活跃的学术研究气氛和交流机制，以提供强有力的理论指导。2)要改革园林设计的运行机制，实现多人合作。3)要鼓励专业人员勇于探索，不怕失败，增前对园林事业的责任感。这样我们才能够在生态园林的建设上，逐步摸索，积累经验，积极探索我国生态园林建设之路，为我国生态园林的发展作贡献。3.2园林城市的建设随着我国经济的发展，人类从城市建设中已经认识到，当今城市以面临生态失调的环境危机，城市园林化已逐步提高到人类生存的角度来认识，不少城市提出了“城市与自然并存”，“城市自然化”的口号[14]。园林城市的建设已成为我国城市发展的阶段性目标。为了加快园林城市的建设我们应该从以下几方面考虑：1）要从实际出发，加强区域性生态园林的建设。2）根据土地的具体情况安排城市的用地。3）建设可持续发展的居住区环境。4）要增强城市的生态功能，其中包括：小气候环境的创造，乡土植物景观的恢复等方面[5]。通过加强以上各方面的工作，逐步加快我国园林城市的建设。在跨入新世纪之际，我们面临着全球化与区域化的矛盾，也面临着人口、资源、环境的巨大压力[11]，只有建立完善的环境系统，努力实现大地园林化，才能够有一个良好的生存环境[16]。在今后时间内，我国园林必将沿着“生态园林”、“生态城市”的方向发展，创造一个良好的生存空间，为人民生活，为社会发展服务。园林行业已成为各方面的焦点，促使园林行业空前发展[17]，面对这种情况我们应该及时把握机会，扬长避短，积极学习国外的先进经验和技术，缩短我国与国外先进水平的差距，增强园林行业的整体意识和实力，加快我国现代园林的建设，努力促进园林行业的全面发展.

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从建筑材料来看，在现代建筑未产生之前，世界上所有已经发展成熟的建筑体系中，包括属于东方建筑的印度建筑在内，基本上，都是以砖石为主要建筑材料来营造的，属于砖石结构系统。诸如埃及的金字塔，古希腊的神庙，古罗马的斗兽场、输水道，中世纪欧洲的教堂……无一不是用石材筑成，无一不是这部“石头史书”中留下的历史见证。唯有我国古典建筑(包括邻近的日本、朝鲜等地区)是以木材来做房屋的主要构架，属于木结构系统，因而被誉为“木头的史书”。中西方的建筑对于材料的选择，除由于自然因素不同外，更重要的是由不同文化，不同理念导致的结果，是不同心性在建筑中的普遍反映。西方以狩猎方式为主的原始经济，造就出重物的原始心态。从西方人对石材的肯定，可以看出西方人求智求真的理性精神，在人与自然的关系中强调人是世界的主人，人的力量和智慧能够战胜一切。中国以原始农业为主的经济方式，造就了原始文明中重选择，重采集，重储存的活动方式。由此衍生发展起来的中国传统哲学，所宣扬的是“天人合一”的宇宙观。“天人合一”是对人与自然关系的揭示，自然与人乃息息相通的整体，人是自然界的一个环节，中国人将木材选作基本建材，正是重视了它与生命之亲和关系，重视了它的性状与人生关系的结果。

(二).建筑空间的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。 从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。中国建筑的美又是一种“集体”的美。例如；北京明清宫殿，明十三陵，曲阜孔庙即是以重重院落相套而构成规模巨大的建筑群，各种建筑前后左右有主有宾合乎规律地排列着，体现了中国古代社会结构形态的内向性特征，宗法思想和礼教制度。与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展。以相近年代建造、扩建的北京故宫和巴黎卢浮宫比较，前者是由数以千计的单个房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑群体，围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞大；后者则采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观的整体。从古希腊古罗马的城邦开始，就广泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及透明度，以外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象。这与西方人很早就经常通过海上往来互相交往及社会内部实行奴隶民主制有关。古希腊的外向型性格和科学民主的精神不仅影响了古罗马，还影响了整个西方世界。如果说中国建筑占据着地面，那么西方建筑就占领着空间，譬如罗马可里西姆大斗兽场高为48米，“万神殿”高43.5米，中世纪的圣索菲亚大教堂，其中央大厅穹窿顶离地达60米。文艺复兴建筑中最辉煌的作品圣彼得大教堂，高137米。这庄严雄的建筑物固然反映西方人崇拜神灵的狂热，更多是利用了先进的科学技术成就给人一种奋发向上的精神力量。

(三) 建筑的发展不同,表现了中西方对革新态度的差别 从建筑发展过程看，中国建筑是保守的。据文献资料可知，中国的建筑形式和所用的材料3000年不变。与中国不同，西方建筑经常求变，其结构和材料演变得比较急剧。从希腊雅典卫城上出现的第一批神庙起到今天已经2500余年了，期间整个欧洲古代的建筑形态不断演进、跃变着。从古希腊古典柱式到古罗马的拱券、穹窿顶技术，从哥特建筑的尖券，十字拱和飞扶壁技术到欧洲文艺复兴时代的罗马圣彼得大教堂，无论从形象、比例、装饰和空间布局，都发生了很大变化。这反映了西方人，敢于独辟蹊径，勇于创新的精神。

(四).建筑价值的不同，显现中西方审美观念的异殊。 从建筑的价值来看，中国的建筑着眼于信息，西方的建筑着眼于实物体。中国古代建筑的结构，不靠计算，不靠定量分析，不用形式逻辑的方法构思，而是靠师傅带徒弟方式，言传手教，靠实践，靠经验。我们对于古代建筑，尤其是唐以前的建筑的认识，多从文献资料上得到信息。历代帝王陵寝和民居皆按风水之说和五行相生相克原理经营。为求得与天地和自然万物和谐，以趋吉避凶，招财纳福，在借山水之势力，聚落建筑座靠大山，面对平川。这种“仰观天文，俯察地理”是中国特有的一种文化。古代希腊的毕达哥拉斯、欧几里得首创的几何美学和数学逻辑，亚里士多德奠基的“整一”和“秩序”的理性主义“和谐美论”，对整个西方文明的结构带来了决定性的影响，一切科学和艺术，它们的道路都被这种理念确定了命运。翻开西方的建筑史，不难发现，西方建筑美的构形意识其实就是几何形体；雅典帕提隆神庙的外形“控制线”为两个正方形；从罗马万神庙的穹顶到地面，恰好可以嵌进一个直径43.3米的圆球；米兰大教堂的“控制线”是一个正三角形，巴黎凯旋门的立面是一个正方形，其中央拱门和“控制线”则是两个整圆。甚至于象园林绿化、花草树木之类的自然物，经过人工剪修，刻意雕饰，也都呈献出整齐有序的几何图案，它以其超脱自然，驾驭自然的“人工美”，同中国园林那种“虽由人作，宛自天开”的自然情调，形成鲜明的对照。早在2000年前古罗马奥古斯都时期的建筑理论家维特鲁威就在他的著名《建筑十书》中提出了“适用、坚固、美观”这一经典性的建筑三要素观点，被后人奉为圭臬，世代相传。17世纪初建筑师亨利·伍登提出优秀建筑物必须具备三个条件；“坚固、实用和欢愉。”西方人把“坚固”和“实用”作为评价优秀建筑物的第一和第二原则。因而当中国古老的建筑物随着时间的流逝而被毁坏或“烟消云散”的时候，西方古希腊、古罗马、古埃及的建筑依然完好地保存着，用实物体形象演绎着自己的文化。通过对中西方建筑的比较可见出中西方在观念文化上，制度文化，物质文化上的不同。

中国建筑中具有审美价值的特征形式和风格。自先秦至19世纪中叶以前基本上是一个封闭的独立的体系，2000多年间风格变化不大，通称为中国古代建筑艺术。 19世纪中叶以后，随着社会性质的改变，外国建筑，特别是西方建筑的大量输入，中国建筑与世界建筑有了较多的接触和交流，建筑风格发生了急剧变化，通称为中国近现代建筑艺术。