植物景观雕塑小品制作方法

良好的植物造景是提升城市园林景观品味的重要一环。植物造景的原则是坚持突出生态，尽量保留原有的植物群落和生态群落，做到乔、灌、草、花卉合理搭配，切实发挥绿化的生态功能，而且要注重运用建筑小品、城市雕塑等造园的手段，表现具有深厚文化内涵的园林景观。植物造景者应深入自然山林采风，去用心体会自然界中的各种事物，细心研究自然植物群落组合，把有价值的东西带回城市，引入城区。盆景是我国传统的优秀园林艺术珍品，是无声的诗和立体的画。盆景园艺师运用“缩龙成寸”、“小中见大”的艺术手法，达到“聚景于盆”的艺术效果，给人以“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的艺术美感。为此我们设想能不能反行其道动用盆景的手法来进行园林景观的创作？让园林景观也从盆景造型艺术中获取更为丰富的内容，体现植物造景的作用，展现愉悦的生活空间。下面就如何运用盆景艺术创作手法进行提升植物造景内涵的方法作一些探讨。1.紧缩法自然生长的树木大多枝叶零散，花果稀疏，欣赏价值欠佳。园林花木的管理均应采取株型紧缩的办法，除选用枝繁叶茂、树冠紧凑的树种外，还必须加以精心地整形修剪，尤其是绿篱和绿球的造型、修剪更应精细。使其枝密叶挤，见叶不见枝。2.矮化法供园林绿化栽培的花木除行道树、独立树、林带、树丛、竹丛等外，均应进行矮化管理。如绿篱、花篱、香篱、果篱及盆花、盆景等，均应采取控土、控肥和断根修剪等办法，常年保持规定的高度和大小。其中盆景的矮化培管更为重要如迎宾松、劲松、梅桩等树桩盆景都是模拟老树的自然姿态造型，常年进行定型修剪，才使老态常存。3.陪衬法“秋水共长天一色”，这是古诗人用蓝天陪衬秋水的诗句，我们在园林绿化中也可运用这种手法。如在白色围墙旁边种上先花后叶的紫花一行，培育出低干型的修长枝条，编成大孔花篱，在开花时红白相衬，更显花篱美态。又如用高矮不同的常绿松柏树种，双行分段间植于白色围墙前，按照山恋起伏姿态，进行定型修剪，使山头高矮悬殊，有的与围墙等高，有的仅及墙高的一半，更有的高矗墙头之上，以白墙和蓝天为背景，更可显示形象的逼真感。4.模拟法在花坛或绿篱的绿化基础上，模拟动物形态或自然景象，使花坛和绿篱美上加美，好似锦上添花。如在大型的花坛当中用竹木铁丝扎成各式模具，用藤本花卉攀缘其上，构成“雄狮怒吼”、“生龙活虎”、“快马加鞭”、“万马齐鸣”等场面。或在平静的绿篱上修剪成“浮光跃金”、“后浪推前浪”、“波涛汹涌”、“伏地长龙”、“蟠龙出洞”等气势蓬勃的景象。5.形象法林荫车道的隧道造型是形象法的一个范例。先在行人道的外缘栽上一行矗立的松柏、白桦、水杉等直立性树种，成林后再在行人道与车道之间再各栽一行枝丫伸展的法国梧桐、香樟等，逐年加以整枝修剪，使两旁的树枝伸向车道当中，构成拱桥式的绿色隧道，使行车、行人如入隧道当中，别具一番风趣。6.凑合法将连续多月开花的月季花、月月桂和连续月月出笋的月月竹凑合一处种植，将盘状丛生的月月竹种植在当中，月月桂、月季花分轮环抱，修剪成篱状园环，则每年4～10月，月月都可看到美丽的鲜花，闻到阵阵扑鼻的清香，月月竹中栽棵高大的傲春檀，当早春落叶树披上绿袍和常绿树更换新装之际，而傲春檀的枝丫仍在春光中沉睡，呈现秋冬景色。7.飘拂法寓动于静、静中有动，这是园林绿化中启人深思的艺术手法。如临风飘拂的垂柳，往往是画家的描写对象和诗人笔下的柳帘。若将垂柳种植于湖池水畔，向水倾斜，并加以适量整形，使修长的柳条在枝头三五簇生，呈帘状地高悬水面，迎风飘拂，则形影映微波而忸怩。若在水面的枝头上，用塑料细丝系上两三个水秀花盘，随风飘荡，更富诗情画意。还如“含羞起舞”也是静中求动的典型造型。即将含羞草与菊共栽一盆，将菊的枝条增减得弱不禁风，不设伸长支柱，当菊迎风起舞时，则含羞草便会在旁代为含羞。8.隐现法春兰的小朵香花在叶丝中半遮半掩地隐现，比之剑兰花葶的全形裸露，别有一番雅趣。因此在增减花篱、果篱时采用隐现法设计、使可更显娇姿美态。如用常绿灌木的栀子花作花篱的边行树种，两边行的中间栽一行矮化的花桃、花石混植，则可在绿色丛中时常隐现各类鲜花。在女贞的双行绿篱中间植一行矮化的八月桂或月月桂，开花时不但可从绿色丛中隐现小朵黄花，而且还可喷出扑鼻的清香。在常绿的银边七里香或金心七里香的双行绿篱中栽一行枸骨冬青，到深秋果熟时，则可在黄绿斑斑的七里香叶丝组锦中隐现朱红色的果带图案，为秋冬增添了新的景色。9.回春法

花木的开花结果大多一年一度，一般是春花秋果。秋花稀少，冬果难寻，为了丰富园林景色，增添秋花冬果，必须巧夺天时地理，才可使花木在秋季回春。如选用春季早开花和百般季早结果的花果树种，如梅、桃、花桃、紫荆等，在花前进行枝干的环状割伤，促使花芽提高分化。早秋摘除全部树叶，追施速效氮肥，加强灌溉保润工作，促使花芽于家历十月小阳春时提高萌发，再次开花结果。能够多次开花的金柑、金桔、月月桔等树种，只要在第一次座果时进行适当的疏果，复花时摘除全部秋季新梢，在不施氮肥、追施磷、钾肥的情况下便可做到冬果满树庆新年。此外茶花、杜鹃花、扶桑、石榴、昙花等均可采取不同的光、温处理措施，定期定时地做到花随人意开。10.独特法高矗云天的龙柏、匍匐横生的地柏、枝枒扭曲的龙爪柳和龙爪槐、树叶绉折如绸的银杏、树干白如霜雪的白桦、一树成林的榕树，以及奇形怪色的方竹、罗汉竹、紫竹、泪竹等都是园林绿化的独特材料，各具独特风彩，若使各安其所，便可各显身手地增添园林景色。若能仿照深山老林的自然景象，在林木中进行人工美化造型，增减些“和合树”、“连理枝”、“藤缠树”，以及“天桥”、“自搭桥”等在一般园林看不到的景物，则可更为独特地引起人们的雅趣。把平凡的自然景物点缀得富有诗情画意，使人们获得园林美的艺术享受。城市园林景观设计和建设，代表着一个地域或地区的文化底蕴，也代表着一种时尚和发展潮流，对城市可持续发展具有非常重要的意义。现代园林景观设计与建设更应该关注的是“人”作为设计主题的内容，不断探索生活气息更为浓重的园林景观内容，更为亲情化的多方位的园林创作题材，以突出城市生态环境效益为宗旨，以植物造景为目的，充分展示现代城市生态风景园林艺术美，努力营造植被森茂，林冠霸日，姹紫嫣红，群芳斗艳，不是自然却胜似自然的城市环境。远睹若森林华冠，郁葱萧然，处处鸟歌虫吟，蜂飞蝶舞，使自然山林佳景，溶入城市社区。只有这样才能营造一种高科技含量的“合成自然”——一个生态优美健全的现代化城市。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。

各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。

景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：

构思

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。

我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。

它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。

从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

方案构思“四法”

1草图法

草图法的特点和作用

在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。

能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生

c. 结构模仿

d.功能模仿

3联想法

要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

加一加

减一减

扩一扩

缩一缩

变一变

反一反

4奇特性构思法

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。

案的比较与权衡:

1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

注意:

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.

绘图

构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。

平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。

立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

对景与借景

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。

对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人入胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。

1借景的类型

①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。

成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。

为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

②邻借（近借)

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。

如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。

再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①开辟赏景透视线

对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

②提升视景点的高度

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。

③借虚景

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。

利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。

”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。

按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

隔景与障景

“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。

凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。

障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

引导与示意

引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。

一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

渗透与延伸

在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。

空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。

不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题;

它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。

景观渗透设计的常用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。

酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。

1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。

3、水体与植被的运用。

（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。

（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。

创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。

尺度与比例

景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。

太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。

关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。

1空间组织中的尺度概念

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败。

1、空间的立体造型

园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。

空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。

2、空间的平面布局

园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。

平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。

2植物配置中的尺度概念

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。

（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.

（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉。

2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。

根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。

孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；

丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。

种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。

3铺张设计中的尺度概念

铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感。

图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。

鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。

铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。

人对空间透视的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。

综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。

景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视

园林建筑小品种类繁多，它们的功能简明，体量小巧，富于神韵，立意有章，精巧多彩，有高度的传统艺术性，是讲究适得其所的精致小品。园林小品变化多姿，但总有基本格调，万变不离起宗总有一个规律可遵循，这个“宗”就是“亭”。亭常作为风景构图的主体，对它重点进行建筑空间艺术造型和结构构造设计及施工特点的解析，了解和掌握这些规律则对其他园林小品设计就能触类旁通。因此在本章节重点介绍亭廊，并简述花架，园墙，洞门，室外家具等。最后重点介绍园林花色楼梯，它在园林建筑中最富有表现力，既有交通使用功能，又起点缀环境，活跃景色的烘托作用，在园林中要创造空间景观，除了要求设计者在艺术构思上独具匠心外，还需要具有一定的设计基础知识和大胆的结构构思，来打破习惯的界面关系。在本章后面将深入浅出地介绍具有结构艺术特色并有一定难度的锯齿形景梯，剪式悬挂景梯及螺旋景梯的设计计算，以供开拓设计思路与选用。

园林建筑小品以其丰富多彩的内容和造型活跃在古典园林，现代园林，游乐场，街头绿地，居住小区游园，公园和花园之中。但在造园上它不起主导作用，仅是点缀与陪衬，即所谓“从而不卑，小而不卑，顺其自然，插其空间，取其特色，求其借景”。力争人工中见自然，给人以美妙意境，情趣感染。

亭（亭筑）

亭作为园林建筑中的最基本的建筑单元，主要是为满足人们在旅游活动之中的休憩，停歇，纳凉，避雨，极目眺望之需。其体量小巧这也称之为园林建筑小品。

在造型上，要结合具体地形，自然景观和传统设计并以其特有的娇美轻巧，玲珑剔透形象与周围的建筑，绿化，水景等结合而构成园林一景。亭的构造大致可分为亭顶，亭身，亭基三部分。体量宁小勿大，形制也较细巧，以竹，木，石，砖瓦等地方性传统材料均可修建。现在更多的是用钢筋混凝土或兼以轻钢，铝合金，玻璃钢，镜面玻璃，充气塑料等新亦如此材料组建而成。

亭四面多开放，空间流动，内外交融，榭廊亦如此。解析了亭也就能举一反三于其它楼阁殿堂。亭榭等体量不大，但在园林造景中作用不小，是室内的室外；而在庭院中则是室外的室内。选择要有分寸，大小要得体，即要有恰到好处的比例与尺度，只顾重某一方面都是不允许的。任何作品只有在一定的环境下，它才是艺术，科学。生搬硬套学流行，会失去神韵和灵性，就谈不上艺术性与科学性。

同样是一个包，对不同的人的比例，不同的尺度场合，其艺术效果就截然不同；房屋与鸟窝，从画面上看，大小尺寸都一样，但一旦在图上添加了树木，台阶及有尺度的人，鸟等几笔后，视觉效果就大相径庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同，仅窗扇划分不同，也使得人们对这建筑的艺术感受不同，比例和尺度也有关系了。

本节中侧重介绍亭的做法，尺度体量设计。有人说园林建筑小品并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。不错，往往一些亭廊确实修建的很艳丽，但尺度起翘做法，彩画显得轻佻庸俗，犹如爱慕虚荣的暴发户家小姐，花枝招展，俗不可耐。这中是设计中应该忌讳的，实践也证明：实际积累起来的做法与传统经验，比仅仅在纸上苦思冥想出来的更成熟，由于传统经验吸收了各地方各民族多彩的传统做法，就可以进一步继承和发扬祖国的传统古典亭榭做法，真正领悟，还在于“造亭无定式”实践之中。

（一）传统亭的类型与形式

1.按平面分

1）正多边形

正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整，轴线布局明确的图形。常见多为三，四，五，六，八角形亭。

2）长方形

平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6，由于亭同殿，阁，厅堂不同，其体量小巧，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间，三间四步架。

江南路亭——常用二间面阔；

水榭——进深三间四步架或六步架。

梁架布局：亭尤以歇山亭榭与殿，阁，厅堂异曲同工，然更自由，江南多遵循古制。

山花——明代及名以前是作悬山，清代则出现了硬山山花。

4）仿生形亭

睡莲形，扇形（优美，华丽），十字形（对称，稳定），圆形（中心明确，向心感强），梅花形。

5）多功能复合式亭

2.按立面分

3.按风格色调神韵分

4.按亭顶分

1）攒尖式

角攒易于表达向上，高峻，收集交汇的意境；

圆攒表达向上之中兼有灵活，轻巧之感；

2）歇山

易于表达强化水平趋势的环境；

3）卷棚

卷棚歇山亭顶的具体易于表现平远的气势。

4）路顶与开口顶

5）单檐与重檐的组合

5.按柱分（一般亭的体量随柱的增多而增加）

单柱——伞亭；

双柱——半亭；

三柱——角亭；

四柱——方亭，长方亭；

五柱——圆亭，梅花五瓣亭；

六柱——重檐亭，六角亭；

八柱——八角亭；

十二柱——方亭，12个月份亭，12个时辰亭；

十六柱——文亭，重檐亭。

6.按材料分

地方材料：木，竹，石，茅草亭；

混合材料（结构）：复合亭；

轻钢亭；

钢筋混凝土亭——仿传统，仿竹，书皮，茅草塑亭；

特种材料（结构）亭——塑料树脂，玻璃钢，薄壳充气软结构，波折板，网架。

7.按功能分

休憩遮阳遮雨——传统亭，现代亭；

观赏游览——传统亭，现代亭；

纪念，文物古迹——纪念亭，碑亭；

交通，集散组织人流——站亭，路亭；

骑水——廊亭，桥亭；

倚水——楼台水亭；

综合——多功能组合亭。

（二）传统亭构造与具体做法

1.亭架构架做法

1）伞法

2）大梁法

3）搭角梁法

4）扒梁法

5）抹角扒梁组合法

6）杠杆法

7）框圈法

8）井子交叉梁法

2.亭顶构造

1）出檐

2）封顶

3）挂落

3.亭子构造的地方风采

主要通过如下构造加强地方民族传统与特点的表现：

翼角与起翘。

檐下斜称撑和出挑，多见于皖式建筑。

月梁，多见于江南苏式建筑，浙江式则是在月梁处改用直梁。

穿斗构架与吊角楼，多见于川湘西南地区。

1）攒尖亭

具有上升华的趋势，能产生高峻之感。

2）圆亭

单檐圆亭都为攒尖式，重檐圆亭则不一定，圆亭易产生活泼明朗气氛。

3）重檐亭

4）正脊项（悬山和歇山）亭（榭）

5）扇面亭

易于凸出的池岸，道路，曲廊等地形的转折处。

6）半亭

是园林中极为活泼，极富有个性的小品，又常做厅屋入口，貌似垂花门状。

7）草亭

可就地取材，做法亲切自然，充分利用地方材料。

8）路顶亭和盔顶亭

9）路亭和桥亭

10）石亭

11）竹亭

12）砖木石（含混凝土）混合亭

（三）现代亭

1.板亭

包括伞板亭，荷叶亭，造型简洁清新，组合灵活。

2.野菌亭

3.组合构架亭

1）竹，木组合构架亭

自然趣味强，造价低，但易损坏，使用两年为限，可以先建竹木临时性的过度小品，成熟后再建成永久性的建筑。

2）混凝土组合构架亭

可塑性好，节点易处理。但构架截面尺寸设计时不易权衡。

3）轻钢—钢管组合式构架亭

本类型施工方便，组合灵活装配性强，单双臂悬挑均可成亭，也适宜与做露天餐厅茶座活动的遮阳伞亭中使用。

4.类拱亭

1）盔拱亭

2）多铰拱式长颈鹿馆亭

表示一对吻颈之交的长颈鹿，结构扩大了空间，有利于长颈鹿的室内活动，建筑与结构功能取得了一致。

5.波形板亭

常可组合成韵律，表达一定的节奏感。

6.软结构亭

用气承薄膜结构为亭顶或用彩色油布覆盖成顶。

7.仿古组合伞亭

廊

廊是亭的延伸，是联系风景景点建筑的纽带，随山就势，曲折迂回，逶迤蜿蜒。廊既能引导视角多变的导游交通路线，又可划分景区，丰富空间层次增加景深，是中国园林建筑群体中重要组成部分。

（一）廊的形式

1.空廊（双开画廊）

有柱无墙，开敞通透适用于景色层次丰富的环境，使廊的两面有景可观。

当次廊隔水飞架，即为水廊。

2.半廊（单面空廊）

一面开敞，一面靠墙，墙上又设有各色漏窗门洞或设有宣传橱柜。

3.复廊

廊中间没有漏窗之墙，犹如两列半廊复合而成，两面都可通行，并易于廊的两边各属不同的景区的场合。

4.双层廊

又称复道阁廊，有上下两层，便于联系不同高度的建筑和景物，增加廊的气势和景观层次。

5.爬山廊

廊顺地势起伏蜿蜒曲折，犹如伏地游龙而成爬山廊。常见的有跌落爬山廊和竖曲线爬山廊。

6.曲廊

依墙又离墙，因而在廊与墙之间组成各式小院，空间交错，穿插流动，曲折有法或在其间栽花置石，或略添小景而成曲廊，不曲则成修廊。

（二）廊的体量尺度。

（三）廊的立面设计

（四）廊的结构设计

1.木结构。

有利于发扬江南传统的园林建筑风格，形体玲珑小巧，视线通透。

2.钢结构。

钢的或钢与木结合构成的画廊也是很多见的，轻巧，灵活，机动性强。

3.钢筋混凝土结构。

多为平顶与小坡顶。

4.竹结构

花架与棚架

（架筑）花架是园林绿地中以植物材料为顶的廊，它既具有廊的功能，有比廊更接近自然，融合于环境之中，其布局灵活多样，尽可能又所配置植物的特点来构思花架，形式有条形，圆形，转角形，多边形，弧形，复柱形等。

（一）花架的形式

1.按半部分结构受力分

1）简支式

多用于曲折错落的地形，由两跟支柱，一跟横梁组成，显得更稳定，地形平坦处，则本身用2—3级踏步来错落，将使人更安全。

2）悬臂式

又分双挑和单挑.为了突出构图中心，可环绕花坛水池，湖面为中心、而布置成圆环弧形的花架。用单，双均可，忌孤立布置。

3）拱门钢架式

在花廊，多采用此方式，揆度用半圆拱顶或门式钢架式，材料多用钢筋，轻钢或混凝土制成。临水的花架，不但平面可设计成流畅曲线，立面也可与水波相应设计成连续的拱形或波折式，部分有顶，部分化顶为棚，效果甚佳。

4）组合单体花架

与亭廊，建筑入口，小卖部结合具有使用功能的花架，为取得对比又统一的构图效果，常以亭，榭等建筑为实，而以花架平立面为虚，突出虚实变化中的协调。

2.按垂直支撑分

1）立柱式——独立的方柱，长方，小八角，海棠截面柱，变截面柱；

2）复柱式——平行柱，V形柱；

3）花墙式——清水花墙，天然红石板墙，水刷石或白墙。

（二）花墙的体量尺度

1.花架的高度

2.花架开间与进深

3.花架与绿化应该相互配合

（三）花架的结构与构造

1.竹，木花架

2.砖石花架

3.钢花架

4.混凝土花架

（四）花架与亭的创新

近年来花架与亭廊等园林建筑小品，立意创新，运用“加一加，联一联，改一改，扩一扩，变一变，反一反，减一减”的符号变化与现代建筑技术材料有机结合手法，再加上必要的组合构成与排列，则设计了一系列韵出新声，个性独特，功能各异的创新小品，从而也反映了各民族特色。

传统亭廊等园林小品建筑来自东方民族文化的肥田沃土之中，又孕育与土木结构而出，目前又正被更多的现代新材料所充实革新。传统建筑以线材为主，现代建筑则以量块为纲，有利于材料的革新和结构以及施工的应用，特别对水泥石棉板材，金属板材，塑料板材，缸砖，玻璃马赛克贴面板材等延伸性强的板材，更能使其在构图中显示整体性和干净，利落，力度，有利于在反映时代感的主体造型中发挥优势。加之构思布局，界面及其材料，视点等的变革，错视，光影效果的介入，使得建筑中的园林小品，更是琳琅满目。人们越来越喜欢看到各地各民族更多的运用和继承传统的手法，在现代建筑所要求多变，多功能，共享空间中不断创出新意盎然的园林建筑小品，同时也丰富了各民族风景“绿文化”的宝库。

（五）花架亭廊中环形构件的弯，剪，扭计算

园墙（景墙）与景园围篱

园墙有隔断，划分组织空间的作用，也有围合，标识，衬景的功能。本身还有装饰，美化环境，制造气氛并获得亲切安全感等多功能作用。因此高度一般控制在2M以下，成为园景的一部分，园墙的命名由此而来。

园墙和围篱在设计中可交替配合使用，构成各景区景点外围特征，并与大门出入口，竹林，树丛，花坛，流水等自然环境融为一体。

特别是在当前城市绿化改善市容上，它又发挥了新的作用，各大城市绿化用地紧张，为了将各沿街住宅单位的零星绿地组织到街头绿化上来，可通过园墙漏窗和围篱空隙“引绿出墙”成为城市街道公共绿地的一部分，从视觉上扩大绿化空间，美化市容。

（一）传统式园墙与景园式围篱

园墙和围篱形式繁多，根据其材料和剖面的不同有，土，砖，瓦，轻钢，绿篱等。从外观又有高矮，曲直，虚实，光洁与粗糙，有檐与无檐之分。园墙区分的重要标准就是压顶。

1.传统园墙与其构造

1）小青瓦，琉璃瓦压顶

2）青瓦卷棚压顶

3）园窗青瓦压顶

4）漏窗青瓦压顶

5）长腰青瓦压顶

6）八五砖竖筒压顶

2.园林史围篱

围篱与园墙空间构成的区别在于围篱在垂直界面上虚多实少，所用材料更广泛自由，就地取材，美不胜收。

1）用人工材料（砖，石，轻钢，铅丝网等）的有：

①砖围篱

②混合（砖石，钢木）围篱

②轻钢围篱

④铅丝网围篱

2）用自然材料（竹片，棕第，树枝，稻草等）的有：

①竹围篱

富于野趣，造价低廉，别具一格，但使用年限短。

②蕙枝围篱

②栅式围篱

④屏栅围篱

⑤花坛式围篱

⑥绿篱

多用藤蔓花卉及灌木组成，强烈的反映自然生机与情趣，生动自然，颇有特色为上乘。

（二）园墙的种类

1.砖墙

2.混凝土花格围墙

（三）园墙的构造与设计计算

（四）工程实录——石墙与仿生墙

石墙与混凝土仿生墙，复合式墙等在园墙设计中应用广泛，它能激起人们对大自然的向往与追求，表现一定的园林意境，可运动“线条”，“质感”，“体量”，“色彩”，“光影”，“层次”，“花饰”，“韵律与节奏”等手法，通过工程实践创造出花色繁多的园林石墙来。

1.线条

就是石的纹理及走向，常有水平划分，垂直划分，矩形和凌锥形划分；斜线，曲折线，斜面的处理。

2.质感

指材料质地和纹理所给人的触视感觉，可分为天然的和人为加工两类。

3.体量

视觉上的体感分量，形状大小，方圆，宽窄，凹凸。

4.色彩

给人以浓淡，冷暖，协调与刺激之感。

5.光影

视觉上的明暗，强弱，轻重，升降，摇晃。某种程度上说，’光影也是一种材料，活动的材料“。要很好的在设计中使用。

6.空间层次的组织

虚实，高低，前后，深浅，分层与分格，形成的空间序列层次感特别强烈。

7.花饰

集图案，民间艺术，工艺造型，美术装修等大成，使墙成为园林中及美化环境戳制雕塑的一部分，发挥其特定的艺术功能。

8.韵律与节奏

主粮，体感，色彩，光影，线条等要素不断出现与重复组合，表现了一定的韵律与节奏。它渗透于整个现实生活之中。一组韵律优美，节奏鲜明的园墙与围篱能在人们的思想感情上唤起一种和于节奏韵律的愉快感。这在很大长呢高度上取决于墙篱的外形设计，质感强弱，线条聚散，高低大小，转换重叠，更替抑扬，在在在有的规律的间隔中，反复迂回，交替组合，自然的形成呢感园墙的韵律与节奏，使自然环境与人造环境相互融合衔接沟通。

园门洞与窗洞（空窗，漏窗，景窗）

园景规划设计应该包括园墙，门洞（又称墙洞），空窗（又称月洞），漏窗（又称漏墙或花墙窗洞），室外家具，出入口标志等小品设施的设计。同时园林意境的空间构思与创造，往往又具有通过它们作为空间的分隔，穿插，渗透，陪衬来增加景深变化，扩大空间，使方寸之地能小中见大，并在园林艺术上又巧妙的作为取景的话框，随步移景，遮移视线又成为情趣横溢的造园障景。

（一）门洞

1.形式

1）几何形：圆形，横长方，直长方，圭形，多角形，复合形等；

2）仿生形：海棠形，桃，李，石榴水果形，葫芦，汉瓶，如意等。

2.构造与做法

（二）窗洞

1.空窗

园墙上下装窗扇的窗洞称为空窗（月洞）。既可采光通风，又可做取景框，扩大了空间和进深。

2.漏窗

在园墙空窗位置，用砖，瓦，木，混凝土预制小块花格等构成灵活多样的花纹图案窗。

3.景窗

即以自然形体为图案的漏窗。

（三）结构构造

1.门窗洞过梁

2.门窗洞拱形法卷的设计与做法

（四）设计实例

尽管门窗形式做法多种多样，但门洞的净高设计应该在2.1M以上合适，以免产生心理碰头的感觉。

（五）园门洞的平面位置设计

1.要求

门洞，门框游人进出繁忙，易受碰挤磨损，需要配置坚硬耐磨的材料，特别位于门碱楗部位的材料，更应如此；

若有车辆出入，其宽度应该考虑车辆的净空要求；

2.门洞入口的平面布局与形式

（六）园洞门的材料

就地取材，可直接采用茅草，藤，竹。木，树等较为朴素的自然材料。

（七）门洞实录

造园景观小品与室外游戏服务设施

从原始的席地而坐到现代的造园室内外设施和游戏具；从竹木，石桌椅到钢筋混凝土，陶瓷等，可以看出，创造之秒趣自始至终与人们的生活紧密联系在一起。以造型美化我们的生活，也就是在满足基本功能的在大自然环境中创造出优美的视觉形象，起到美化环境的作用。

（一）休息设施——桌，椅，凳等

1.基本尺寸与要素

2.形式

1）直线——长方形，方形

2）曲线——环形，圆形

3）直线加曲线形

4）多边形——连续折线形，多边形

5）组合形

6）仿生与模拟形

由纯直线构成的桌椅：制作简单，造型简洁，给人一种稳定的平衡感。

由纯曲线构成呢感的桌椅：柔和丰满，流畅，婉转曲折，和谐生动，自然得体，从而取得变化多样的艺术效果。

由直线和曲线组合构成的桌椅：有柔有刚，形神兼备，富有对比之变化，完美之结合，别有神韵。

至于仿生与模拟，可以在视觉上产生轻巧安定之感。

3.材料装修

明式家具取材多用黄花梨，紫檀。造型大方，结构科学，比例适中，重视木材本身自然的纹理和色泽，线脚雕刻得当，起点睛作用。金属配件式样玲珑，色泽柔和，起辅助作用。清代家具多施雕刻，将工艺美术引入，金漆描绘，富丽美观。但到晚清则流行繁琐，细碎，重观赏，不重实用。

4.与其他设施的协调组合

花坛，种植穴，盆，园灯，石灯，游具，垃圾筒，烟灰筒，照明灯具都要突出一个“配”字。

（二）观赏造景设施——花盆，花坛与立体花坛等。

1.可动式

预制装配，可以搬动，堆砌，拼接，地形起伏处还可以顺地势作成呢感台阶跌落式。

2.固定式

多用于花坛和种植穴，一般有方形，圆形，正多边形，需要时还可拼合。

（三）服务设施——引水台，烧烤场及路标等

为了满足游人日常之需和野营等特殊需要，在风景区应该设置引水台和烧烤场，以及野餐桌，，路标，厕所，废物箱，垃圾筒等。

（四）石灯笼，惊幢，水钵的设计示例

（五）智力设施——迷宫

（六）游戏设施

游戏设施较为多见的有：秋千，滑梯，沙场，爬杆。爬梯，绳具，转盘等。

1.儿童身体和动作基本尺寸

2.游戏设施设计的要求及注意事项

3.室外游戏设施

1）单杆，密杆游具，沙场，跷跷板。

2）爬梯，变形爬梯，登木

3）秋千，荡椅，荡木，荡船

4）绳具，爬架

5）滑梯

（七）园灯

1.园灯中使用的光源及特征

1）汞灯：使用寿命长，是目前园林中最合适的光源之一。

2）金属卤化物灯：发光效率高，显色性好，也使用于照射游人多的地方，但使用范围受限制。

3）高压钠灯：效率高，多用于节能，照度要求高的场事，如道路，广场，游乐员之中，但不能真实的反映绿色。

4）荧光灯：由于照明效果好，寿命长，在范围教小的庭院中适用，但不适用广场和低温条件工作。

5）白炽灯：能使红，黄更美丽显目。但寿命短，维修麻烦。

6）水下照明彩灯

2.园林中使用的照明器及特征

1）投光器：可以将光线由一个方向投射到需要照明的物体，如：建筑、雕塑、树木之上，能产生欢快、愉悦的气氛。园林中的使用：投射光源可用一般的白炽灯或高强度放电灯，为避免游人受直射光线的影响，应在光源上加装挡板或百叶板，并将灯具隐藏起来。使用一组小型投光器，并通过精确的调整，使之形成柔和、均匀的背景光线，可以勾勒出景物的外形轮廓，就形成了轮廓投光灯。

2）杆头式照明器：往往布置在院落一例或庭院角隅，用高杆将光源抬升至一定高度，可使照明范围扩大，以照全广场、路面或草坪。由于光源距地较远，使光线呈现出静谧、柔和的气氛。过去光源常用高压汞灯，目前为高效、节能，广泛采用钠灯。

3）低照明器：将光源高度设置在视平线一下，光源用磨砂或乳白玻璃罩护，或者为避免产生眩光而将上部完全遮挡。低照明器主要用于园路两旁、墙垣之侧或假山岩洞等处，能渲染出特殊的灯光效果。

3.植物的照明

1）照明方法：树木照明可用自下而上照射的方法，以消除叶里的黑暗阴影。尤当其具有的照度为周围倍数时，被照射的树木就可以得到购景中心感。在一般的绿化环境中，需要的照度为50—1001X

2）光源：汞灯，金属卤化灯都适用于绿化照明，但要看清树或花瓣的颜色，可使用白炽灯。同时应该尽可能的安排不直接出现的光源，以免产生色的偏差。

3）照明器：一般使用投光器，调整投光的范围和灯具的高度，以取得预期效果。对于低矮植物多半使用仅产生向下配光的照明器。

4.灯具选择与设计原则

1）外观舒适并符合使用要求与设计意图

2）艺术性要强，有助于丰富空间的层次和立体感，形成阴影的大小，明暗要有分寸。

3）与环境和气氛相协调。用“光”与“影”来衬托自然的美，创造一定的场面气氛，分隔与变化空间。

4）保证安全。灯具线路开关乃至灯杆设置都要采取安全措施。

5）形美价廉，具有能充分发挥照明功效的构造。

5.园林照明起具构造

1）灯柱：多为支柱形，构成材料有钢筋混凝土，钢管，竹木及仿竹木，柱截面多为圆形和多边形两种。

2）灯具：有球形，半球形，圆及半圆筒形，角形，纺锤形，圆和角椎形，组合形等。所用材料则有：贴，镀金金属铝，钢化玻璃，塑脚，搪瓷，陶瓷，有机玻璃等。

3）灯泡灯管：

普通灯：昼光，白炽灯；

荧光灯：昼光，冷白色，温白色；

水银灯：高压，荧光水银灯；

钠灯：高压与高效率低压钠灯。

4）附件

安定器（适用于高压水银灯，荧光灯，钠灯）

自动点火器（辐射热式，光电管式，钟表式）

开关器及其他

6.园林照明标准

1）照度：目前国内尚无统一标准，一般可采用0.3—1.51X，作为照度保证。

2）光悬挂高度：一般取4.5M高度。而花坛要求设置低照明度的园路，光源设置高度小于等于1.0M为宜。

园林花色景梯

园林规划中结合造景和功能之需，采用不同一般花色景梯小品，有的依楼倚山，有的凌空展翅，或悬挑睡眠等造型，既满足交通功能之需，又以本身姿丽，丰富建筑空间的艺术景观效果。花色楼梯造型新颖多姿，与宾馆庭院环境相融相宜。

（一）锯齿形景梯。

1.折板式

1）景梯组成与传力线路

2）计算与构造

3）平台与平台梁

4）锯齿形波折板楼梯的计算原理

2.悬挑式

特点：开敞明快，轻巧，预制装配，造价低。

1）踏步板计算

2）悬挑平台板计算

3.楼层顶层梯段抗倾覆验算

（二）剪式悬挂景梯

一般楼梯，总在平台处带有支柱，使得其建筑艺术形象受到制约。而此则是景梯之下，常设偶水吃，别具一格又自成一景。

1.梁式

梁为剪刀式，上斜梁为拉弯构件，下斜梁为压弯构件，平台板为悬跳板，踏步为悬臂板。

1）内力计算

2）配筋

3）斜梯梁受扭计

2.板式

上，下梯段用平台板衔接，全部是板，没有梁，更显得精美灵巧，犹如飞燕凌空。

1）力学模型假设

2）情况1的内力分析法

3）情况2的内力分析法

4）内力计算公式极其组合

5）结语

剪式悬梯，特别是其中的板式梯，计算方法在我国正待实践验证。

6）实例

7）有时为了不用查表，也可采用东南大学《钢筋混凝土结构学》中提出的近似公式直接计算。

3.板式悬挂景梯的创新

板式悬挂梯中，近又演化出梯段错开和梯段回环等新式样。计算方法基本同上，仅构造上在转折部位要另外加钢筋。

（三）螺旋景梯

庭院为求得空间产生动的旋律与腾飞，常设置螺旋梯，这种承受复合应力的构件，分为两种：

一为将螺旋悬臂式扇形踏步，围绕支承于一中心柱放置，称为中心立柱扇形预制板装配式螺旋梯，简称悬臂板式螺旋梯。

一为梯段本身展开为一螺旋上升的曲杆构件，两端承接于上，下露面的构架梁板上，即为梁式螺旋梯。

1.悬臂板式螺旋梯

2.梁式螺旋梯

梁式螺旋梯，梁截面有深梁式和浅梁式之别；从旋转方向分，可氛围左旋式或右旋式；以支承条件分，又分为铰接与固接之分。

3.计算方法

1）计算方法概述

2）国内部分实例调查分析

3）两端铰支的螺旋型楼梯的内力分析

4.两端固接的螺旋形楼梯内力分析

5.螺旋楼梯设计实例

1）数据

2）内力计算

3）截面验算

4）上半梯纵向钢筋计算

5）钢箍计算

6）下半梯验算

7）支座计算

8）构造设施

9）测试结果

建筑设计中，景观小品该怎么设计。是用来供人休息的一种，给个思路就好啦。想了好久不知道怎么下手 一般根据小品的主体规模并结合造价相应进行。简单的就在树荫下放张长椅或石桌石凳。复杂点的就巧妙设计绿色长廊。或斗拱飞檐凉亭融入其间…… 景观小品的设计原则 城市景观小品在创作过程中所遵循的设计原则，主要从以下几个方面来体现： 灯具也是景观环境中常用的室外家具，主要是为了方便游人夜行，点亮夜晚，渲染景观效果。灯具中了很多，分为路灯、草坪灯、水下灯以及各种装饰灯具和照明器。灯具选择与设计要遵守一下原则：1、功能齐备，光线舒适，能充分发挥照明功效；2、艺术性要强，灯具形态具有美感，光线设计要配合环境，形成亮部与阴影的对比，丰富空间的层次和立体感；3、与环境气氛相协调，用“光”与“影”来衬托自然的美，并起到分割空间，变化氛围；4、保证安全，灯具线路开关乃至灯杆设置都要采取安全措施。 游戏设施一般为12岁以下的儿童所设置，需要家长领导。再设计时注意考虑儿童身体和动作基本尺寸，以及结构和材料的安全保障，同时在游戏设施周围应设置家长的休息看管座椅。游戏设施较为多见的有：秋千、滑梯、沙场、爬杆、爬梯、绳具、转盘、跷跷板等。健身设施只能够通过动物锻炼圣体各个部分的健身器械，健身设施一般为12岁以上儿童以及成年人所设置。在设计时要考虑成年人和儿童的不同身体和动作基本尺寸要求，考虑结构和材料的安全性。游戏设施和健身设施一般设置在院里主路的区域，环境优美、安全。 《园冶》中讲到：“门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅。工精虽专瓦作，调度犹在得人，触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥青。伟石迎人，别有一壶天地。”景观设计中的园墙、门洞、空窗、漏窗是作为游人向导、通行、景观的设施，也具有艺术小品的审美特点。园林意境的空间构思与创造，往往通过它们作为空间的分隔，穿插，渗透，陪衬来增加精神文化，扩大空间，使之方寸之地能小中见大，并在园林艺术上又巧妙的左为取景的画框，随步移景，转移视线有成为情趣横溢的造园障景。1、门洞的形式有：几何形：圆形、横长方、直长方、圭形、多角形、复合形等；仿生形：海棠形、桃、李、石榴水果形、葫芦、汉瓶、如意等。2、窗洞包括：空窗：在园墙上下装窗扇的窗洞称为空窗（月洞）。即可采光通风，又可作取景框，扩大了空间和进深；漏窗：在园墙空窗位置，用砖、瓦、木，混凝土预制小块花格等构成灵活多样的花纹图案窗；景窗：即已自然形 *** 置为图案的漏窗。门洞与窗洞的材料可就地取材，直接采用茅草，藤，竹，木等较为朴素的自然材料。 采用对称的构图：政治性、纪念性和市政交通环境中的园林景观小品；非对称构图：居住区环境或者商业步行街上的园林景观小品。 比例是控制园林景观小品自身形态变化的基本方法之一。（1）以人的尺度为标准，避免公共建筑给人造成压抑；（2）还要尊崇美德规律。 明确的立意和构思，才能有针对性地进行设计。 急求！！景观小品施工设计方案！！！急！急！急！急！ 做有品味的小品景观就找艺境-艺术境界的创造者 中国的景观小品设计特点 绿动园林理解为国内景观小品设计特点有以下几点： 使用功能满足人们的行为习惯和心理需要 。 既要做到亲身体验空间和介入现场,增强对周围环境的感受和理解,提示还要进行全面细致的观察，不仅要观察周围环境中的建筑特征和体量，还要调查人们在场地中的活动规律等等，建筑小品的尺度一定要符合人体工程学原理。所以在园林景观设计中景观小品要结合不同人的行为特点要求来综合考虑。 与周边环境有机结合 。 园林景观小品设计根据周边自然景观和人文风情，作出景点中小品的设计构思。与周边环境有机结合 。 园林景观设计中小品必须满足美化环境的作用，有一定的艺术美，符合人们的审美习惯，同时也应有一定文化内涵。 如有园林景观设计需求，可以咨询 绿动园林 ！校园内小品设计依据哪些法规条例 景观小品的设计和应用，一是其实用功能，如休闲椅、遮阳伞、垃圾桶等，主要是其实用功能；二是起点画龙点睛的作用，万丛绿中一点红的效果，如雕塑、景观石、景观灯灯，主要是点缀作用。希望对你有帮助 什么是景观小品 景观小品是景观中的点睛之笔，一般体量较小、色彩单纯，对空间起点缀作用。室外景观小品很多时候特指公共艺术品。景观小品包括建筑小品、生活设施小品、道路设施小品。 景观小品与设施在景观环境中表现种类较多，具体包括雕塑、壁画、艺术装置、座椅、电话亭、指示牌、灯具、垃圾箱、健身、游戏设施、建筑门窗装饰灯。 (6)景观小品设计课程标准扩展阅读 城市景观小品在创作过程中所遵循的设计原则，主要从以下几个方面来体现： 功能满足 艺术品在设计中要考虑到功能因素，无论是在实用上还是在精神上，都要满足人们的需求，尤其是公共设施的艺术设计，它的功能设计是更为重要的部分，要以人为本，满足各种人群的需求，尤其是残疾人的特殊需求，体现人文关怀； 个性特色 艺术品设计必须具有独特的个性，这不仅指设计师的个性，更包括该艺术品对它所处的区域环境的历史文化和时代特色的反映，吸取当地的艺术语言符号，采用当地的材料和制作工艺，产生具有一定的本土意识的环境艺术品设计； 生态原则 一方面节约节能，采用可再生材料来制作艺术品。另一方面在作品的设计思想上引导和加强人们的生态保护观念； 情感归宿 室外环境艺术品不仅带给人视觉上的美感，而且更具有意味深长的意义。好的环境艺术品注重地方传统，强调历史文脉饱含了记忆、想象、体验和价值等因素，常常能够成独特的、引人神注的意境，使观者产生美好的联想，成为室外环境建设中的一个情感节点。 景观小品设计要素有哪些 构成园林形式的要素园林设计就是利用地形，水体，植物，建筑，道路，园林小品等设计要素通过作者有机结合，构成一定特殊的园林形式，表达某一性质，某一主题思想的园林作品。地形：园林的骨架。平地土丘丘陵山峦山峰凹地谷地等。水体：静水，动水。植物：乔木灌木攀缘植物花卉草坪地被水生植物园林建筑及构筑物：园林小品、亭、台、阁楼、花架、廊、桥等广场与道路其他：灯光 景观设计都学些什么课程啊 景观设计学（landscape architecture）是关于景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学和艺术。景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科。尤其强调土地的设计，即：通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的分析，设计问题的解决方案和解决途径，并监理设计的实现。景观设计学与建筑学、城市规划、环境艺术、市政工程设计等学科有紧密的联系，而景观设计学所关注的问题是土地和人类产外空间的问题{仅这一点就有别于建筑学}它与现代意义上的城市规划的主要区别在于景观设计学是物质空间的规划和设计，包括城市与区域的物质空间规划设计，而城市规划更主要关注社会经济和城市总体发展计划。主要专业课程：概论，手绘，软件（cad，3dmax等等），景观植物，公共空间设计，景观配置设计等。 园林建筑小品设计需要需哪些知识 园林建筑小品的创作要求是：1、立其意趣，根据自然景观和人文风情，作出景点中小品的设计构思；2、合其体宜，选择合理的位置和布局，作到巧而得体，精而合宜；3、取其特色，充分反映建筑小品的特色，把它巧妙地熔铸在园林造型之中；4、顺其自然，不破坏原有风貌，做到涉门成趣，得景随形；5、求其因借，通过对自然景物形象的取舍，使造型简练的小品获得景象丰满充实的效应；6、饰其空间，充分利用建筑小品的灵活性、多样性以丰富园林空间；7、巧其点缀，把需要突出表现的景物强化起来，把影响景物的角落巧妙地转化成为游赏的对象；8、寻其对比，把两种明显差异的素材巧妙地结合起来，相互烘托，显出双方的特点。园林小品设计时，需要注意周围景观，要与环境协调