问题一：浮雕怎么做? 浮雕制作的基本步骤： 1.文字材料（环境介绍、题材、预算、材料等）, 2.草图构思 （草图确定）, 3.塑制浮雕小稿（确认小稿）, 4.小稿放大, 5.翻制石膏模型, 6.预想材料的成品加工制作, 7.安装验收。 浮雕尺寸较大时，先塑制小稿是为了便于把握整体效果，便于斟酌和修改。 浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕为图像造型浮突于石料表面（与沉雕正好相反），是半立体型雕刻品。根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同。古今很多大型纪念性建筑物和高档府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱（早期）及柱础等。 问题二：怎样做图片浮雕效果 打开photoshop，在图层面板下选择“图层样式”按钮，然后点击“斜面与浮雕”，然后可以通过图片预览来实现你想要的效果。要完全一样肯定不可能，世界上没有完全一样的东西。只能做到差不多。加油喔~希望我的答案能另您满意。谢谢。 问题三：怎么能在墙上做浮雕？！ 10分 浮雕背景墙产品的安装方式： 固定挂件安装(四个角固定件安装方式) 优点：产品在墙上比较稳定，能够菱形的悬挂产品做出个性造型，在石膏板上较安全。不利：在墙上的钉孔较多，产品不便于之后随意调整。 排骨件安装 优点：非常便于产品在家中的再次调换，改变风格。在墙上打孔较少。 浮雕背景墙产品功能和特点： 集成墙饰、安装方便快捷、轻松移动变幻。 绿色环保、消除甲醛等污染，清洁室内空气。 时尚美观、色彩靓丽、高品位浮雕艺术。 谐振腔低音吸声结构，中高音充分漫反射的浮雕造型，打造完美的声场效果。 特殊表面涂布技术，可随意着色换装，提供更广泛的DIY个性化服务。 凹凸表面对光源产生漫反射，避免亮光点，消除光污染。 问题四：树脂浮雕画是怎么制作的？ 10分 树脂浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕压缩 即对一个固体空间假设有三条轴；X轴、Y轴和Z轴，其中X轴为垂直轴，Y轴是水平轴，Z轴是纵深轴。在做浮雕时，保持X轴与Y轴不变，而压缩Z轴并将以上的全部压缩在一个平面上就可以了。如何在保持X、Y、轴不变的情况下，先仔细把稿起好，再在离你最远的一点涂上一层积土，再在最近的点上涂上三层分的积土，如果你是做的近乎于圆雕浮雕也是如此，只是不要忘了随时缩小Z轴的比例。 利用错觉 这种方法往往是用在多层次，复杂一些的构图中，往往是高、中、低浮雕的表现方式同时并用。最常见的是前景人物采用涂浮雕法，随着物景的推移，越来越平，直至背景只需稍稍刻画上去就可以了.在这里表现方式的界定标志是需要明确的。A、高浮雕即可能来对象背后面的感受。B、中浮雕要压缩至Z轴的二分之一。C、浅浮雕一般可能就要压缩至十分之一了。利用厚度的差异，就是利用人视觉上的错觉必要时可以把后面的物体推到前面来，甚至处于一个平面上。 外轮廓起位 指的是外轮廓与背景交界处前后轮廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在观察学习别人的浮雕作品时，要特别留意，留意这些连接处是如何处理浮雕的一侧去观察艺术家对微小的变化之处是如何处理的，是如何使远处的那只眼睛刚为从眉笔下面露出来的。这个起位技术是浮雕中非常重要的，它可以把主体与背景拉开距离，使浮雕有了立体感，并表现出多层次。 主要形式 浮雕主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。 1、我国古代的石窟雕塑可归结为神龛式雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性； 2、薄浮雕以线为主，以面为辅，线面结合。深2～5毫米。薄而有立体感，以疏衬密，刀法洗练； 3、阴雕通常在箱、橱、床、柜的板面雕刻。不用画稿，以刀代笔，意在笔先，以明快的刀法雕刻阴纹图案； 4、高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出； 5、浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感； 6、线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉； 7、镂空雕是把所谓的浮雕的底板去掉，从而产生一种变化多端的负空间，并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上，有的可供两面观赏。 问题五：如何制作石膏浮雕？ 浮雕的制作大致可分以下几个方面： 材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。 划线造型：以木板或玻璃板为底，敷泥写生，视泥板如纸，以刀作笔划线矩形2，力求轮廓准确，形象生动。 定位：首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度，室外和远观的装饰浮雕可高；近观与室内的装饰宜低。浮雕的高低标准称为“立位”，即浮雕形象边线垂直于底板的直光面，它是决定浮雕高低的标尺，也是决定浮雕造型轮廓形象的边线。立位确立则进入形象细部、结构的塑，从斜位、圆位来表达，斜位转折有力，圆位则过度柔和。浮雕的技法除定位技法外，还包括有：如笔触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等。 以代：装饰浮雕不同于比例压缩浮雕，它恪守着浮雕面严整的平面感，这不仅是视觉欣赏的需要，而且是实用与建筑的要求，这要求激发了浮雕应用光阴来塑形象的技艺既要保持浮雕面的平整，又要达到形象立体感的效果，以代巧用光影就成为装饰浮雕的特殊技巧和装饰手法之一。 翻模成型：浮雕塑造完毕，即可浇注石膏。先用石膏做成阴模（石膏粉与水之比1∶1），将阴模晾干后于表面涂肥皂水以成隔离模，则可以浇注成型。浇石膏时忌猛倒急灌，需由一角缓缓注流，直到石膏液全部注满，这样既可免出气泡，又能保证作品质量。 浮雕翻成，若愿加工上色，可直接以广告色喷涂，可成石质效果。还可做成金属效果，以清漆打底，再涂上油画颜色及金银粉则具金属之一质感，一件浮雕装饰品即成。 彩塑的创作设计，要求绘、通盘考虑，它不是简单的雕塑着色，而须示“色、塑并成”，俗称“三分塑，七分画”。为了便于绘画，在泥塑上大胆地省略了形体面的起伏，有时甚至多次对表面进行打磨抛光。彩绘与描画加强和丰富了雕塑形象的生动性与表现力。一些造形上的装饰品、道具，还可用其它材料制作。如冠、首饰、刀剑等，可以用木、铁、羽、布做成。这种在雕塑上应用各种材料塑造形象的合作方法，也是装饰雕塑的特点。 大型彩塑多用于佛像，它的雕塑方法不同于一般雕塑的湿泥塑造法，而是以木为架，层层加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（细砂与泥），再加细泥（绵丝与泥）。不需翻模，不用石膏成型，这种雕塑方法是中国佛像雕塑的独特技艺。 小型彩塑在我国南方“无锡”，北方“天津”，已形成历史流派，家喻户晓。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精细巧。小型彩塑便于收藏，作为礼品，纪念品，装饰家庭案几，柜橱，别有一番情趣。 在我国广大农村，千年来沿续着捏“泥娃娃”、“泥公鸡”、“人祖”、“免爷”的民间习俗，它是节日喜庆、祈神祝福的民间美术，这些小泥塑是出自普通的农民之手，我彩鲜丽浓烈，造型朴质粗犷，具有极强的装饰意味。红色的猪，金色的鱼，遍身花朵的猫和虎充满着中华儿女壮美的情怀和乐观的天性。民间的彩塑艺术是我们学习装饰雕塑最丰富的营养。 小型彩塑的制作： 材料：粘土、泥塑刀、砂纸、广告色。 炼泥制坯：将粘土捣碎，添水，加少许绵丝揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀，俗称“压子”、“雕塑刀”，大小各异，形状可尖可圆，可曲可直，均以宜用方便为准。以手捏为主，刀压、削、挑为辅，精心塑造，求简洁概括，形象局部细节均可留待彩绘时描成。 修整打磨：泥坯待干阶段，常以塑刀压磨，一可加固，二可光洁，干透即以砂纸打磨表面，并计划留出光滑与粗造的对比效果。 上彩开光：首色之前先刷以白色作底，施色着彩尤其讲究笔法，特别是衣饰之花纹和人物眉眼部位，要落笔洒脱，生动传神。面部与眼脸用蛋清或透明胶水轻施其上，则色泽光洁，增添作品魅力。 装饰彩塑创作......>> 问题六：在PS里怎么做浮雕效果？ 先点横排文字蒙版工具,打上你要的字,点图层菜单-新建图层-通过拷贝的图层,双击新图层,弹出图层样式窗口,点斜面和浮雕,样式栏选内斜面,其它参数你可以试着变动一下就知道是设置什么的了,即可做出浮雕效果. 凹陷效果,只要样式栏选为枕状浮雕即可 问题七：木工浮雕怎么做 选用合适的木工雕刻机主要把握以下几点： 机型的选择。根据自身的工作内容，包括加工工件的大小，材料等来选择。大幅面木工雕刻机幅面大于1200mm以上，不适于用来雕刻双色板等精细的活，而适用于锯字，做一些大型牌扁。幅面在1200mm及以下的属于通用型雕刻机，接纳性很好，既可用作双色板之类的细活，又可用来做锯字的粗活。 要注意雕刻机的主轴电机。加工主轴通常分为两类：精密加工主轴和大功率切断主轴。精细加工主轴的特点是低噪音、高转速，适合加工特别精细的工件，如印章、铭牌、胸牌礼品等；大功率切断主轴，特点是功率大，切割能力强，特别适合割字，也可制作胸牌、铭牌、印章等。 木工雕刻机的使用也至关重要。在使用的过程中要把握其使用环境方面的问题，如避开强电、强磁等严重影响雕刻机信号传输的设备，机器不可在强酸、强碱的环境中长时间工作等。同时操作人员最好能正确使用文泰、type3、artcam等软件。 问题八：如何简单快速做浮雕效果 只有立体效果，要不就阴影和描边，只不过没ps里面做的真，浮雕效果要ps里面才可以做。 问题九：做工艺浮雕都需要用什么材质． 如何识别和选择木材，是初学者首先遇到的问题。一般地说，在木头当中除去朽木，差不多都可以用来做雕刻。区别只在于有的木头轻软好雕，有的木头粗硬难刻，有的质感强些，有的质感弱些。本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木，如南方的红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部优点，是雕刻的上等材料，最适合造型的结构复杂、玲拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂劈损，有很高的收藏价值，但是雕起来很吃力、费工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。这三种木料虽然种类、色泽各有差异，但质地较硬，不易变形且韧性高，含腊性强，可以雕刻各种类型的作品，具有较高的观赏价值 和收藏价值，优于北方的其它木种，历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。 木质比较轻松，适合初学者用的有：松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单，形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、，色泽弱，有的需要作着色处理以加强其质感。有些木纹比较明显而且变化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用来巧设计妙安排。一般说来，造型的起伏面越大，木纹的变化就越丰富，也就越有趣味；造型的形体动态越是婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，极富装饰性。这种木料的造型设计应该是最简洁概括，最充分利用木纹的因素，过于复杂和过小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。木纹固然美丽，但因木质成份中有含脂性与不含脂性，两者相间界线分明的，雕刻起来就软硬不匀，有一定的难度，故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图：《纹身》水曲柳木 王小蕙作)。 北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树，如：桃木、梨木、枣木，苹果木等，也是较好易得的雕刻木材，但因其树身短，分枝点低，疤节虫眼多，选用的时候要格外注意。 木材是最容易雕刻的材料，其表面有变化多端的纹路，又有千姿百态的自然形状，从事木雕艺术创作要懂得因材施艺，要有“相木”的本领。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、质、纹等方面，以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一，既协调了木材的整体性，又保持了它们生长的运动性，从而达到了比较理想的艺术效果。 另外未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻，否则没等雕完木头就出现弯曲、炸裂等变形现象，影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。应当选择经过干燥处理后(含水量在百分之十左右)或是自然风干一年以上的木料为好。有结疤或虫蛀、发霉的木头也要尽量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影响作品的质量或收藏价值。在这个方面，我国传统的工艺木雕就很有讲究，。如：树有阴面、阳面、上风、下风之分，阳面年轮较疏，阴面年轮较密；上风纹细，下风纹粗。雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、上风木料，既美观又坚韧。 虽然材料的选择天地很大，但是选择的好或不好，却直接关系到一件作品的“命运”。初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等，先用软杂木练习。首先要掌握材料的性能，做到得心应手，才能进行深入细致的创作。木材是一种极为朴素也是极易征服的材料，正因为如此，我们才得以有机会注入我们的感情，发挥我们的才能，创造我们的理想。 一、各种木雕用材及性能介绍 紫檀：名贵木材，产于亚洲热带，棕紫色。坚实细腻，通称“红木”，雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色，极其美观。适合精雕细刻，多用于高档工艺品和实用工艺品。 乌木：名贵木材。产于我国海南，质地坚实，......>> 问题十：金属怎么做浮雕? 在中国 的金属工艺史上,金属浮雕的成型方法以青铜铸造法和金银錾刻法为最,前者利用了金属的可熔性,后者利用了金属的延展性。金属浮雕首先作为金属器物的装饰品出现,这使中国早期的金属浮雕成为实用功能与审美功能的统一体,是从实用艺术向纯审美艺术过渡的一个重要环节。通常以浮雕为组成部分的金属器物,不仅是工艺品,而且是生活的实用品。如浮雕所装饰的青铜器,便体现了直接的实用意义。商周青铜器上高浮雕的装饰和镂空雕的把手,便于使用,方便搬运。汉代铜扣镂空的浮雕,可增添服饰的质感对比,同时减轻铜饰物的重量。唐代金银食器用双层金属片制成,浮雕处理成内片浅纹、外片深纹的形式,既保温、隔热,外片的浮雕图案又能体现出当时的装饰手法。唐代铜镜浮雕制作是一个高峰,铜镜背面装饰布满了各种珍禽异兽、祥花瑞草,为的是表达对吉祥富贵及长生不老的祈求。汉代北方游牧民族铜饰浮雕常选用马、牛、驼、虎等图形,表露出人们征服自然的愿望。 中国金属浮雕表现手法中凹进形式的运用是与最早使用“刻”的技术有关。应该说石器时代尖状工具的使用和发展,对金属雕刻工艺技术起到关键作用。为什么金属浮雕最早出现在铜器上,而不选用其他金属材料?这是由金属工艺的生产技术所决定的。在七种史前金属中,只有金、银、铜是以天然金属的形态出现的,铜在自然界中分布最广,又易于熔铸加工成各种带有浮雕纹饰的器物造型。《中国科学技术史稿》一书认为 :青铜冶铸业是从石器加工和制陶业中产生发展起来的。人们在找寻和加工矿石料的过程中,逐步识别自然铜和铜矿石。烧制陶器的丰富经验为青铜的冶铸提供了高温冶炼、耐火材料和造型材料、造型技术等条件。早期的青铜器造型也是仿制陶器造型慢慢演变而来。古代工匠在创造“壁范过足包底铸法”的时候,在泥模、范壁上刻划多种凹线,在合范浇铸成青铜器之后,器物表面出现凸起的浮雕图形。从考古出土资料分析研究,商代的铸范程序是,先用土制成实心的造型,将主要花纹图案塑在模子上,再用泥按部位分块翻范,最后再修整造型刻制花纹。工艺上利用泥的潮湿柔软可塑性进行造型,待泥范阴干后,在泥范上再进行细部刻划。这样制作的青铜器浮雕线面结合,阴阳并置,是丰富浮雕艺术的常用表现手法。春秋战国之际,发明了印模制范工艺,即用泥片在模板上复制出各种浮雕纹饰,然后将多个纹饰拼接在泥型器物表面。工艺的进步改变了金属浮雕的面貌,规格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕纹饰的规矩、细密、清晰以及精密的范铸技术使金属浮雕造型达到前所未有的高度。然而缺点也显露出来,浮雕风格趋于程式化、雷同化,失去了早期浑厚的重量感和坚实的体积感。 唐代期间,西域的錾刻工艺技术的引进 *** 了金银业的发展。唐代的錾刻工艺十分复杂,工具有几百种之多,根据造型需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。錾头大致分为两种,一类是錾头不锋利的,可錾刻较圆润的纹样,另一类是錾头锋利如凿子,可錾出较细腻的纹样。同时随着槌、雕镂、錾刻等技术逐渐为人们所熟悉和掌握,形成了独具中国特色的錾花工艺。錾刻是錾花主要工艺,用各种形状的小錾子在金、银器上錾刻以线为主的花纹,底面常用錾鱼子底纹加以糙化。錾花另一种工艺是敲凸和敲凹法,可在器物表里同时錾刻使花纹凹凸呈浮雕状。镂空工艺也是一种錾刻技法,要錾刻掉设计中不需要的部分,形成透空的纹样称镂空或透雕。錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果,在金银器使用了捶揲技术之后錾刻一直作为细部加工手段而使用,运用在铸造器物的表面刻画上,贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。唐代金银器上流行的珍珠地纹是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈,排列整齐,需要熟练的技术,使银器表面更为斑斓,珍珠地纹......>>
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1、甲、乙两实心金属球体体积相等，甲球的质量是乙球质量的0.5倍，则甲球 的密度是乙球密度的 倍。2、一块金属密度为 ，质量为m，等分为三块，则每一小块质量为 ，密度是 。3、一个正方体铅块，它的质量是90.4g，则此铅块的边长为 cm。（ ）4、三个相同的量杯中，装有相同质量的水，如果将质量一样的铜块、铁块和铝块分别放在三只量杯中，水面升高最大的是 。5、下列各种说法中，正确的是 ( )A．对于 同一种物质，体积大的质量大B．对于同一种物质，体积小的密度大C．对于不同的物质，密度大的质量大 D ．对于不同的物质，体积小的密度大6、要想一次尽可能准确地用量筒量出100g汽油（ ）应选用下面给出的哪一个量筒？（每组数中 ，前面的表示量筒所能量出的最大体积，后面表示在每一小格所表示的体积数） （ ）A ．50ml， 5 ml B．100 ml，2 mlC． 200 ml，5 ml D．500 ml ，10 ml
一．填空题 1．观察如3-12图的停表（秒表），每一小格代表???___________s，此时的秒表所表示的时间是_________s。2.一位同学骑自行车行驶在一段公路上，前5 min行驶了1200 m，然后又用0.5 h行驶了8 km，最后用5 min行驶1000 m。这位同学骑自行车前5min的平均速度是_____________m/s，中途8 km路程中的平均速度是_____________m/s ，通过整段公路的平均速度是________ __________m/s。3.一小车以30 m/s的速度匀速行驶，司机突然发现前方有紧急 情况，经过0.6 s开始刹车，又经过4.4 s滑行52 m后停止，则从发现情况到停车，车的平均速度是_________。4．一辆小汽车在京沈高速公路上行驶，车上的一位乘客在车经过如3—13图所示的A处时看了一下手表，时间正好是7 h；当车经过B处时，他又看了一下手表，时间是7h48min，则小汽车从A处到B处所用的时间是______min，在A 、B之间的平均速度是___________km/h。
一、等质量问题1. 甲、乙两矿石质量相等，甲体积是乙体积的2倍，则ρ甲= ρ乙。2. 密闭容器中有100mL气体，把它的体积压缩到50mL，则气体的质量 ，气体的密度是原来的 倍。 3. 在三个完全相同的容器中分别放入质量相同的酒精、水、盐水三种液体，问容器中液面由低到高的顺序为 。（ρ盐水>ρ水>ρ酒精）4. 甲、乙、丙三个完全相同的杯子里装有水，把质量相同的铜块、铁块、铝块依次放入三个杯子中，水面恰好相平，原来装水最多的杯子是 。 5. 冰化水问题（1）一块体积为100厘米3的冰块熔化成水后，质量多大？（2）一块质量为100克的冰块熔化成水后，体积多大？（3）1m3的冰化成水，体积变为原来的多少倍？（4）水结成冰，体积增大了 ；冰化成水，体积减小了 。 二、等体积问题体积相等问题：V1=V2 1. 两个完全相同的容器装满水和酒精，问哪个容器所装液体的质量大？（ρ水>ρ酒精）2. 一个瓶子能盛1千克水，用这个瓶子能盛多少千克酒精？（ρ酒精=0.8×103 kg/m3）3. 一只钢瓶内储有压缩气体，瓶内气体密度为ρ，当从瓶中放出1/3质量的气体后，则瓶内余下气体的密度为 。4. 为了用铁浇铸一个机器零件，先用蜡做了一个该零件的模型，已知该模型质量为1800 g，蜡的密度为0.9×103kg/m3，那么浇铸这样一个零件需要多少kg铁？（ρ铁=7.9×103 kg/m3）三、等密度问题密度相等问题：ρ1=ρ21. 一辆油罐车装了30m3的石油，小明想测量石油的密度，从车上取出30mL石油，测得它的质量是24.6g。求：（1）石油的密度。（2）这辆油罐车所装的石油的质量。 2. 有一个高5m、宽2m、厚1m的大石碑，取一个相同材料的小石块，用天平测得小石块的质量为53g，用量杯和水测出小石块的体积为20cm3，求大石碑的质量。一、选择题1、质量为1.6×106mg的物体，可能是下列物体中的 （ ）A. 一头大象 B. 一位中学生 C. 一只鸡 D. 一枚小铁钉2、在影视剧中常见房屋倒塌、重物落下，将演员砸成重伤的镜头，这些重物是用：（ ）A. 密度比实物大的材料做成的 B. 密度比实物小的材料做成的C. 密度与实物相等的材料做成的 D. 密度与实物相近的材料做成的3、一只铜瓶内储有压缩气体，气体的密度为ρ，若从瓶子放出一半质量的气体，则瓶内余下气体的密度将：（ ）A. 仍为ρ B. 变为ρ／2 C. 变为2ρ D. 变为ρ／44、质量相等的铝球、铁球、铜球和铅球，若它们的外表体积相等，则：（ ）A. 铝球一定是实心的 B. 铁球的空心部分最大C. 铜球的空心部分最大 D. 铅球的空心部分最大5、下列数据中，最接近生活实际的是（ ）A. 物理课本的长度大约是100cm B. 初中生的质量大约是50kgC. 小明的身高大约是100dm D. 两个中等大小鸡蛋的质量约为0.5 kg 6、一块冰熔化成水（ρ冰＝0.9×103kg／m3），则 （ ）A. 体积、质量都不变 B. 体积变小，质量不变C. 体积、质量都变小 D. 体积变小，质量变大二、填空题7、某同学用如图所示的方法测量细钢丝的直径：将细钢丝在铅笔上紧密排绕32圈后用刻度尺测量，测得这个线圈的长度是__________cm，细钢丝的直径是_________mm8、要购买25kg煤油，用容积为5升的塑料桶盛装，至少需要带_____个这样的桶，才能一次将煤油全部装完。（ρ煤油＝0.8×103 kg／m3）9、一块铜的密度是8.9×103千克/米3，如果把它截去1/3，剩下部分的密度为________千克／米3。10、一套不锈钢的餐具中，勺的质量为20克，碗的质量为50克，盘子的质量为100克，则它们的密度之比是 ，它们的体积之比是 。11、某工厂有一捆裸铝导线，质量为27 kg，横截面积为5 mm2，这段导线长 m。12、两实心球质量之比为2∶3，体积之比为5∶6，则密度之比为________。13、一个物体在地球上，用天平称为60㎏，如果将它送到月球上，用天平称应是 ㎏。三、作图与实验探究题14、在下图中，物体A的长度是________cm。15、小华要判断一块金属是哪种物质，物理中鉴别的方法很多，小华选择了测定物质密度的方法。他用天平和量筒进行了实验测量，结果如图所示。请你根据实验结果并结合表一进行分析判断，完成表二中的内容。表一：几种常见金属的密度表材 料 密度/×103kg?m－3铅 11.3铜 8.9钢、铁 7.9铝 2.7表二：数据表金属块的质量/g 水的体积/cm3 金属块和水的总体积/cm3 金属块的体积/cm3 金属块的密度/g?cm－3 构成该金属块的可能物质四、计算题16、一辆载重汽车的车厢容积为3.5m×2m×0.6m，额定载重量为4t。问：（1）如果车厢装满泥沙（泥沙的体积等于车厢容积），汽车载重量为多少？（已知泥沙的密度为2.4×103 kg／m3）（2）为了行车安全，汽车不能超载，如果不超载，此车最多能装多少立方米的泥沙。17、一个瓶子的质量是0.2千克，装满水时总质量为0.7千克；当装满另一种液体时，总质量为0.8千克，求：（1）此液体的密度为多少千克／米3，（2）若用这个瓶子装密度为0.8×103千克／米3的煤油，最多可装煤油多少千克？.一、填空题（每空1分，共18分）：1．物体所含物质的多少，叫做物体的_______。在国际单位制中，它的主单位是_______。（1）冰块熔化成水。（2）泥团捏成泥人。（3）宇宙飞船飞向月球。以上三个事例中的各种物体，不论它们的状态、形状、位置怎样变化，它们各自所含的物质的多少是_______。2．请在下面的数字后面填上适当的单位：一本书的质量约0.2 _______；一个鸡蛋的质量约60_______；一名小学生的质量约30_______；一瓶酒的质量约400_______。3．使用天平时，若用生锈的砝码来称量物体质量，其测量值将_______（填“偏大”、“偏小”或“不变”）。4．水的密度是_______kg/m3，它表示的含义是___________________合_______g/cm3。如果一杯水倒掉一半，则剩下的水的密度是_______kg/m3。5．有一粗细均匀的金属棒，体积是80cm3，质量是216g，它的密度是_______kg/m3。若从全长的三分之一处截成两段，这两段的密度之比是_______。6．质量相等的不同物质组成的三个实心物体，其体积之比为1?2?3，则其密度之比为_________。7．一台拖拉机耕一亩地需要消耗柴油0.85kg ，该拖拉机油箱的容积是200L，柴油的密度是0.85×103kg/m3，油箱装满油后，最多可耕地的亩数为_____亩。8．现有10kg的水银，如果用容积为0.2L的瓶子装时，需用_______个瓶子。
铜雕塑的重量可以通过以下步骤进行计算：
1. 需要测量铜雕塑的长度、宽度和高度，以便确定其体积。通常使用米为单位进行测量。
2. 需要确定铜的密度，因为铜的密度会影响雕塑的重量。铜的密度约为8.96克/立方厘米（g/cm³）。
3. 将铜雕塑的长度、宽度和高度相乘，得到其体积，单位为立方米（m³）。
4. 将体积转换为立方厘米（cm³），可以通过将体积乘以1,000,000来实现，因为1立方米等于1,000,000立方厘米。
5. 将体积与铜的密度相乘，得到雕塑的质量（重量）。将体积（cm³）与密度（g/cm³）相乘，得到的结果就是铜雕塑的质量，单位为克（g）。
6. 如果需要将质量转换为其他常用的重量单位，例如千克（kg）或毫克（mg），可以使用适当的换算率进行转换。
注意：以上计算方法仅适用于铜材质的雕塑，如果雕塑是由多种不同材料组成，需要分别计算每种材料的重量，然后将它们加在一起得到总重量。
铜雕塑的重量通常是根据其体积来计算的。以下是一般的计算方法：
1. 首先需要测量铜雕塑的尺寸，包括高度、宽度和深度。通常使用毫米作为测量单位。
2. 需要计算铜雕塑的体积。可以使用以下公式来计算：
体积 = 高度 × 宽度 × 深度
注意，这里的尺寸需要转换为米，即将毫米除以1000。
3. 一般铜的密度约为8.96克/立方厘米。可以使用以下公式来计算铜雕塑的重量：
重量 = 体积 × 密度
注意，这里的体积需要转换为立方厘米，即将立方米乘以1000000。
通过以上步骤，您就可以计算出铜雕塑的大致重量。请注意，这种计算方法是基于理论密度和标准尺寸进行估算的，实际重量可能会有所差异，因为铜雕塑的形状和结构可能会导致一些变化。为了获得更准确的重量数据，建议使用专业的秤称重。
怎样挑选银饰手镯 怎样挑选银饰手镯，如今越来越多人佩戴银饰，因为纯银饰品以其古典传统的冷艳美，越来越受到年轻时尚一族的喜爱。但是购买银饰的时候在挑选的时候是需要技巧的，那么怎样挑选银饰手镯呢？ 怎样挑选银饰手镯1 1、查硬度 银首饰成色越高质地越柔软，表面越洁白光润。以60克左右的银镯子为例，如用手一拉就开，没有弹力，其成色在95%左右;如有点弹力，成色约在80%-90%;如弹力较大，成色则在70%以下。 2、辨色法 用眼力来识别其成色及真假。成色高的，看上去洁白、细腻、有光泽，并在首饰上印有厂家、店号等标记；成色低的，色呈微黄，做工粗糙;假的银首饰色泽灰暗，不光洁。 3、折弯法 用手指捏住折弯，成色高的软而柔韧，易弯不易折断;质次的折弯时较硬，或勉强折动，有的甚至无法用手指折动;包银的经折弯或用锤子敲几下会裂开;假的就经不起折弯，易断裂。 银手镯的挑选来说相对于其他首饰还是比较简单的，但是这种不是特别昂贵的首饰也是最容易被掺假的首饰，不管是对于价格还是别的来说买到假货都还是不是让人开心的，所以大家在购买的时候尽量还是去正规的店子里购买，通过正确的渠道，尽量也不要贪图便宜，毕竟都是一分钱一分货嘛。 怎样挑选银饰手镯2 选购手镯的时候要根据手腕的粗细来选择适合佩戴的款式大小，太大太小都不合适，不过现在都是可以调节大小的，遇到喜欢的款式，还是果断下手吧。而且选择手镯的宽度也有一定的讲究，小的手镯相对会细一些，大的手镯相对宽一些比较好。 银手镯的价钱则根据起重量和做工来定价。在购买之前，在内心应做好预算，这样才能够选择比较适合自己需求的手镯。 银手镯在选购的时候还应该注意它的设计，花型，款式等，选择特别的新颖的款式会使银手镯更上一个档次，也更能够突出个人特点。 银手镯的款式、颜色、质料应该同手上的戒指，颈部佩戴的项链，这些饰品都应该跟等搭配的比较协调，这样才能够看起来更有魅力。 银手镯通常有千足银和925银的区别，主要是银质的软硬不同，千足银相对来讲更软一些，所以平时大家可以根据自己的喜好以及需求来选择。 银手镯在加工工艺上也会有一定的区别，所以在选购的时候也要仔细看一下手镯的工艺，不要盲目追求款式或者价格，选购不好的工艺手镯，佩戴会不舒服。 现在银手镯在加工的时候还会有抛光面和磨砂面的手镯，虽然都是银饰品，但亮度上会有一定的差别，大家也可以根据需求来购买。 怎样挑选银饰手镯3 1、看纯度。大家都希望买到的是纯银手镯。纯度越高说明柔韧性越好，也容易被氧化。国际通用标准是：含银量在92.5%及以上都是纯银。市面上的925银和990银都是纯银，后者纯度较高。 2、看颜色。好的银手镯，颜色一定要又白又亮。银的纯度越高，银饰品也会更加光洁白亮。 3、掂重量。银的质量比铜、铝都重，可以用手掂量一下银镯子试试看，如果银镯体积比较大，但是感觉质量较轻，可能就是掺杂了其他杂质，不是纯银金属。 4、看外形。其实银手镯材质都一样，最主要的还是看个人喜好。银手镯有各种不同的造型，或镂空、雕花、多边形、空心等。同样也要看看工艺是否精细，图案是否清晰，接口是开口、闭口还是推圈。 银饰保养方法： 1、银饰的工艺品种多样，保养方法也各不相同，不能一概而论，对于网上的很多保养方法也仅能做为参考，最好是询问专卖店专业人员，以免自己操作不当，致使心爱的银饰受损。 2、含精致及立体做成雕塑之银饰，避免刻意擦拭光亮。 若发现银饰有变黄的迹象，应先用珠宝小刷清洁银饰品的细缝，然后用拭银布轻拭表面， 即可让银饰恢复原本的银白与光亮。 在此建议各位：若使用拭银布能够恢复约八成的银白状况，就无需使用拭银乳和洗银水了，因为这些产品都具有一定的腐蚀性，银饰在使用过这些 产品之后，会越发容易变黄。拭银布含有银保养成份，不可水洗。 怎样挑选银饰手镯4 姐妹银手镯怎么挑选 1、首先挑选的`时候要关注银饰的颜色，市场上的银饰手镯一定要是偏亮白的，不可以是发黑的，这是和银饰本身的性质有关，偏亮白的银饰手镯质量上层，送给自己的好姐妹，就要选择最佳的品质。 银饰的手镯因为它的含银程度，纯银材质柔软。在市场上区别纯银手镯有两种标准，分币是925和999，这两种中999所包含的银纯度会高些。 2、送姐妹银饰手镯一定要到正规的店铺去选购，切勿贪小便宜去购买，避免自己上当受骗最好是选择正规的买家，专业经营银质品的店铺信誉是有保障的。 它的品质就是店铺名声保障，送姐妹银饰手镯是可以做真伪鉴定的，在珍贵的商家会有专业的证书和银饰鉴定的方法，送姐妹银饰手镯不放心的话可以亲自去。 送姐妹银饰手镯鉴定的方法就是将银饰剪开一个小口子，去融化它看它呈现的颜色，真品呈现出的颜色是雪白的。在整个融化的过程中不会有绿色的光出现。 3、送姐妹银饰手镯看送人对象的性格去选择造型，银饰手镯上的花纹都有意义。可以货比三家去选择。送姐妹银饰手镯，平时喜欢简单的女性不宜选择花纹过于繁琐的，简单的就好适合在平时佩戴。 送姐妹银饰手镯在市场上的价格主要是看它的含银程度大小决定价格的，现在网络店铺上也有银饰手镯的出售，选择在网络店铺购买的话能够节约部分资金，这是由于在网络店铺中不会有那么多的商品附加值。 4、网络店铺选择能够提供不少便利，但是购买的时候同样要注意选择信誉度高的商家，送姐妹银饰手镯最重要的是心意，只要是精心挑选的姐妹一定会喜欢。 银饰手镯在佩戴的时候也有很多保养的方法，银饰手镯在佩戴时会和我们平时的化妆品接触，所以要注意银饰手镯的保养，必要的保养知识学习是极其有必要的。
叙古拉国王艾希罗交给金匠一块黄金，让他做一顶王冠。王冠做成后，国王拿在手里觉得有点轻。他怀疑金匠掺了假，可是金匠以脑袋担保说没有，并当面拿秤来称，结果与原来的金块一样重。国王还是有些怀疑，可他又拿不出证据，于是把阿基米德叫来，要他来解决这个难题。回家后，阿基米德闭门谢客，冥思苦想，但百思不得其解。
一天，他的夫人逼他洗澡。当他跳入池中时，水从池中溢了出来。阿基米德听到那哗哗哗的流水声，灵感一下子冒了出来。他从池中跳出来，连衣服都没穿，就冲到街上，高喊着：“优勒加！优勒加！（意为发现了）”。夫人这回可真着急了，嘴里嘟囔着“真疯了，真疯了”，便随后追了出去。街上的人不知发生了什么事，也都跟在后面追着看阿基米德由澡盆溢水找到了解决王冠问题的办法：相同质量的相同物质泡在水里，溢出的水的体积应该相同。如果把王冠放到水了，溢出的水的体积应该与相同质量的金块的体积相同，否则王冠里肯定掺有假。
阿基米德跑到王宫后立即找来一盆水，又找来同样重量的一块黄金，一块白银，分两次泡进盆里，白银溢出的水比黄金溢出的几乎要多一倍，然后他又把王冠和金块分别泡进水盆里，王冠溢出的水比金块多，显然王冠的质量不等于金块的质量，王冠里肯定掺了假。在铁的事实面前，金匠不得不低头承认，王冠里确实掺了白银。扩展资料：
阿基米德（公元前287年—公元前212年），伟大的古希腊哲学家、百科式科学家、数学家、物理学家、力学家，静态力学和流体静力学的奠基人，并且享有“力学之父”的美称，阿基米德和高斯、牛顿并列为世界三大数学家。阿基米德曾说过：“给我一个支点，我就能撬起整个地球。”
阿基米德确立了静力学和流体静力学的基本原理。给出许多求几何图形重心，包括由一抛物线和其网平行弦线所围成图形的重心的方法。阿基米德证明物体在液体中所受浮力等于它所排开液体的重量，这一结果后被称为阿基米德原理。
他还给出正抛物旋转体浮在液体中平衡稳定的判据。阿基米德发明的机械有引水用的水螺旋，能牵动满载大船的杠杆滑轮机械，能说明日食，月食现象的地球-月球-太阳运行模型。但他认为机械发明比纯数学低级，因而没写这方面的著作。阿基米德还采用不断分割法求椭球体、旋转抛物体等的体积，这种方法已具有积分计算的雏形。
阿基米德在数学上也有着极为光辉灿烂的成就，特别是在几何学方面。
阿基米德的数学思想中蕴涵微积分，阿基米德的《方法论》中已经“十分接近现代微积分”，这里有对数学上“无穷”的超前研究，贯穿全篇的则是如何将数学模型进行物理上的应用。
他所缺的是没有极限概念，但其思想实质却伸展到17世纪趋于成熟的无穷小分析领域里去，预告了微积分的诞生。
阿基米德将欧几里德提出的趋近观念作了有效的运用。他利用“逼近法”算出球面积、球体积、抛物线、椭圆面积，后世的数学家依据这样的“逼近法”加以发展成近代的“微积分”。阿基米德还利用割圆法求得π的值介于3.14163和3.14286之间。
另外他算出球的表面积是其内接最大圆面积的四倍，又导出圆柱内切球体的体积是圆柱体积的三分之二，这个定理就刻在他的墓碑上。
阿基米德研究出螺旋形曲线的性质，现今的“阿基米德螺线”曲线，就是因为纪念他而命名。另外他在《数沙者》一书中，他创造了一套记大数的方法，简化了记数的方式。
阿基米德的几何著作是希腊数学的顶峰。他把欧几里得严格的推理方法与柏拉图鲜艳的丰富想象和谐地结合在一起，达到了至善至美的境界，从而“使得往后由开普勒、卡瓦列利、费马、牛顿、莱布尼茨等人继续培育起来的微积分日趋完美”。
阿基米德对于机械的研究源自于他在亚历山大城求学时期，有一天阿基米德在久旱的尼罗河边散步，看到农民提水浇地相当费力，经过思考之后他发明了一种利用螺旋作用在水管里旋转而把水吸上来的工具，后世的人叫它做“阿基米德螺旋提水器”。埃及一直到二千年后的现代，还有人使用这种器械。这个工具成了后来螺旋推进器的先祖。
阿基米德非常重视试验，一生设计、制造了许多仪器和机械，值得一提的有举重滑轮、灌地机、扬水机以及军事上用的抛石机等。
当时的欧洲，在工程和日常生活中，经常使用一些简单机械，譬如：螺丝、滑车、杠杆、齿轮等，阿基米德花了许多时间去研究，发现了“杠杆原理”和“力矩”的观念，对于经常使用工具制作机械的阿基米德而言，将理论运用到实际的生活上是轻而易举的。阿基米德极可能是当时全世界对于机械的原理与运用了解最透彻的人。
阿基米德和雅典时期的科学家有着明显的不同，就是他既重视科学的严密性、准确性，要求对每一个问题都进行精确的、合乎逻辑的证明；又非常重视科学知识的实际应用。
参考资料：百度百科-阿基米德
问题一：浮雕怎么做? 浮雕制作的基本步骤： 1.文字材料（环境介绍、题材、预算、材料等）, 2.草图构思 （草图确定）, 3.塑制浮雕小稿（确认小稿）, 4.小稿放大, 5.翻制石膏模型, 6.预想材料的成品加工制作, 7.安装验收。 浮雕尺寸较大时，先塑制小稿是为了便于把握整体效果，便于斟酌和修改。 浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕为图像造型浮突于石料表面（与沉雕正好相反），是半立体型雕刻品。根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同。古今很多大型纪念性建筑物和高档府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱（早期）及柱础等。 问题二：怎样做图片浮雕效果 打开photoshop，在图层面板下选择“图层样式”按钮，然后点击“斜面与浮雕”，然后可以通过图片预览来实现你想要的效果。要完全一样肯定不可能，世界上没有完全一样的东西。只能做到差不多。加油喔~希望我的答案能另您满意。谢谢。 问题三：怎么能在墙上做浮雕？！ 10分 浮雕背景墙产品的安装方式： 固定挂件安装(四个角固定件安装方式) 优点：产品在墙上比较稳定，能够菱形的悬挂产品做出个性造型，在石膏板上较安全。不利：在墙上的钉孔较多，产品不便于之后随意调整。 排骨件安装 优点：非常便于产品在家中的再次调换，改变风格。在墙上打孔较少。 浮雕背景墙产品功能和特点： 集成墙饰、安装方便快捷、轻松移动变幻。 绿色环保、消除甲醛等污染，清洁室内空气。 时尚美观、色彩靓丽、高品位浮雕艺术。 谐振腔低音吸声结构，中高音充分漫反射的浮雕造型，打造完美的声场效果。 特殊表面涂布技术，可随意着色换装，提供更广泛的DIY个性化服务。 凹凸表面对光源产生漫反射，避免亮光点，消除光污染。 问题四：树脂浮雕画是怎么制作的？ 10分 树脂浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕压缩 即对一个固体空间假设有三条轴；X轴、Y轴和Z轴，其中X轴为垂直轴，Y轴是水平轴，Z轴是纵深轴。在做浮雕时，保持X轴与Y轴不变，而压缩Z轴并将以上的全部压缩在一个平面上就可以了。如何在保持X、Y、轴不变的情况下，先仔细把稿起好，再在离你最远的一点涂上一层积土，再在最近的点上涂上三层分的积土，如果你是做的近乎于圆雕浮雕也是如此，只是不要忘了随时缩小Z轴的比例。 利用错觉 这种方法往往是用在多层次，复杂一些的构图中，往往是高、中、低浮雕的表现方式同时并用。最常见的是前景人物采用涂浮雕法，随着物景的推移，越来越平，直至背景只需稍稍刻画上去就可以了.在这里表现方式的界定标志是需要明确的。A、高浮雕即可能来对象背后面的感受。B、中浮雕要压缩至Z轴的二分之一。C、浅浮雕一般可能就要压缩至十分之一了。利用厚度的差异，就是利用人视觉上的错觉必要时可以把后面的物体推到前面来，甚至处于一个平面上。 外轮廓起位 指的是外轮廓与背景交界处前后轮廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在观察学习别人的浮雕作品时，要特别留意，留意这些连接处是如何处理浮雕的一侧去观察艺术家对微小的变化之处是如何处理的，是如何使远处的那只眼睛刚为从眉笔下面露出来的。这个起位技术是浮雕中非常重要的，它可以把主体与背景拉开距离，使浮雕有了立体感，并表现出多层次。 主要形式 浮雕主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。 1、我国古代的石窟雕塑可归结为神龛式雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性； 2、薄浮雕以线为主，以面为辅，线面结合。深2～5毫米。薄而有立体感，以疏衬密，刀法洗练； 3、阴雕通常在箱、橱、床、柜的板面雕刻。不用画稿，以刀代笔，意在笔先，以明快的刀法雕刻阴纹图案； 4、高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出； 5、浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感； 6、线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉； 7、镂空雕是把所谓的浮雕的底板去掉，从而产生一种变化多端的负空间，并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上，有的可供两面观赏。 问题五：如何制作石膏浮雕？ 浮雕的制作大致可分以下几个方面： 材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。 划线造型：以木板或玻璃板为底，敷泥写生，视泥板如纸，以刀作笔划线矩形2，力求轮廓准确，形象生动。 定位：首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度，室外和远观的装饰浮雕可高；近观与室内的装饰宜低。浮雕的高低标准称为“立位”，即浮雕形象边线垂直于底板的直光面，它是决定浮雕高低的标尺，也是决定浮雕造型轮廓形象的边线。立位确立则进入形象细部、结构的塑，从斜位、圆位来表达，斜位转折有力，圆位则过度柔和。浮雕的技法除定位技法外，还包括有：如笔触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等。 以代：装饰浮雕不同于比例压缩浮雕，它恪守着浮雕面严整的平面感，这不仅是视觉欣赏的需要，而且是实用与建筑的要求，这要求激发了浮雕应用光阴来塑形象的技艺既要保持浮雕面的平整，又要达到形象立体感的效果，以代巧用光影就成为装饰浮雕的特殊技巧和装饰手法之一。 翻模成型：浮雕塑造完毕，即可浇注石膏。先用石膏做成阴模（石膏粉与水之比1∶1），将阴模晾干后于表面涂肥皂水以成隔离模，则可以浇注成型。浇石膏时忌猛倒急灌，需由一角缓缓注流，直到石膏液全部注满，这样既可免出气泡，又能保证作品质量。 浮雕翻成，若愿加工上色，可直接以广告色喷涂，可成石质效果。还可做成金属效果，以清漆打底，再涂上油画颜色及金银粉则具金属之一质感，一件浮雕装饰品即成。 彩塑的创作设计，要求绘、通盘考虑，它不是简单的雕塑着色，而须示“色、塑并成”，俗称“三分塑，七分画”。为了便于绘画，在泥塑上大胆地省略了形体面的起伏，有时甚至多次对表面进行打磨抛光。彩绘与描画加强和丰富了雕塑形象的生动性与表现力。一些造形上的装饰品、道具，还可用其它材料制作。如冠、首饰、刀剑等，可以用木、铁、羽、布做成。这种在雕塑上应用各种材料塑造形象的合作方法，也是装饰雕塑的特点。 大型彩塑多用于佛像，它的雕塑方法不同于一般雕塑的湿泥塑造法，而是以木为架，层层加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（细砂与泥），再加细泥（绵丝与泥）。不需翻模，不用石膏成型，这种雕塑方法是中国佛像雕塑的独特技艺。 小型彩塑在我国南方“无锡”，北方“天津”，已形成历史流派，家喻户晓。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精细巧。小型彩塑便于收藏，作为礼品，纪念品，装饰家庭案几，柜橱，别有一番情趣。 在我国广大农村，千年来沿续着捏“泥娃娃”、“泥公鸡”、“人祖”、“免爷”的民间习俗，它是节日喜庆、祈神祝福的民间美术，这些小泥塑是出自普通的农民之手，我彩鲜丽浓烈，造型朴质粗犷，具有极强的装饰意味。红色的猪，金色的鱼，遍身花朵的猫和虎充满着中华儿女壮美的情怀和乐观的天性。民间的彩塑艺术是我们学习装饰雕塑最丰富的营养。 小型彩塑的制作： 材料：粘土、泥塑刀、砂纸、广告色。 炼泥制坯：将粘土捣碎，添水，加少许绵丝揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀，俗称“压子”、“雕塑刀”，大小各异，形状可尖可圆，可曲可直，均以宜用方便为准。以手捏为主，刀压、削、挑为辅，精心塑造，求简洁概括，形象局部细节均可留待彩绘时描成。 修整打磨：泥坯待干阶段，常以塑刀压磨，一可加固，二可光洁，干透即以砂纸打磨表面，并计划留出光滑与粗造的对比效果。 上彩开光：首色之前先刷以白色作底，施色着彩尤其讲究笔法，特别是衣饰之花纹和人物眉眼部位，要落笔洒脱，生动传神。面部与眼脸用蛋清或透明胶水轻施其上，则色泽光洁，增添作品魅力。 装饰彩塑创作......>> 问题六：在PS里怎么做浮雕效果？ 先点横排文字蒙版工具,打上你要的字,点图层菜单-新建图层-通过拷贝的图层,双击新图层,弹出图层样式窗口,点斜面和浮雕,样式栏选内斜面,其它参数你可以试着变动一下就知道是设置什么的了,即可做出浮雕效果. 凹陷效果,只要样式栏选为枕状浮雕即可 问题七：木工浮雕怎么做 选用合适的木工雕刻机主要把握以下几点： 机型的选择。根据自身的工作内容，包括加工工件的大小，材料等来选择。大幅面木工雕刻机幅面大于1200mm以上，不适于用来雕刻双色板等精细的活，而适用于锯字，做一些大型牌扁。幅面在1200mm及以下的属于通用型雕刻机，接纳性很好，既可用作双色板之类的细活，又可用来做锯字的粗活。 要注意雕刻机的主轴电机。加工主轴通常分为两类：精密加工主轴和大功率切断主轴。精细加工主轴的特点是低噪音、高转速，适合加工特别精细的工件，如印章、铭牌、胸牌礼品等；大功率切断主轴，特点是功率大，切割能力强，特别适合割字，也可制作胸牌、铭牌、印章等。 木工雕刻机的使用也至关重要。在使用的过程中要把握其使用环境方面的问题，如避开强电、强磁等严重影响雕刻机信号传输的设备，机器不可在强酸、强碱的环境中长时间工作等。同时操作人员最好能正确使用文泰、type3、artcam等软件。 问题八：如何简单快速做浮雕效果 只有立体效果，要不就阴影和描边，只不过没ps里面做的真，浮雕效果要ps里面才可以做。 问题九：做工艺浮雕都需要用什么材质． 如何识别和选择木材，是初学者首先遇到的问题。一般地说，在木头当中除去朽木，差不多都可以用来做雕刻。区别只在于有的木头轻软好雕，有的木头粗硬难刻，有的质感强些，有的质感弱些。本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木，如南方的红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部优点，是雕刻的上等材料，最适合造型的结构复杂、玲拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂劈损，有很高的收藏价值，但是雕起来很吃力、费工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。这三种木料虽然种类、色泽各有差异，但质地较硬，不易变形且韧性高，含腊性强，可以雕刻各种类型的作品，具有较高的观赏价值 和收藏价值，优于北方的其它木种，历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。 木质比较轻松，适合初学者用的有：松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单，形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、，色泽弱，有的需要作着色处理以加强其质感。有些木纹比较明显而且变化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用来巧设计妙安排。一般说来，造型的起伏面越大，木纹的变化就越丰富，也就越有趣味；造型的形体动态越是婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，极富装饰性。这种木料的造型设计应该是最简洁概括，最充分利用木纹的因素，过于复杂和过小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。木纹固然美丽，但因木质成份中有含脂性与不含脂性，两者相间界线分明的，雕刻起来就软硬不匀，有一定的难度，故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图：《纹身》水曲柳木 王小蕙作)。 北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树，如：桃木、梨木、枣木，苹果木等，也是较好易得的雕刻木材，但因其树身短，分枝点低，疤节虫眼多，选用的时候要格外注意。 木材是最容易雕刻的材料，其表面有变化多端的纹路，又有千姿百态的自然形状，从事木雕艺术创作要懂得因材施艺，要有“相木”的本领。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、质、纹等方面，以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一，既协调了木材的整体性，又保持了它们生长的运动性，从而达到了比较理想的艺术效果。 另外未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻，否则没等雕完木头就出现弯曲、炸裂等变形现象，影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。应当选择经过干燥处理后(含水量在百分之十左右)或是自然风干一年以上的木料为好。有结疤或虫蛀、发霉的木头也要尽量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影响作品的质量或收藏价值。在这个方面，我国传统的工艺木雕就很有讲究，。如：树有阴面、阳面、上风、下风之分，阳面年轮较疏，阴面年轮较密；上风纹细，下风纹粗。雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、上风木料，既美观又坚韧。 虽然材料的选择天地很大，但是选择的好或不好，却直接关系到一件作品的“命运”。初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等，先用软杂木练习。首先要掌握材料的性能，做到得心应手，才能进行深入细致的创作。木材是一种极为朴素也是极易征服的材料，正因为如此，我们才得以有机会注入我们的感情，发挥我们的才能，创造我们的理想。 一、各种木雕用材及性能介绍 紫檀：名贵木材，产于亚洲热带，棕紫色。坚实细腻，通称“红木”，雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色，极其美观。适合精雕细刻，多用于高档工艺品和实用工艺品。 乌木：名贵木材。产于我国海南，质地坚实，......>> 问题十：金属怎么做浮雕? 在中国 的金属工艺史上,金属浮雕的成型方法以青铜铸造法和金银錾刻法为最,前者利用了金属的可熔性,后者利用了金属的延展性。金属浮雕首先作为金属器物的装饰品出现,这使中国早期的金属浮雕成为实用功能与审美功能的统一体,是从实用艺术向纯审美艺术过渡的一个重要环节。通常以浮雕为组成部分的金属器物,不仅是工艺品,而且是生活的实用品。如浮雕所装饰的青铜器,便体现了直接的实用意义。商周青铜器上高浮雕的装饰和镂空雕的把手,便于使用,方便搬运。汉代铜扣镂空的浮雕,可增添服饰的质感对比,同时减轻铜饰物的重量。唐代金银食器用双层金属片制成,浮雕处理成内片浅纹、外片深纹的形式,既保温、隔热,外片的浮雕图案又能体现出当时的装饰手法。唐代铜镜浮雕制作是一个高峰,铜镜背面装饰布满了各种珍禽异兽、祥花瑞草,为的是表达对吉祥富贵及长生不老的祈求。汉代北方游牧民族铜饰浮雕常选用马、牛、驼、虎等图形,表露出人们征服自然的愿望。 中国金属浮雕表现手法中凹进形式的运用是与最早使用“刻”的技术有关。应该说石器时代尖状工具的使用和发展,对金属雕刻工艺技术起到关键作用。为什么金属浮雕最早出现在铜器上,而不选用其他金属材料?这是由金属工艺的生产技术所决定的。在七种史前金属中,只有金、银、铜是以天然金属的形态出现的,铜在自然界中分布最广,又易于熔铸加工成各种带有浮雕纹饰的器物造型。《中国科学技术史稿》一书认为 :青铜冶铸业是从石器加工和制陶业中产生发展起来的。人们在找寻和加工矿石料的过程中,逐步识别自然铜和铜矿石。烧制陶器的丰富经验为青铜的冶铸提供了高温冶炼、耐火材料和造型材料、造型技术等条件。早期的青铜器造型也是仿制陶器造型慢慢演变而来。古代工匠在创造“壁范过足包底铸法”的时候,在泥模、范壁上刻划多种凹线,在合范浇铸成青铜器之后,器物表面出现凸起的浮雕图形。从考古出土资料分析研究,商代的铸范程序是,先用土制成实心的造型,将主要花纹图案塑在模子上,再用泥按部位分块翻范,最后再修整造型刻制花纹。工艺上利用泥的潮湿柔软可塑性进行造型,待泥范阴干后,在泥范上再进行细部刻划。这样制作的青铜器浮雕线面结合,阴阳并置,是丰富浮雕艺术的常用表现手法。春秋战国之际,发明了印模制范工艺,即用泥片在模板上复制出各种浮雕纹饰,然后将多个纹饰拼接在泥型器物表面。工艺的进步改变了金属浮雕的面貌,规格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕纹饰的规矩、细密、清晰以及精密的范铸技术使金属浮雕造型达到前所未有的高度。然而缺点也显露出来,浮雕风格趋于程式化、雷同化,失去了早期浑厚的重量感和坚实的体积感。 唐代期间,西域的錾刻工艺技术的引进 *** 了金银业的发展。唐代的錾刻工艺十分复杂,工具有几百种之多,根据造型需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。錾头大致分为两种,一类是錾头不锋利的,可錾刻较圆润的纹样,另一类是錾头锋利如凿子,可錾出较细腻的纹样。同时随着槌、雕镂、錾刻等技术逐渐为人们所熟悉和掌握,形成了独具中国特色的錾花工艺。錾刻是錾花主要工艺,用各种形状的小錾子在金、银器上錾刻以线为主的花纹,底面常用錾鱼子底纹加以糙化。錾花另一种工艺是敲凸和敲凹法,可在器物表里同时錾刻使花纹凹凸呈浮雕状。镂空工艺也是一种錾刻技法,要錾刻掉设计中不需要的部分,形成透空的纹样称镂空或透雕。錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果,在金银器使用了捶揲技术之后錾刻一直作为细部加工手段而使用,运用在铸造器物的表面刻画上,贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。唐代金银器上流行的珍珠地纹是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈,排列整齐,需要熟练的技术,使银器表面更为斑斓,珍珠地纹......>>
因为铜制工艺品一般都是将纯黄铜融化成液体之后，灌注进已雕刻好模样成型的模具中，然后就第一模、第二模相继制作出来，因此铜制工艺品的铸造工艺也被分为全模和半模。 第一模浇注出来的工艺品铜浆质量最好，表面光洁度高，手感好，而之后的二模就相对次一些。而现在有些不良商家为了牟取暴利，通过使用树脂或石粉铸造成型后再在外面镀铜的方式制作“铜器”，以此来蒙骗消费者，这样的一定要注意鉴别。一般来说使用树脂或者石粉铸造成型后再镀铜的“铜制工艺品”的重量都比较轻，而且用手敲击工艺品的时候，声音是有差距的，可以以此来辨别真假。另外还给大家介绍下精铜器的辨真伪的方法：看器形、观范线、辨铜质、看工艺、看纹饰、看铭文、掂轻重、看锈色、听声音、看包浆。辨别精铜器的方法有十多种，而鉴定铜器的主要手段有两种：一是用自己的慧眼和经验对铜器进行观察、鉴定，这个难度系数较大，一般人是很难看出来;二是根据仪器化验、探测和分析的科学方法，这个比较实用，虽然麻烦了一些。