第七届亚洲艺术节纪念雕塑的建造工程是一项艺术与建筑多元结合、多方位综合操作系统协调运作的艺术工程。该工程从今年3月份启动，到10月15日结束。其中定稿后的“亚洲艺术之门”雕塑主体建造工程于7月16日正式启动，8月24日第一窑入窑试装，8月25日第一窑点火，9月26日第七窑烧制完成，10月15日安装完毕，比原计划提前5天全面完成。其文化含量厚重、艺术形式独特、结构力学达标，烧成率98%，色泽达到预期理想效果。
“亚洲艺术之门”原方案由广州美术学院国画系副主任、教授陈舒舒和广州美术学院国画系壁画专业老师魏华设计。修正案由佛山市雕塑院的国家二级美术师李敏设计。修正案立体中稿由佛山市雕塑院的国家一级美术师简锡昭、国家二级美术师李敏、国家一级美术师薛里昂、国家二级美术师卓国平、国家二级美术师周炳基、国家三级美术师罗志奇创作完成。佛山市雕塑院具体承担了方案修正和建造工作：包括修正案立体中稿创作、1：1.13泥稿放大、石膏模翻制、陶塑印坯成型、坯体烘干、表面施釉处理、运输和安装等。其烧制工作则由佛山市禅城区人民政府、佛山市禅城区石湾街道办事处、南风古灶旅游发展有限公司捐赠完成。
成型的“亚洲艺术之门”由2839块陶板组成，浮雕面积约830多平方米、两扇“门”实际烧成高度分别为17.6米和15.6米。
“亚洲艺术之门”是集体智慧的杰作，是团体协作的结晶，是佛山陶文化的形象标志，是佛山人民献给第七届亚洲艺术节的永恒厚礼。
据佛山市陶塑院介绍，“亚洲艺术之门”是目前世界上最大的现代陶塑作品,是第一部以陶土锻造的大型亚洲艺术文明史诗，是千年陶都佛山陶艺发展的里程碑。
“亚洲艺术之门”体现了兼收并蓄、融古贯今、博大精深、开明开放的岭南陶艺文化。它是亚洲艺术公园的标志，既是艺术作品，更是文化象征，象征着亚洲文化的交流和开放，寓意开放、交流、融汇、升华。它是一扇“艺术凝聚亚洲，文化沟通世界”，展示“魅力佛山，文化亚洲，艺术世界”的大门；它是一扇亚洲文化交流、开放、升华和中国文化传承、发扬、与世界融合、与亚洲共创辉煌的大门；同时它也是一扇“让世界了解佛山，让佛山走向世界”的大门。
突破与创新：
1）佛山市雕塑院经过现场反复考证龙窑“南灶”窑腔的实际尺度和咨询过多位有经验的南风古灶窑工师傅，按照窑炉空间科学地设计出窑位容量130㎡/窑：模具的分块尺度按每一间隔的窑仓最大系数切割，基本为72㎝×48㎝=0.345㎡/块；叠窑按最大保险系数装坯，间距控制15㎝—20㎝幅度，这两项是决定此次窑容量包确保按时完成任务的关键。
2）应用传统龙窑烧成叠窑的“立体叠窑”和“拦火”经验技术，特别是传统特色的“拦火间仓”。但此次攻关技术小组采取了以高温硅板垫底保持中心稳定、以硅板定位牵引分散承重力的新办法，改进了平板坯体的装窑质量和稳固性。
3）突破传统石膏模具印制方法：以平板模具印制主视面坯体，然后空模立四周体积。本方法突破了石湾传统“封闭模具”或“围模模具”的印制方法，对与大型陶塑立体造型的印制备份瓷。该印制方法曾在石湾公园的大型环境陶塑《陶女》（总高8.3米）制作时尝试过，但用于如此大面积的印制还是首次。
4）突破柴窑素烧“火焰红效果”的偶然性：为达到理想的赫红赤铜的柴烧独特的“火焰红”的自然效果，雕塑院大胆采用了以往仅用在小作品上的色料配方。该配方用了近300公斤的工业盐和30公斤的氧化铁色剂，以盐烧的原理配合柴烧效果，在毫无科技仪器辅助的人工看火的情况下，达到相对理想的自然色泽的烧成效果，确保“亚洲艺术之门”表面艺术感染力。
亚洲艺术之门”原方案设计创意
原方案设计者之一陈舒舒取中文繁体“门”字构成雕塑主体造型，其本身为一民族符号语言，象征意义深远；原方案设计者之一魏华将其艺术个性语言融入“门”的造型中，赋予“门”以内容和视觉效果，含义有三：其一，表明地域意义——“中国的南大门”广东佛山；其二，门代表着空间的转换和交接，喻指亚洲各国文化艺术的相互独立而又相互链接依存，任何一方的缺失都将使另一方显得孤立；其三，寓意新世纪的佛山、新世纪的中国将一如既往地敞开大门欢迎亚洲各地的艺术文化走进国门，融聚菁华共创辉煌。
“亚洲艺术之门”修正案设计
修正案设计者李敏。修正案找到了一个与原设计方案造型最佳的结合点：内容与形式高度吻合纪念雕塑主题要求。将亚洲文化遗产宝库中极具代表性的精神创造遗产按照艺术构图规律穿插在“门”的造型上：雕塑本身就像一座无言的丰碑，令人们遐想联篇。站在它的面前，每个人都可以找到自己精神的归属——游离于自身之外、游离于国界之外、游离于民族之外，真正体验一种精神的心灵沟通。
“亚洲艺术之门”表现的文化内涵：
“亚洲艺术之门”以亚洲文化精神遗产为表现对象，旨在穿越历史长河的隧道，沿着亚洲文明发源地的轨迹寻踪，展示苏美尔文明、古巴比伦文明、古印度文明、中华五千年文明及岭南地域文化特色。其浮雕塑造了《汉莫拉比法典》、《苏美亚人与契形文字》、《牛神与宁夫鲁萨谷女神》、《亚述巴尼帕国王手刃狮子》、《叙利亚笛手》、铜像《舞王湿婆像》等东亚文化遗产，着重刻画了五千年华夏文明象征性图例及岭南地域文化特色的“瓦脊公仔”，并融入了抽象、空灵而富有生活气息的中国书法艺术。
“亚洲艺术之门”内在生命力的关键在于凸显亚洲民族文化，以倡扬亚洲民族文化的特色来表证亚洲文化的辉煌，以发掘亚洲古文明精神文化遗产来展示人类辉煌的昨天，激励创造者的启示后来者的明天。该“门”还彰显了佛山千年陶都的岭南文化特色，以传统文化元素“陶”为载体，表述了亚洲各国博大精深的文化艺术。
“亚洲艺术之门”对创建独具特色城市文化形象的意义：
中国在跟世界交融，佛山在跟世界交融。文化是构成现代城市竞争力的重要因素。佛山力求在传承历史文脉的基础上适应文化建设的现代化要求，努力提升佛山历史文化名城的时代特色。
佛山市雕塑院院长简锡昭说：“将现代陶艺理念纳入佛山城市雕塑建设之中，创建佛山独具特色城市文化形象，是特定历史时期特定区域文化的必然。陶塑“亚洲艺术之门”迈开了佛山独具特色城市雕塑的一大步，必将突破国内其它城市雕塑格局，以其鲜明的个性竖立在世人心中。将佛山文化产业中最为璀璨的‘陶文化’运用在佛山城市环境公共艺术之中，营造一个以陶为主体的文化氛围，令人们融入一个陶文化的艺术境界，并令人们真切地感受到：这就是‘历史文化名城佛山’，而不是其它任何一个城市。“亚洲艺术之门”必将激活传统陶艺机制，推动佛山现代陶艺迈向一片更为广阔的空间。”
“亚洲艺术之门”的建造除使用极具区域特色的陶材质外，另一最大的特色是应用传统的成型手法和烧制方法，陶塑造全过程都为纯手工成形。创现代大型陶塑公共艺术建造的先例，其历史意义和现实意义有以下六点：
1）、突破传统局限；
2）、对石湾现存的活“龙窑”开拓了新的发展方向，激活了传统柴窑活化石的当代生机；
3）、为石湾现代陶艺的研究提供了史实物证；
4）、为创建独具特色的佛山城市艺术形象考证了物质基础和提供了科学依据。
5）、为我国现代陶艺走向景观艺术领域奠定了理论基础和实践经验；
6）、为我国新石器时代“陶”的实用及装饰艺术几千年后再度辉煌揭开了新的篇章，预兆了其潜在的生命力和拓展空间
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雕塑可以说是一种非常常见的事物了，在很多公园当中，雕塑都是一个非常重要的存在，并且在一些地方，雕塑也是作为非常有标志性的东西存在。而雕塑除了我们所熟知的石雕以外，还有其他很多的类型，比如说铜雕、玻璃钢雕等等，这些都是非常少人知道的雕塑类型。对于石雕和泥雕的制作相信大家都是有所耳闻的，但是对于钢雕或者玻璃钢雕要怎么做，大家却又都不太了解。那么小编就来给大家讲讲雕塑的制作工艺流程以及有关不同雕塑的制作工艺流程，让大家能够有更好的了解吧。雕塑各材质制作的工艺流程一、石雕的制作工艺流程由客户方确定或提供雕塑参考图案→泥塑工艺师根据客户要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客户确→确认泥稿后翻制模具→翻制石膏模型或玻璃钢模型→石雕工艺师用石雕制作专用点型仪制作石雕→石雕由客户方验收确认→客户验收合格→发货二、玻璃钢雕塑的制作工艺流程由客户方确定或提供雕塑参考图案→泥塑工艺师根据客户要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客户确认→确认泥稿后翻制模具(硅胶模具)→制作(仿石、仿铜)玻璃钢雕塑产品→对玻璃钢雕塑做表面作特殊表面处理→雕塑制作完成→客户验收完成→发货三、铜雕的制作工艺流程由客户方确定或提供雕塑参考图案→泥塑工艺师根据客户要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客户确认→确认泥稿后翻制模具(硅胶模具)→发货1.小型铜雕制作需采用精铸工艺→翻制(石蜡)模型→用石英砂等精铸材料制作雕塑型壳→烤制型壳脱蜡→烧制型壳→浇铸铜水→待铜水冷却后打碎型壳完成铜品制作→对铜品表面做着色、防腐以及其它处理→雕塑制作完成→客户验收完成→发货2.大型铜雕制作需采用树脂砂铸造→翻制玻璃钢模型→根据工艺要求采用整体或分块铸造→用树脂制作型壳→制完树脂型壳后浇铸铜水→待铜水冷却后打碎型壳铜雕铸造完成(如是分块铸造需焊接拼装成型)→对铜品表面做着色、防腐以及其它处理→雕塑制作完成→客户验收完成→发货雕塑的制作步骤：天然特殊胶泥备料筛选，喷水醒泥48小时以上(冬季低温3天以上)，圆雕焊接雕塑钢筋造型骨架，在骨架上缠绕十字型木条托泥装置，密度根据实际情况以保证上大泥后不局部掉泥为原则，雕塑骨架上大间隙铺设金属网，可减少用泥量减少总重量保证雕塑不垮塌，主意安全同时避免坍塌报废返工。如是浮雕需木工板铺设底板在板上每隔15公分钉钉子，钉子钉入一半另外一半露出方便挂泥，另在钉子上纵横缠绕细铁丝同样方便挂泥料。其它细节和工序了略。第二步上大泥覆盖雕塑造型。上泥完毕一边用木槌砸实一边补平泥间空袭。全部上泥后对大造型进行不断的调整。造型不准需要返工对骨架进行休整直到满意，以上必须由专业雕塑师来完成。从此阶段开始雕塑必须经常喷水保持不开裂，半途公休要覆盖塑料薄膜进行保湿直到雕塑模完成后。其它细节和工序了略。第三部塑形，专业雕塑师来完成，塑形过程雕塑师中随时喷水随时塑造，具体细节其它工序简略。第四步雕塑大型完成，通知甲方对大造型进行审核和提出意见或修改。继续不断的推敲调整和细节塑造达到完美，全部完成造型后进行整体推光泥塑，使用刮片进行推光。其它细节和工序了略。第五步进入翻制阶段，在泥塑上用切片进行区块模具分割设计，然后喷洒肥皂水作为隔离防护。专业翻制技师配比石膏浆上于雕塑覆盖，具体石膏浆外层内层不同的水配比量由专业人员掌握和来完成。待石膏硬化干燥后开始脱模，脱模前要在区块上固定抓手，抓手用石膏麻木桩来制作。其它细节和工序了略。第六步脱模后去掉分块模具上的残留泥，完毕后对石膏模进行细致修模，补磨。然后用金属铜网进行打磨。其它细节和工序了略。第七部上玻璃钢，调配好树脂加入催化剂固化剂和填料与显色剂等，另特别注意化学溶剂的安全防患火灾发生。头层树脂上浆，二层配合玻璃丝布树脂一同上浆，一般需要三到五层上浆过程。形成厚度根据雕塑选择，超大型雕塑需要4层及其以上，厚度从0.5到2公分根据雕塑大小进行选择。具体其它多道细节和工序与工艺不在赘述。本文工序只为大致工序。第八步拼合玻璃钢分体模块进行组合，具体组合手法和工序简略。拼合后进行缝隙的补平和加固，内部要建立永久性钢筋支持体系骨架。最后进行打磨，配合不同砂纸型号进行粗磨细磨水磨，大部分必须手工完成机器打磨无法圆润自然也难以完全无痕迹，所以必须手工砂带纸打磨。其它细节和工序了略。第九步上色，上底色，上彩绘，上外保护涂层的等具体简略，如需铸铜铸青铜雕塑只上底色和外层光滑漆层。其它细节和工序了略。雕塑生产厂家深圳市东方韵造型艺术有限公司曲阳县云海雕塑厂惠州市创鑫鸿文化创意制作有限公司深圳市和盛天骥文化艺术有限公司第曲阳县千丰雕刻厂宜兴市丁蜀镇杨利紫砂经营部重庆汉博园林景观工程有限公司小编在上文中为大家介绍了目前市面上比较普遍的一些雕塑的制作工作工艺流程，相信大家通过上文的了解都能够发现不同材质的雕塑的制作工艺流程是不一样的。而其中泥雕和石雕是最简单的。除了给大家介绍了这两种简单的雕塑以外，小编还给大家介绍了玻璃钢雕的制作方法，其中所涉及到的一些比较重要的器材大家只有在购买了才能够去进行制作。当然了除了给大家介绍了不同雕塑的工艺流程以外，小编还给大家介绍了不同雕塑的一些生产厂家，让大家能够更好的去进行购买。土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【https://www.to8to.com/yezhu/zxbj-cszy.php?to8to_from=seo_zhidao_m_jiare&wb】，就能免费领取哦~
景观雕塑的制作翻制过程包括以下步骤：
1. 确定设计和规划：需要明确雕塑的设计和规模，包括雕塑的形状、尺寸、材料等。可以与设计师、艺术家或委托方进行沟通和确定。
2. 制作模型：根据设计图纸或者雕塑的要求，制作一个小尺寸的模型来展示雕塑的样貌。这个模型可以用黏土、泥土、木材等材料或者通过3D打印技术制作。
3. 确定材料和工艺：根据设计要求和雕塑的特点，选择合适的材料和工艺。常用的材料包括石材、金属、玻璃纤维等，而工艺可以包括雕刻、锻造、焊接、铸造等。
4. 制作大尺寸模型：根据小尺寸模型，制作一个大尺寸模型，通常使用钢架和其他材料进行支撑和塑造。这个大尺寸模型可以提供给制作雕塑的参考和定位。
5. 雕塑制作：根据大尺寸模型，进行雕塑的制作。如果使用石材，可以通过雕刻、打磨等方式进行加工；如果使用金属，可以通过焊接、锻造等方式进行加工；如果使用玻璃纤维，可以通过模具和涂层等方式进行加工。
6. 细节处理：在雕塑制作的过程中，需要对细节进行处理，包括纹理、表面处理、涂装等。这些细节可以通过雕刻、打磨、喷涂等方式来完成。
7. 安装和陈列：完成雕塑制作后，需要进行安装和陈列。根据实际情况，可以选择地面安装、立柱安装、悬挂安装等方式。根据具体环境和展示要求，进行雕塑的摆放和布局。
8. 维护和保养：雕塑制作完成后，需要进行定期的维护和保养工作，以保持其良好的状态和延长使用寿命。这可以包括清洁、修复、涂层防护等工作。
以上是景观雕塑制作翻制的一般流程。实际制作过程中，可能会根据设计要求、雕塑类型、材料特点等进行调整和改变。
景观雕塑制作翻制过程一般包括以下步骤：
1. 制定设计方案：根据景观雕塑的要求和场地特点，设计师会制定一个初步的设计方案，包括形状、尺寸、材质等。
2. 确定材料和工艺：根据设计方案，选择适合的材料和工艺，如石材、金属、陶瓷等。根据材料的特性和需要，确定雕塑的制作工艺，如石雕、铸造、焊接等。
3. 制作雕塑模型：根据设计方案，制作一个小型的雕塑模型，以便在后续的制作中作为参考和模板。
4. 材料准备：根据设计方案和模型，准备所需材料，并进行加工处理。石材需要切割、打磨，金属需要焊接、抛光等。
5. 制作雕塑本体：根据设计方案和模型，进行雕塑的制作。这个过程包括切割、组装、修整、雕刻等。
6. 表面处理：根据设计需求和材料特性，对雕塑的表面进行处理。石雕可以进行打磨、拔毛等，金属可以进行抛光、喷涂等。
7. 完成调试：雕塑制作完成后，进行调试和检查。检查是否符合设计要求，是否存在瑕疵，需要进行修补和改进。
8. 安装：根据实际情况，选择合适的安装方式，将雕塑安装到预定位置。这个过程需要考虑雕塑的稳定性和安全性。
9. 后期维护：完成安装后，对雕塑进行定期的维护和保养，包括清洁、保护、修复等，以确保雕塑的长期保存和展示效果。
以上就是景观雕塑制作翻制过程的一般步骤，具体的情况可能会因不同的设计需求、材料和工艺而有所不同。
不锈钢雕塑和环境应该和谐统一的观念已经深入人心，但是怎样才是和谐？通过怎样的手段才能够处理得相得益彰，尚需要一个深入研究和实践的过程。当代中国的城市建设正在从规模扩张向经典化、人性化迈进，不锈钢雕塑也同时经历了从布点式的扩张，到注重雕塑与环境整体设计的过程，积累了一些经验。也得到了一些教训。
从20世纪70年代末，首都机场壁画、北京地铁壁画等都是公共艺术方面的尝试，虽然主体不是环境雕塑，但是初步提出了艺术与环境互融共生的理念，对当时环境雕塑的设计原则建立应该有一定的启发意义。改革开放30年，城市发展中，物质文明层面的发展速度远远领先于精神文明层面的发展速度。城市正向文明的纵深发展，人性化的整体设计意识正成为景观规划建设的主导观念。
不锈钢雕塑置身于环境，在特定的景观中互相依存。景观是一个整体观念，环境是景观元素，不锈钢雕塑也是景观元素，二者共同按照一定的设计原则构成一个完善的景观整体，不锈钢雕塑和环境在景观画面中，就是“图-底”关系，“图-底”需要符合一定的造型原则才能构成整体的艺术和谐效果。任何具体的景观设计都有一个具体的主题理念，设计师和雕塑家的合作需要在艺术理念上具有共同的价值认同，任何景观皆是意象的，主题决定设计思路，决定营造的景观气氛，环境和不锈钢雕塑都需要符合整体的气氛要求，同时也是营造整体气氛的关键元素。
第七届亚洲艺术节纪念雕塑的建造工程是一项艺术与建筑多元结合、多方位综合操作系统协调运作的艺术工程。该工程从今年3月份启动，到10月15日结束。其中定稿后的“亚洲艺术之门”雕塑主体建造工程于7月16日正式启动，8月24日第一窑入窑试装，8月25日第一窑点火，9月26日第七窑烧制完成，10月15日安装完毕，比原计划提前5天全面完成。其文化含量厚重、艺术形式独特、结构力学达标，烧成率98%，色泽达到预期理想效果。
“亚洲艺术之门”原方案由广州美术学院国画系副主任、教授陈舒舒和广州美术学院国画系壁画专业老师魏华设计。修正案由佛山市雕塑院的国家二级美术师李敏设计。修正案立体中稿由佛山市雕塑院的国家一级美术师简锡昭、国家二级美术师李敏、国家一级美术师薛里昂、国家二级美术师卓国平、国家二级美术师周炳基、国家三级美术师罗志奇创作完成。佛山市雕塑院具体承担了方案修正和建造工作：包括修正案立体中稿创作、1：1.13泥稿放大、石膏模翻制、陶塑印坯成型、坯体烘干、表面施釉处理、运输和安装等。其烧制工作则由佛山市禅城区人民政府、佛山市禅城区石湾街道办事处、南风古灶旅游发展有限公司捐赠完成。
成型的“亚洲艺术之门”由2839块陶板组成，浮雕面积约830多平方米、两扇“门”实际烧成高度分别为17.6米和15.6米。
“亚洲艺术之门”是集体智慧的杰作，是团体协作的结晶，是佛山陶文化的形象标志，是佛山人民献给第七届亚洲艺术节的永恒厚礼。
据佛山市陶塑院介绍，“亚洲艺术之门”是目前世界上最大的现代陶塑作品,是第一部以陶土锻造的大型亚洲艺术文明史诗，是千年陶都佛山陶艺发展的里程碑。
“亚洲艺术之门”体现了兼收并蓄、融古贯今、博大精深、开明开放的岭南陶艺文化。它是亚洲艺术公园的标志，既是艺术作品，更是文化象征，象征着亚洲文化的交流和开放，寓意开放、交流、融汇、升华。它是一扇“艺术凝聚亚洲，文化沟通世界”，展示“魅力佛山，文化亚洲，艺术世界”的大门；它是一扇亚洲文化交流、开放、升华和中国文化传承、发扬、与世界融合、与亚洲共创辉煌的大门；同时它也是一扇“让世界了解佛山，让佛山走向世界”的大门。
突破与创新：
1）佛山市雕塑院经过现场反复考证龙窑“南灶”窑腔的实际尺度和咨询过多位有经验的南风古灶窑工师傅，按照窑炉空间科学地设计出窑位容量130㎡/窑：模具的分块尺度按每一间隔的窑仓最大系数切割，基本为72㎝×48㎝=0.345㎡/块；叠窑按最大保险系数装坯，间距控制15㎝—20㎝幅度，这两项是决定此次窑容量包确保按时完成任务的关键。
2）应用传统龙窑烧成叠窑的“立体叠窑”和“拦火”经验技术，特别是传统特色的“拦火间仓”。但此次攻关技术小组采取了以高温硅板垫底保持中心稳定、以硅板定位牵引分散承重力的新办法，改进了平板坯体的装窑质量和稳固性。
3）突破传统石膏模具印制方法：以平板模具印制主视面坯体，然后空模立四周体积。本方法突破了石湾传统“封闭模具”或“围模模具”的印制方法，对与大型陶塑立体造型的印制备份瓷。该印制方法曾在石湾公园的大型环境陶塑《陶女》（总高8.3米）制作时尝试过，但用于如此大面积的印制还是首次。
4）突破柴窑素烧“火焰红效果”的偶然性：为达到理想的赫红赤铜的柴烧独特的“火焰红”的自然效果，雕塑院大胆采用了以往仅用在小作品上的色料配方。该配方用了近300公斤的工业盐和30公斤的氧化铁色剂，以盐烧的原理配合柴烧效果，在毫无科技仪器辅助的人工看火的情况下，达到相对理想的自然色泽的烧成效果，确保“亚洲艺术之门”表面艺术感染力。
亚洲艺术之门”原方案设计创意
原方案设计者之一陈舒舒取中文繁体“门”字构成雕塑主体造型，其本身为一民族符号语言，象征意义深远；原方案设计者之一魏华将其艺术个性语言融入“门”的造型中，赋予“门”以内容和视觉效果，含义有三：其一，表明地域意义——“中国的南大门”广东佛山；其二，门代表着空间的转换和交接，喻指亚洲各国文化艺术的相互独立而又相互链接依存，任何一方的缺失都将使另一方显得孤立；其三，寓意新世纪的佛山、新世纪的中国将一如既往地敞开大门欢迎亚洲各地的艺术文化走进国门，融聚菁华共创辉煌。
“亚洲艺术之门”修正案设计
修正案设计者李敏。修正案找到了一个与原设计方案造型最佳的结合点：内容与形式高度吻合纪念雕塑主题要求。将亚洲文化遗产宝库中极具代表性的精神创造遗产按照艺术构图规律穿插在“门”的造型上：雕塑本身就像一座无言的丰碑，令人们遐想联篇。站在它的面前，每个人都可以找到自己精神的归属——游离于自身之外、游离于国界之外、游离于民族之外，真正体验一种精神的心灵沟通。
“亚洲艺术之门”表现的文化内涵：
“亚洲艺术之门”以亚洲文化精神遗产为表现对象，旨在穿越历史长河的隧道，沿着亚洲文明发源地的轨迹寻踪，展示苏美尔文明、古巴比伦文明、古印度文明、中华五千年文明及岭南地域文化特色。其浮雕塑造了《汉莫拉比法典》、《苏美亚人与契形文字》、《牛神与宁夫鲁萨谷女神》、《亚述巴尼帕国王手刃狮子》、《叙利亚笛手》、铜像《舞王湿婆像》等东亚文化遗产，着重刻画了五千年华夏文明象征性图例及岭南地域文化特色的“瓦脊公仔”，并融入了抽象、空灵而富有生活气息的中国书法艺术。
“亚洲艺术之门”内在生命力的关键在于凸显亚洲民族文化，以倡扬亚洲民族文化的特色来表证亚洲文化的辉煌，以发掘亚洲古文明精神文化遗产来展示人类辉煌的昨天，激励创造者的启示后来者的明天。该“门”还彰显了佛山千年陶都的岭南文化特色，以传统文化元素“陶”为载体，表述了亚洲各国博大精深的文化艺术。
“亚洲艺术之门”对创建独具特色城市文化形象的意义：
中国在跟世界交融，佛山在跟世界交融。文化是构成现代城市竞争力的重要因素。佛山力求在传承历史文脉的基础上适应文化建设的现代化要求，努力提升佛山历史文化名城的时代特色。
佛山市雕塑院院长简锡昭说：“将现代陶艺理念纳入佛山城市雕塑建设之中，创建佛山独具特色城市文化形象，是特定历史时期特定区域文化的必然。陶塑“亚洲艺术之门”迈开了佛山独具特色城市雕塑的一大步，必将突破国内其它城市雕塑格局，以其鲜明的个性竖立在世人心中。将佛山文化产业中最为璀璨的‘陶文化’运用在佛山城市环境公共艺术之中，营造一个以陶为主体的文化氛围，令人们融入一个陶文化的艺术境界，并令人们真切地感受到：这就是‘历史文化名城佛山’，而不是其它任何一个城市。“亚洲艺术之门”必将激活传统陶艺机制，推动佛山现代陶艺迈向一片更为广阔的空间。”
“亚洲艺术之门”的建造除使用极具区域特色的陶材质外，另一最大的特色是应用传统的成型手法和烧制方法，陶塑造全过程都为纯手工成形。创现代大型陶塑公共艺术建造的先例，其历史意义和现实意义有以下六点：
1）、突破传统局限；
2）、对石湾现存的活“龙窑”开拓了新的发展方向，激活了传统柴窑活化石的当代生机；
3）、为石湾现代陶艺的研究提供了史实物证；
4）、为创建独具特色的佛山城市艺术形象考证了物质基础和提供了科学依据。
5）、为我国现代陶艺走向景观艺术领域奠定了理论基础和实践经验；
6）、为我国新石器时代“陶”的实用及装饰艺术几千年后再度辉煌揭开了新的篇章，预兆了其潜在的生命力和拓展空间
还是基于树脂雕塑翻制的基础上，改变滑石粉的性质，加入石粉，以及调和想要的砂石的颜色，即可出成品。过程和翻制玻璃钢有些微小的区别，一般是很多专门做仿真石的厂在做。不止砂石，汉白玉花岗石都有做的，但我看到的一般是花岗石效果最好（里面加有仿真小颗粒），砂石次之，汉白玉效果最差，仿制难度最大
熟悉雕塑的朋友们应该知道圆雕是立体的，所以首先我们要有一个整体观念，先把四面八方的泥堆好，由简而繁，逐步深入。要注意每个角度的整体效果。要分析形体结构是否准确，整体与局部的关系是否统一和谐。着重形象的细致刻画，直到完成。泥塑因受气候影响易裂变形，难以永久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成为一件作品。现在我们接触到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往喷上各种颜色，使它产生青铜、木材、石头等等的质感。所以在制作景观雕塑时，要注意它的立体感就是这么一回事。在玻璃钢雕塑作品的制作过程中，圆雕类的，由于操作生产的需要，有时会把模具分成很多块来分别制作。制作完成后需要进行拼接，还原成一个整体，在还原成玻璃钢雕塑作品整体的时候，越到后来尤其是最后的拼接无从下手。最后的时候已经形成了一个封闭的空间，甚至有时根本看不到摸不到接缝。而在外面用玻璃钢补又很容易开裂，我们必须要保证质量。这时常用的办法是，先把树脂调稠备用，把玻璃纤维布剪成十公分宽20公分长的布条，然后把调好的树脂，加上药水抹到剪好的布条上面，把带有树脂的布条贴到玻璃钢雕像的内表面，这里不是把整个布条都贴上去，而是贴成一个弧形，就是把布条的二分之一贴到玻璃钢雕像的内表面，余下的要超过玻璃钢雕像的边界2公分左右，这样整个贴一圈，把另外一边也要贴上，等待固化后在布条上面抹上调好的树脂，然后两块玻璃钢雕像对接到一块，用力按一下，等到完全固化即可脱模。这是一般常用的对接方法，可以很好的保证质量，防止开裂。在人物雕塑设计时要注意尺寸，凡事都要把握一个度，不能太左，也不能太右，走极端的结果就是适得其反，雕塑制作也是一样，每个雕塑师心中都会有一把尺，把人物雕塑的喜或悲、怒或乐表现得淋漓尽致，让每座雕塑完美的展现给世人，这就需要把握好雕塑的尺度。